布鲁赫与《苏格兰幻想曲》
在德国浪漫主义音乐辉煌的历史长廊中，有一个每每被遗忘的身影，他没有李斯特式的华丽动人、风流倜傥，不像瓦格纳风靡一时、被人奉为圭臬，也不如勃拉姆斯深沉忧郁、博大精深，但他的作品也曾因优雅流畅的旋律、细腻辉煌的技巧和独具魅力的个人风格赢得了广大19世纪下半叶听众的心，却也不像小约翰·施特劳斯那样纯然是一位流行音乐家，依然保持着严肃、深刻的浪漫主义特征。这位作曲家便是马克斯·布鲁赫（Max Bruch，1838-1920），时至今日，尽管他对许多爱乐者已显得陌生（常常有人把他和另一位更晚的欧内斯特·布洛赫Ernst Bloch混为一人），音乐史中对他的叙述也不超过数页（在许多通史上甚至看不到），但他的一些作品仍然让人耳熟能详。人们每每在哼唱这些熟悉的歌调、陶醉于优美的气氛时，忘却了他的名字。——1、海菲兹演奏布鲁赫《第一小提琴协奏曲》、《苏格兰幻想曲》；2、悲歌一曲明心性：布鲁赫《希伯来的晚祷》（Kol Nidrei Op47）；3、每晚古典单曲丨海菲兹演绎布鲁赫《苏格兰幻想曲》；4、给我音乐，我将挑战黑夜丨尼古拉·贝内黛蒂演奏布鲁赫《第一小提琴协奏曲》；5、你听过布鲁赫吗丨为何他的音乐作品在今天赢得更多共鸣？
布鲁赫对苏格兰一向有着非常浓厚的兴趣，据说创作这部作品是读了苏格兰文豪司格特（Walter Scott，1771~1832）的作品后有感而发。在创作这部作品期间，布鲁赫又到苏格兰旅行了两次，1880年，布鲁赫还在英国巴里摩尔交响乐团担任指挥，所以有充分的机会采撷苏格兰的人文风情和民间旋律。他在各个乐章中都有采用苏格兰古老的民谣和旋律，创作出了这部有着序曲和四个乐章、由小提琴和竖琴主奏、管弦乐队协奏的幻想曲。其中的竖琴，实际上并不具有真正意义上的主奏地位，而是当做点缀及配器色彩上的需要。
Heidi Hatch 演绎布鲁赫《苏格兰幻想曲》
整个乐曲充满了梦幻性，旋律甘甜而优美，可以说是更女性化了的门德尔松的风格。其中的小提琴写法，有着十分艰难的技巧和需要有很好的音色控制，与最顶尖的小提琴协奏曲中的小提琴写作比较丝毫不逊，而且乐队织体的写作也是十分成熟而完美。这部作品，题献给了十九世纪末的西班牙天才小提琴家萨拉萨蒂（Pablo Sarasatte），并由萨拉萨蒂在1880年9月在汉堡首演。——1、小提琴曲《流浪者之歌》中的揉弦技巧和情感表现；2、他以西班牙风格的小提琴创作感动全世界丨浅谈萨拉萨蒂小提琴作品中的民族性特点
但此后，不知是什么原因，这部作品很少在音乐会上获得演奏的机会，许多著名小提琴家似乎从来没有碰过这部准小提琴协奏曲，可能与这部作品有些太甜美而发腻有关。但史上，海飞兹却特别专爱这部作品，多次在音乐会上演奏这部作品，并且录制了他的流芳百世的唱片，虽然此时海飞兹已是60岁了，但非常难能可贵的是在这个录音中海飞兹保持了20-30年代的清秀、纯美的天鹅绒般的音色，同时，这个演奏为什么永久地立于巅峰之上，还在于海飞兹的独特演奏风格和处理，在这里他摒弃了多愁善感的过于敏感，指法清晰，海飞兹的“冷”，在这里用的恰到好处，远较他的贝多芬、勃拉姆斯成功，显现出一种清秀的冷艳之美，而在终乐章中，海飞兹又有雄浑而从容不迫的表现。
奥伊斯特拉赫的布鲁赫《降E大调苏格兰幻想曲》
《苏格兰幻想曲》，由小提琴与竖琴主奏，作于1879至1880年。作者在各乐章里加入古老的苏格兰民谣的旋律，作成了由序奏和四个乐章组成的小提琴主奏、竖琴与管弦乐队合奏的幻想曲。竖琴在本曲中并非作为华丽的主奏乐器，而只不过当作点缀，表示在管弦乐伴奏中，竖琴较为重要而已。整个乐曲充满了梦幻性，甘甜而优美，有女性化之感，而且作者对于主奏小提琴的技法运用，可以说无懈可击，乐曲的管弦乐伴奏部分也写得十分完美。
全曲共分为五个部分，包括序奏及四个乐章：
序奏极缓板，降e小调，4/4拍子。主奏小提琴在凄凉而带有梦幻性的旋律中，娓娓道出了一个凄美故事的开头。
第一乐章如歌似的行板，降E大调，3/4拍子。管弦乐部分以一种带有宗教色彩的沉着而优美的气氛加入进来，接着竖琴的音色也浮现出来，主奏小提琴在衬托之下，表情十足地唱起了乐章主题，这是一段使人感到非常亲切，充满温情、眷恋之感的乐段，是根据苏格兰民谣的旋律而来的。
第二乐章快板，以降E大调，3/2拍子开始，诙谐曲。主奏小提琴奏起了快活的主题，这也是根据苏格兰民谣改编的。主奏小提琴继续以华丽而多彩的技巧展开变奏。本乐章到了最后，变为慢板，不间断地直接进入下一个乐章。
第三乐章持续的行板，降A大调，4/4拍子。主奏的小提琴唱起一个非常可爱的主题，之后经过转调，变得更加生气蓬勃，与第二乐章的慢板形成鲜明的对照。
第四乐章战斗性的快板，降E大调，4/4拍子。主奏小提琴与管弦乐骤然呈现出一个雄壮的主题。乐曲以这个主题为中心，经过数次的变奏和装饰后，主奏小提琴与管弦乐队共同吟唱出一首古老的战歌旋律，全曲告终。
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