网上冲浪的时候刷到了导演亲自试戏的样子，简直要被笑晕。
许魏洲乔欣拍戏这段，导演边讲边毫不犹豫的直接壁咚上去，
吓得许魏洲一机灵，那无处安放的双手哈哈哈哈哈。
这位导演这身段，你别说还真有点意思，看来是练过。
男演员不好意思演？
来，看着，有啥不好意思的。
撩头发壁咚，一气呵成，感觉导演才是隐藏的实力派？
导演还亲身示范拥抱角度，怎么去亲吻，
当时，导演距离熊梓淇的嘴巴只有2厘米
熊梓淇：导演你控制一下寄几嗷
演员找不到感觉，动作不到位的时候，
导演：看我的
导演为了让演员演出最好的状态，真的是费劲了心思。
最近《演员请就位》开播，让人看到了一个专业的导演是怎么去调教演员的，并且遇到一个好导演，有多重要。
陈凯歌，他调教演员的能力有目共睹，会从细节之处指导演员应该怎么去表达，一针见血提出问题所在。
陈若轩演完之后，陈凯歌问他为什么在最后嚎啕，他说不想让自己的父亲死。
陈凯歌直接就说，我没感觉到，没有受到情感上的震撼。说了明道演的动容的部分，并点明了陈若轩为什么、在哪里表达的并不充分。下面这段戏，表拿不拿起来，传递出的感情和效果都不一样。但她用油腻的手轻易抓起手表的时候，情感以及美观一下就被破坏了。拍《妖猫传》的时候，拍一场在雪地里的戏，黄轩问他怎么演。
于是黄轩敞着衣服在雪地里站了45分钟，感觉自然而然就到位了。接受采访时，他说自己也曾思考过，如今对表演细节的坚持是不是还重要。
他觉得，“花开的时候不一定所有人都看到，甚至一个人都没有看到，但是那个花朵还是静静地开放，所以所有的事情你只要相信，都是值得做的。”从他带出多位谋女郎就知道，无论在选人还是指导方面，都是专业水准。当年张艺谋对于选定倪妮出演金陵十三钗，说觉得她身上有一种可能你希望那个角色有的一种气质。
还专门请了老师教倪妮各种技艺，书法、走路怎样婀娜多姿、风情万种，做这些都是为了让她更好地贴近角色。
在拍挑水镜头时，张艺谋要求桶里必须有水，因为有水的桶和没水的桶，担着走的时候扁担跳动的幅度是不同的，视觉效果也不一样。
张艺谋拍《我的父亲母亲》时，为了让章子怡生动演绎农村少女招娣，也是让她提前一个月下乡体验生活。最终章子怡演的招娣，织布、挑水、喂猪、挖土豆、捡柴火等等活计都能做到。
之前张艺谋指导跨界冰雪王时，被问指导他们表演的窍门。张艺谋说这跟拍电影一样，要因势利导，演员不是一个机器，预备开始马上就能拍，要激发她的潜能，拿出她的最高水平来表达内心，这就是导演的工作。
拍了100遍，从来都没有说一个不好，只是说可以更好。
在拍影的时候，他告诉吴磊，不要担心别人说小鲜肉，演员都是小鲜肉成长起来的，要在成长中不断磨练不断学习。李安说梁朝伟是导演梦想的演员，不用担心他，反而有时要把他磨到没力气去演。把他磨到像第一次演戏，从完美到不完美，连他都无法控制时，就会很动人。汤唯就不一样，不能把她的纯真磨掉，因为这是最动人的。“比如说拍汤唯要被抓了、看戒指(藏有毒药)的表情，拍了13条，每一条你要告诉她新的意义，都给她一样的，她可能就散形了。”有过亲身经验的章子怡说过，当你没有经验的时候，你有一个好的导演你就有了一把尺子，这个尺子是有刻度的。
要是遇上一个好导演来把控指导，就会调动起演员的潜能，合力呈现出精彩的作品。经常说一个片子不好就说是演员演技不行，其实有时候也不全是演员的锅。如果导演随随便便糊弄根本不专业，演员有演技也不能达到最好的水准。
如果导演指导了一通，演员油盐不进，还是演不好，那也是白搭。AB，就是这类演员，稳定发挥型选手，多见来演技不见长进。《一场风花雪月的事》导演高群书，善于调教演员，甚至觉得演技是导演的事儿。但他曾说，面对AB第一次有了挫败感，真是有黔驴技穷的感觉。“很多演员像海绵一样会吸水，但她就像涂了一层油，你怎么泼都泼不进去。”陶虹感觉属于形象派，像是画出了分镜头一样，全是小人儿画面。有画面感，自己心里也就有数，而且足够看出对待演戏的用心。
孙俪的本子上则是各种勾勾画画的痕迹，放眼望去整片整片的台词。
林允，同样是星女郎，但是演技跟其他星女郎差距就很明显。这种情况，导演再厉害剧本再好，演员以一己之力就能拉低整体水平，最多也就只能呈现出将将及格的作品。陈凯歌合作张国荣巩俐，能拍出《霸王别姬》这样的经典之作。倪妮至今的代表作，还是她的出道作《金陵十三钗》，玉墨这个角色是很多观众最喜欢倪妮演的角色。周冬雨，因在《山楂树之恋》中自然又纯真的表现惊艳观众，但后来接连演的戏都反响平平，直到七月与安生，才终于翻身，为自己正名。两人都是因为谋女郎出身一战成名，也都在那之后很长一段时间，演技都受到过诟病。
充分说明，想要把一出戏演好，导演和演员所要发挥的作用都很重要。导演挖掘演员可塑性，把控表演尺度，帮助演员演出角色的精髓。演员通过导演的指点，领悟角色的内涵，从而不断呈现出更好的表演。两者就是千里马和伯乐的关系，相互配合，才能相互成就。
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