普鲁士与奥地利的重生—德国

bazaar 　　来源:《时尚芭莎》

18 世纪初，上世纪的意大利艺术在普鲁士和奥地利影响锐减，法国风尚悄然兴起。尽管当时北方的新教和众多统治者对洛可可艺术兴趣寥寥，但是普鲁士国王腓特烈·威廉一世（1713—1740 年在位）却对它有着很高的热情。在腓特烈的统治下，普鲁士繁荣稳定，并且普鲁士与巴黎之间的联系逐渐密切了，甚至一些德国画家当上了巴黎学院的院士。国王腓特烈偏爱法语和哲学，受18 世纪柏林艺术圈最显赫的人物之一安托万·佩斯纳的鼓动，也偏爱法国洛可可画家华托的风格。安托万出生于巴黎，在巴黎接受的艺术训练。腓特烈聘请佩斯纳做官方宫廷画师，还委托他做柏林附近波茨坦的皇家避暑行宫无忧宫的装饰。佩斯纳后来专画肖像，获得了极大成功。另外在1705 年前后，一种叫“普鲁士蓝”的深蓝色颜料在柏林发明，它是第一种现代合成颜料，是佩斯纳最早把它介绍给华托等巴黎画家，后者在《舟发西苔岛》等著名的画作里使用了这种颜料。因而德语国家又得以在艺术史上重新占据自己的位置。在撒克逊选侯兼波兰国王腓特烈·奥古斯特一世的赞助下，活跃于德累斯顿宫廷的意大利画家贝尔纳多·贝洛托（1721-1780 年）—卡纳莱托的侄子兼弟子，画了一系列庄严的德累斯顿及周边乡村风景。18 世纪初，奥地利维也纳( 及其艺术) 因瘟疫遭受重创。但是，在18 世纪末普鲁士和奥地利二者的艺术都在洛可可风潮中恢复了元气。

贝尔纳多· 贝洛托

自索嫩莎因堡看皮尔纳风景，1754 —1756 年，布上油画，2×3.3m

贝尔纳多· 贝洛托(1721 —1780 年) 画的小镇风景中，建筑物的细节淋漓尽致，如这幅德累斯顿附近小镇皮尔纳的风景。前景中的活动使得风景有了人的大小作为参照。贝洛托很少这么做。人们较熟悉的是他的全景风景。他的作品中更为典型的是自然主义风景。天空层云密布，以冷色画就，准确地展示了北欧的气候。

安托万· 佩斯纳

皇太子腓特烈二世，约1736 年，布上油画，1.3×0.99m

这幅画画的是24 岁的普鲁士皇太子腓特烈二世(1712 —1786 年)，未来的国王腓特烈二世( 大帝)。蓝色天鹅绒上衣外，他穿着胸甲，戴着普鲁士的最高勋章—黑鹰勋章的橙色饰带。他右手握着元帅的指挥棒，左手拿着匕首。腓特烈与姐姐的通信显示，画像时画家要他想着自己的姐姐，让脸上的表情变得愉快一点。这里，佩斯纳对于合成颜料普鲁士蓝的运用恰到好处。

安托万· 佩斯纳

和女儿亨利尔特· 佐亚德及玛丽· 德· 热杰在一起的自画像，1754 年，布上油画，1.79×1.51m

这幅画中，紧密的三角形显示了佩斯纳(1683 —1757 年) 与女儿们的亲密关系。女儿们就像缪斯一样，不仅是父亲灵感的源泉，还是工作的助手。右边躺着奥维德的《变形记》和阿波罗的习作，二者都是画家常常借鉴的作品。暖色和浅色交织的组合是佩斯纳的典型特点。

安东· 冯· 马伦

奥地利的玛丽亚· 特蕾西亚皇后，1770 年，布上油画，1.15×0.79m

这幅肖像的作者是18 世纪罗马最热门肖像画家之一—冯· 马伦(1733 —1808年)。画中人是玛丽· 安托瓦内特之母，哈布斯堡皇后玛丽亚· 特蕾西亚。丈夫弗兰茨突然去世的8 年后，她依旧身穿丧服。玛丽亚· 特蕾西亚是当时政权人物，家族中最有能力的统治者。这里，她佩戴着自1757 年开始颁发的骑士十字玛丽亚· 特蕾西亚勋章，手指神圣罗马帝国皇冠及匈牙利与波西米亚王冠。