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昨天的推送果然引起了一波热议，不过总体来说，相机笔记的粉丝质量比@兰拓相机租赁 不知道高到哪里去了^_^
还没看文章的戳这里《等效光圈是个什么gui？》，下面ET回答一些比较集中的问题。
“等效光圈”和曝光
一些朋友指出，如果“等效光圈”理论是对的，那么曝光三要素就配不平了。像ET说的，一只F1.4光圈镜头在全画幅相机上是F1.4，在APS-C画幅相机上是F2.0，可实际拍摄中快门速度并没有变慢啊。
首先，ET在原文中提到，引入“等效光圈”是为了解决1.不同画幅的两个系统，如何比较虚化能力 2.不同画幅的两台相机+镜头，如何粗略比较高感画质 这两个问题。并不像涉及曝光的变化。曝光三要素是光圈、快门、感光度，事实上我们无法做单一变量分析。
为什么？快门、感光度不变，光圈必然不变啊。没错，按照互易率来说，快门、感光度不变，光圈确实不应该发生变化。但如果这其中一个参数发生变化了呢——对于数码相机来说，感光度其实是一个“黑箱数值”，它无法用秒表或者尺子进行测量。一个最简单的现象是：同样是ISO 800感光度，手机拍摄的照片已经模糊不清，而使用全画幅感光元件的单反相机还很细腻清晰。你能说这里的ISO800是一样的么？
ET想尽量避免大家联想到曝光。因为引入等效光圈后，曝光中的感光度不再是一个有统一标准的数值。然而看大家提问的意思，不解释一下是不行了（但解释恐怕会让大家更混乱）。
等效的到底是什么？
引用网友@東子様 的留言： 简而言之，就是：小画幅上的光圈值必须转换成等效光圈才能获得全幅一样的信噪比（无关ISO）
画质比较的基础
原文这样写的，ET把重点加红一下。
首先，如果你能接受缩图比较画质这一基础（将不同像素相机拍摄的照片均一化为相同像素大小，相当于进行同尺寸的打印输出），那么同一时期、相同技术水平的相机，高感画质只与其感光元件尺寸有关。如果你还不能接受这一概念，那么下面的内容可以直接跳过了。
光圈值和通光量大小
这个问题其实和原文无关，但作为一个基础概念，你不知道的话可能没办法理解原文中提到的一些运算式。
F制光圈，每一挡的数字相差√2倍（根号2），通光量相差2倍。以1.0作为序列的起点，整挡光圈序列是F1.0、F1.4、F2.0、F2.8、F4.0、F5.6、F8.0、F11.0、F16.0、F22.0、F32.0……F制光圈可以大于1，F0.95，F0.85，F0.75并不是写错了。
最早的相机只有整挡光圈。后来，镜头光圈可以按照1/2步进调节，也就是有了半挡光圈（每1小挡差41%，因为1.41*1.41约等于2)。今天的相机镜头大多可以按1/3步进调整光圈（每1小挡差26%，因为1.26*1.26*1.26=2)。比如从F2.0到F4.0，按照1/3步进可以细分为F2.0、F2.2、F2.4、F2.8、F3.2、F3.5、F4.0。
景深和虚化
景深大小是可以经过计算得出的，比如使用全画幅相机，50mm焦距，F1.4光圈，拍摄距离相机1m的对象，景深范围是0.98-1.02m，景深大小约0.04m。
而虚化效果要涵盖的东西就比较多了，比如光斑、口径蚀、二线性等。ET在文章中想要阐述的是“等效光圈”对景深计算的影响，并不打算深究虚化效果。
如何计算等效系数
等效系数是可以计算出来的，计算的关键是感光元件的对角线长度。注意：在相机感光元件领域，1英寸=16mm而不是其他场合中的25.4mm
645全画幅的对角线长度约67mm（43/67=0.64x）
44×33mm画幅的对角线长度约55mm（43/55=0.78x）
135全画幅的对角线长度约43mm（1.0）
APS-C画幅（1.5x）的对焦线长度约28mm（43/28=1.53x）
4/3画幅的对角线长度约21.6mm（43/21.6=2.0x）
所以，按照等效光圈理论，飞思/哈苏中画幅系统的80/2.8镜头，相当于135全画幅相机50/1.8镜头的效果。
★ 关于作者 ★
滕飞，网名ET。中国摄影家协会会员，资深摄影器材撰稿人。曾在《大众摄影》、网易数码等媒体工作，担当过佳能、尼康、索尼线下活动讲师。
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