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《国画经典》特别推荐——陈广生山水作品赏析(一)

陈广生 卧溪斋主,号大风堂。祖籍江苏泗阳,1987年投笔从军,自幼酷爱书画艺术,涉诸家,求个性。师曾周令钊、关文旺、杜哲森、傅世芳、李世简、杨万兴、闫默、刘曦林、袁友良、毕宝祥、范扬、宋玉麟等诸先生的指导与教诲。1996年毕业于中国书画函大、中国艺术研究院山水画课程班;2008年毕业于上海中国画院萧海春山水工作室高研班。现为:中国书画艺术委员会会员、中国艺术研究院画家、中国国画家协会会员、中国书画艺术人才信息网络资格、中国山水画研究院画家、江苏省美术家协会会员、宿迁市美术家协会理事、《宿迁画院》特约画家、东方网络书画院画家、宿迁市青年书法家协会会员、《农民日报》大地书画院画家、泗阳县书画家协会副主席。


《烟云叠障》 69cm x 34cm


参展:1993年【纪念毛泽东同志诞辰100周年全军书画展】中国书法家协会、总政文化部、解放军报社;1994年【雷锋之歌全国书画大展】湖南省美术家协会、书法导报社;1995年【中国—湖南先贤杯全国书画大赛】湖南省美术家协会、青少年书法导报社、书法导报;1996年【新世纪艺术作品展】中国历史博物馆、徐悲鸿国际艺术研究会;1997年【中国长沙第二届洗笔泉中国书画邀请展】湖南省美术家协会、青少年书法导报社;1998年【中国“金陵杯”书画大展】中国金陵印社【长白山杯书画篆刻艺术展】;1999年【国际“和平杯”书画艺术交流展】【中国首届“功在千秋”书画扶贫展】中国扶贫基金会;2001年【第三届当代书画家精品拍卖会】辽宁沈阳;2002年【全国旅游交易会书画大展】江苏展【全国推新人大赛】江苏展 ;2004年【全国民族大团结名人名家书画邀请展】、【第三届全国“盛世宝塔杯”大展】光明日报社、【中国获奖书画家精品展暨书画精品拍卖会】、【“黎昌杯”第二届全国青年国画年展】、【年度中国艺术市场最具有影响力画家提名展】中国艺术品市场投资管理中心、全国美术评论家委员会;2006年【《中国书画报》创刊二十周年国际书画展】中国书画报社、【江苏省美术家协会首届美术新人新作展】江苏省美术家协会;2010年【纪念中国人民志愿军抗美援朝60周年全国书画展】、【“中国芍药节”当代书画名家作品展】中国在线艺术网、【纪念中日邦立38周年中日书画交流展】、【第五届中国名人名家书画精品展】、【中国(芮城)永乐宫第三届国际书画艺术节】中国书协、中国美协、山西省文学艺术、山西省美协、书法协;2011年【世界大运艺术家作品展】、【江苏省“希望工程圆梦”书画展】、【水墨风华八人书画作品展】;2012年【江苏省美术家协会第四次新人美术作品展】江苏省美术家协会;2013年【朗观墨道——2013年度《书画研究》学术提名展】北京汉方美术馆、第十三届中国·盱眙国际龙虾节泗州情 翰墨缘”书画展】江苏省美术家协会、江苏省书法家协会、安徽省美术家协会、安徽省书法家协会、【宿迁市首届山水画邀请展】;2014-2015年【江苏省美术家协会第五次新人美术作品展】江苏省美术家协会、【江苏省庆祝中华人民共和国成立65周年、宿迁市第七届美术作品展】等分别获银奖、铜奖、三等奖、新人奖、佳作奖、优秀奖等。曾应邀在日本、韩国、香港等地举办国际书画交流展,作品被湖南省文化艺术中心、北京汉方美术馆、东方网络书画院、瑞典、美国、台湾等海外人士收藏。


《倚树听泉》 69cm x 34cm


作品入编与发表:《中国中青年美术家作品集》、《中华陈氏书画艺术博览全书》、《雷锋之歌书画大典》、《当代书画家佳作荟萃》、《中国书圣画圣博览经典》、《中国人民解放军70周年书画大典》、《中国邮政明信片--陈广生专辑》《毛泽东诞辰100周年全军书画大典》、《中国旅游艺术大典》、《中华书画名家群英荟萃》、《中华文化名家大辞典》、《当代中国名人名家书画集》、《江苏省美术优秀教师作品集》、《解放军报》、《火箭兵报》、《解放军画报》、《美术报》、《湖南电视报》、《中国书画报》、《美术之友》、《书画研究》、《当代书画家》、《泗阳报》、《宿迁日报》、《宿迁晚报》;江苏省宿迁市电视台专题报道等。


