太多的选择我无所适从

人生如同在舞台上旋舞，看似丰富斑斓，实际上选择的余地是非常有限的。意大利导演托那托雷的《海上钢琴师》（《1900的传奇》）不只让我们看了一个非常绮丽而伤感的寓言，更极为巧妙地诠释了人生选择的有限和难以逾越。

　　一个被遗弃在巨型渡轮上的孤儿，名叫1900，在颠簸的海上长大成人，他是个天才的钢琴家，可以在剧烈晃动的甲板上，自如地弹奏美妙的乐曲。他全部的世界就是钢琴和一辈子

都不曾离开过的这艘大船。惟一的一次要下到陆地，是他钟情偶然邂逅于船上的一个清丽少女，但当他随着旅客沿舷梯走下时，喧嚣缤纷的陆上生活让他望而却步，那清丽少女的深情回望成了他埋藏心底无法磨灭的怅惘，他最终退回船上，最后，固执地与这艘老船同归于尽于海上。　

　　这个忧郁的海上钢琴师对陌生世界的恐惧，代表着人对未知世界的普遍的迷惘、惶惑以至恐惧。在这里，巨型渡轮和陆地都是一个寓言的象征。选择的有限首先来自于看到的有限，1900对自己有着看似悲观却也是很实际的分析。他说，当年自觉一表人才，是因为看不见。任何事都是有始有终，而对1900来说又是无始无终的，他的一切都是在船上，包括生死。1900不能面对陆上的世界，因为“看不见的城市，除了尽头、没有尽头”，陆地是艘太大的船，有太多的美女、太多的诱惑和选择。他说：“太多的选择我无所适从。”1900只能在那艘大船上，在有限的钢琴上自得其乐。何止是1900，事实上，我们所有的人也只能是在自己极其有限的空间里自得其乐。

　　人会找不到自我，不是因为所知，而是因为未知，太多的诱惑和选择会让我们迷失。

　　一般说来，表现音乐为主题的电影很难抓人，这个无形的贵族实在是让人难以把握。因为音乐往往超越了现实，与现实拉开了距离，人需要去减缩距离以寻求共鸣。在喧嚣缤纷的物质生活映衬下，我们运用和所表现的音乐总显得太过奢侈，那些试图以音乐为中心诠释人生哲理的影片也多有些脱离实际。但《海上钢琴师》却非常难得地把音乐变成了有形的物质，它将音乐的较量最终成功地演化成物质的形态。片中一段弹琴比赛，堪称是妙笔生花的戏剧高潮之一。1900和那个傲慢的黑人爵士钢琴手演奏较量，两人出神入化的旋风演奏，宛如有无数只手在琴键上翻飞。竞赛的过程引人入胜，结果亦是出人意料。任凭音乐的奏鸣山呼海啸，黑人爵士钢琴手放在琴边的一根燃烧的香烟烟灰完整地没有丝毫掉落，表现出爵士钢琴手动静和谐、稳如泰山的高超功夫。到1900演奏时，也以香烟加入竞赛，他将未点燃的香烟放在琴旁，待到急风暴雨的一曲奏罢，将香烟凑近琴弦，香烟应声而燃，他把香烟送到爵士钢琴手的嘴里，说：“我不抽烟！”其演奏的如火激情尽在其中。一个是沉稳的无声傲慢，一个是激越的热情燃烧，1900显然胜在后发制人上，爵士钢琴手握着的酒杯应声落地。还有，贯穿影片中心的，1900即兴创作弹奏那段让他产生深切爱情的音乐细节，舷窗映衬下的碧海蓝天，顾盼的渔家美少女，有些忧郁又有些脱俗，陷入痴迷的“海上钢琴师”已灵魂出窍，如入无人之境，抒情又深情的美妙乐曲从他的手指间源源流出，将影片的温柔缱绻的浪漫情调渲染得无以复加。

　　一部好电影的所有元素都在《海上钢琴师》中有叹为观止的表现，传奇、浪漫、深刻、隽永，还有优美而富于变化的音乐、一流的表演。顺便说一句，意大利人特别善于用寓言解说人生，他们的很多伟大作家，比如皮兰德缕、卡尔维诺、达里奥·福等都是寓言大师。《海上钢琴师》也是根据意大利作家亚历山德罗·巴里柯的独白体小说改编的。也许，这个三面环海的国家，面对苍茫海天，越发感觉人的渺小和无足轻重，他们将严酷的人生书写成缤纷的寓言，复杂而难以理喻的人生由此变得简单。

　　细想想，再了不起的人生其实也就是一个简单的寓言。