小时候第一首会背诵的唐诗就是《枫桥夜泊》，诗中这样说道“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”，张继的这首诗歌不仅千古传唱，而且还成为了书法家笔下必写的内容之一，很多书法大家，都曾经写过，诸如刘春霖，于右任、康熙、林散之、李鸿章、沙孟海等等，他们所书写的内容，各有千秋，但是，对比起来欣赏，谁的书法水平更高一筹呢？下面就让我们一同来欣赏一番吧。
刘春霖笔下的《枫桥夜泊》，颠覆了我们的想象，众所周知，在我们的认识中，这位状元的书法，以楷书为主，而且写得相当稳重，而看到这首诗歌作品，笔墨浓淡对比十分强烈，绝对是一种冲击，不仅如此，字字连，笔笔连，即使有断开的字迹，笔意依然相连，真是让人大开眼界，难得一见，于右任的书法，以草书为主，并且这首诗歌，也许采用了他最为擅长的标准草书书写，在书写上也十分有特色，虽然字字断开，但是给人的感觉却是与众不同的，线条粗细混搭，还有一种天趣，妙趣横生。
而康熙皇帝的书法，尤其是这幅作品，整体上，不仅有赵体的特点，充满了动感，而且还有董其昌的萧散简远，气息畅达，在布局上，也非常有特色，无论是字距还是行距，都比较舒朗，过大的行距，也形成了一种视觉反差。
林散之的草书，也是当今书坛里一道靓丽的风景线，被誉为“当代草圣”，对节奏的把控，也十分到位，有着独到的认识和见解，线条以散淡为主，也十分精彩，而李鸿章的行书《枫桥夜泊》，最大的特点就是反映了时代特征，笔墨饱满浑厚，字里行间充满了文人气和书卷气，真是不一样的存在，沙孟海的《枫桥夜泊》，苍劲有力，并且也突出了造型之美，几乎每一个字都有一种倾斜的姿态，都向左下倾斜，姿态万千，对比欣赏，谁的水平更高呢？
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