被奉为经典的宫崎骏动画电影《千与千寻》，是迄今唯一一部同时斩获奥斯卡与柏林金熊奖的影片，至今还依然保持着日本影史票房冠军的记录。
这部片子2001年7月20日在日本上映，18年后，它终于要首次登上中国大银幕了。
前天在上海举办千人首映礼时，尽管老爷子没能到场，但他特别为中国观众准备了拜托版手写信“千与千寻，请多关照”。
与一般影片中摄像机的作用相比，动画片中摄像机的作用是非常不同的。
其他影片中摄像机通过对景物和演员进行拍摄，就可以直接形成各种镜头语言。但是在动画电影中，摄像机只是负责对单帧画面进行记录，所有的镜头语言不能只依靠摄像机的记录，在前期需要全部精心策划好。
今天我们就来分析一下宫崎骏电影画面中的镜头语言。
（宫崎骏的手稿）
1.远景镜头
在电影中处理场景及氛围的表现是常常会运用远景镜头。
远景镜头可以营造出开阔的视野，可以更好的说明事件发生的时间、环境、规模等，此外远景镜头在渲染气氛、抒发情感方面也有重要作用。
自然、环保和飞翔是宫崎骏动画电影作品中经常出现的主题，在表现这些主题时宫崎骏最常使用的就是远景镜头。
《天空之城》中，希达和巴斯乘坐的滑翔翼跌落在拉普达城，普拉达城上方如世外桃源般的花园景象顿时给观众以强烈的视觉冲击，茂盛的森林和深绿的草地，花园中被巨型机械人守护的小动物，到处都充满了安详而静谧的氛围，此时的希达和巴斯只成为了自然背景下的小点。
宫崎骏通过这种远镜头的处理方式，将整个大自然全面展现，生动表现出人与自然的和谐关系。由此也可以体会到宫崎骏对于大自然和生命的热爱。
2.全景式构图
全景式构图，因为画面空间的宽广和包容感，与宫崎骏娓娓道来的叙事风格非常契合，不用特写可以强调情感，而是运用全景构图引导观众慢慢去感受画面所营造出的气氛，将蕴含其中的情感自然的流露出来。
全景式构图的画面还可以为角色移动范围提供较大的预留空间，以此来减缓影片的节奏，营造出一种含蓄、舒缓的氛围。
《龙猫》中细腻的展现了日本乡村的美丽田园风光，雪白漂荡的云朵、参天的大树、碧绿的田野，利用全景式构图的方式展示出将浮躁与喧嚣隔绝在外的诗意般的美景；
《幽灵公主》中更是将苍茫幽深的原始森林、掩藏在云雾之中的连绵群山置于一景之中，为观众呈现出一处仙境。利用全景式构图可以展现出丰富的空间层次和环境细节，以开阔的视野营造出一种身临其境的代入感。
3.相交线构图
相交线构图形式可以让人产生一种不稳定、不平衡的心理感受，不同的相交线都能产生一定的动感。
在表现远景时，宫崎骏经常采用对角线构图的构图形式，给人以运动感和力量感，以此突出画面气势，增强画面的视觉冲击力。利用 X 形构图可以最大限度的将观众的视线集中于画面的中心位置，表现出强烈的纵深感。
如在《千与千寻》中，千寻和父母穿过幽深的隧道进入了无人的神隐世界，宫崎骏用 X 形远景构图的形式来表现街道和店铺，将角色安排在画面的中心位置，景物的纵深空间使得角色的路径范围得到扩大，极大地增大了表现空间，营造出陌生世界的神秘感。
宫崎骏还经常运用陡峭的楼梯和山脉的斜坡进行构图，利用不同视角的对角线构图呈现飞行场景，突出飞行器的速度感与方向感，直观的表现飞翔的无拘无束，与宫崎骏所追求的表达纯粹快乐与精神解放的飞翔主题紧密契合。
4.直线构图
直线构图在宫崎骏动画电影中也经常出现，利用水平线构图来表现大场景的气势磅礴，在表现田野的辽阔平坦、湖面的湛蓝平静时，这种构图形式可以将画面进行平行分割，体现出一种平静、稳定的静态美感。
在水平线上加入人物和物体，形成与之交叉的斜线或点，在增加画面层次的同时，也打破了水平线的单调感。
垂直线构图因其具有强烈的形式感，以影响视线的上下移动给人以庄重肃穆的视觉感受，在表现建筑的高大雄伟，森林的茂密参天时经常被使用。
如在《风之谷》中，腐海海底垂直排列的古树群，渗透出一种人迹罕至的神秘氛围，阳光透过树木缝隙斜射出的光线，与森林的垂直线形成对比，减少了垂直线带来的威严感，被光线照亮的树木纹理的质感，夹杂着弥漫的武器，使得整个画面都渲染出一种朦胧的浪漫抒情气息。
宫崎骏的动画电影作品经常非常准确的运用画面构图的视觉表现性。运用各种构图形式组合在推动故事情节发展的同时，也通过图像所蕴含的深层意味在视觉上更好的触动观众的内心，引发观众的思考，最终达到揭示影片含义的创作目标。
在《千与千寻》中，宫崎骏通过精巧的画面构图， 运用多角度、多景别为观众营造了一个神秘莫测的异世界的奇幻氛围，展现出了千寻在进入异世界之后的恐惧和无助状态。
千寻在与父母穿过隧道进入无人城镇的场景中，宫崎骏通过运用全景构图和缓慢的摇镜头为观众展现了绿草茵茵的山坡，造型怪异的城门建筑；
用特写镜头来刻画千寻面对陌生怪异世界时的惊讶，继而又以千寻的视角用仰视角度的拍摄手法来突出建筑的高耸，引起观众对无人城强烈的好奇，在刻画周边地理环境时又多次运用了全景式构图。
千寻在陡梯上下落的场景中，宫崎骏将画面构图以角色的视角出发，展现角色视角下的景象，令观众产生身临其境的视觉感受。画面用俯瞰角度表现了千寻视角下的陡梯，没有任何保护措施的陡梯通过空间的纵深感瞬间加强了楼梯陡峭的视觉冲击力，增强观众对楼梯危险性的想象，并生动刻画出了千寻胆怯的心理状态。
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