《峭崖屏翠》 69cm x 34cm


陈广生山水画赏析

文/李鸿猷


看广生的山水画,总是让人赏心悦目,怡畅顿生。

看广生的山水画,也会让人产生似曾相识之感。

似曾相识,这里实际上是指其作品风格对优秀传统的承继,面貌与风格和某种画风相似。像谁?像宋元以来的名家名作,如巨然、夏圭、王蒙、龚贤、恽寿平、石涛、吴历等先贤,更像清代“四王”。


《浮岚暖翠》 69cm x 34cm


这就是说,广生的画作有着深厚的功底,优秀传统的脉络清晰,有板有眼,中规中矩,不是无源之水,亦非无根之木,而这,正是继承传统,发扬传统的必经之路。广生坚持不懈,临池不辍,年纪轻轻,便功成名就。


《卧云山》 69cm x 34cm


广生尊崇前贤,习其佳作,并非只是框囿前规,食古不化,仅仅追求表面的酷似,像“四王”的那样甘当画奴,而是博采众长,突破创新,使画作持有自己的鲜明面貌。这在“继承与创新”的辨证关系上,尤为难能可贵。


《山深云满屋》 69cm x 34cm


熟知上述前辈山水画特色的人们知道,他们以浑厚灵动的笔墨功底,营造出极具感染力的意境,把自然景观立体地展现在人们的眼前。那气势磅礴的山川景象,水天一色的宁静辽阔,飘逸涌动的神秘云海,使人胸意顿开,强烈地感受到山川自然的辽阔壮美和恢宏气势,给人以强烈的艺术震撼力。广生对这些特色均有着很好的承袭和拓展。


《涧声无雨咽清流》 69cm x 34cm


纵观广生的一系列作品,就会感知到他对传统是颇费一番功夫的。他不仅吸收了上述诸家传统山水的章法、笔法、墨法、水法、色法,更重要的是吸收和借鉴了传统绘画的艺术灵感与深厚内涵。他在作品中追求天人合一的境界,既体现了传统山水的文化精神,又具有时代气息的清新意韵。


《雨后云山清》 69cm x 34cm


他的创作摆脱了山水画陈陈相因的画谱之气,揉进了自己苦苦探索出来的心得体会,使之在前人的画风基础上逐渐形成了自家风貌。在他的笔下,中国画的线条具有了生命的张力。他十分留意作品中的运笔与气韵的结合,通过笔法和线条来表现画面形象的神貌。抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿,无不显现着他敏捷的才思与十足的功底。作品中充满着浓郁的生活气息与真挚的情感,形成了笔情恣肆、淋漓洒脱、苍郁叠翠、厚重苍茫的艺术风格,以奔放之势见胜,具有一种豪放郁勃的气势。这是他的性情、气质和精神理想共同使然的结果。


《雨后云山半有无》 69cm x 34cm


中国画的表现手法主要是以六法中的“气韵”、“构图”为切入点,此乃顺理便成章之事。因为无气便失势,无骨便失力,无虚实便失意趣,无呼应便失统一,无宾主便平铺无疏密便均齐刻板,有露无藏便失含蓄之雅,有开无合便失承接照应。广生明乎此理,才能在运用中得心应手,令人在其画作中感受到内在的清气、静气、雅气、文气、豪气、大气。精神之气以意韵求之,自然之气以笔墨求之,释放的是豪放博大而刚健雄浑之气,既有理性又有感性;显现出来的是生命的张力,山河的壮美,将观者置于醉心景色的无穷变幻之中,产生出一种身临其境之感。这是大自然的崇高礼赞,是生命力的傲然迸发。


《溪山幽居》 69cm x 34cm


苏轼有云:“颓笔如山未足珍,读书万卷始通神”。还有句俗语“丹青难写是精神”,也道出了绘画艺术的要津。这足以说明,艺术家的精神是靠其全方位的修养悟得的。广生画作中的另一个鲜明特点就是“神韵”。这种微妙的“神”和“韵”,就是从修和悟得来,这不由地令我想起“读书破万卷,下笔始有神”这句话来,都说的是修和悟的辨证关系。在画界,尤其看重“功在画外”的道理。熟知广生艺术之路的人知道,他除醉心地对绘画的悉心探求而外,对文化素养与修炼十分在心。大凡诗云子曰、天文地理等方面的驳杂知识,他都有所涉猎。这,无疑加深了艺术与文化的共通,给他对艺术的理解和相融带来了精妙的效果。从他的画作中我们可以清晰地看到,那种旷美的自然景观与微妙的文人气息,总能使人赏心悦目,如品甘饴。画作的内在意蕴扑面飞扬,作者的人文精神悄然渲泄,让人感到画有尽而意无穷,把人们的思绪带向一个无限广阔的空间,对于精神和情感的溶和,有着非同一般的功效,令人在美妙的意境中陶醉,增添了人们对自然和生命的热爱与向往。


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