名家画树法
名家画树法，是指中国历代名画家画树的不同方法。
这里所例举的黄秋园名家画树法拟可分为两类；一是名家画树的不同方法，一是名家画松树的不同方法。名家画树法既有五代董源、巨然的画树法，又有北宋李成、范宽、郭熙的画树法，还有南宋李唐、夏圭的画树法。
董源画树法
董源、巨然画树法
董源为五代著名的山水画家，画史将其与巨然并称为“董巨'。两人创立了长短披麻皴法，为南方山水画派之祖。董源画树，别具风韵。《芥子园画传》称： “北苑山头多作小树，然不先作树枝，但大抵以笔点成画。”又称,：“北苑画杂树，但远望之似树，其实凭点缀以成形者。”从中可见董源画树有其自己故有的特点。巨然画树，师承董源，然画树一般不画大树干，小干空勾无皴，树叶以点成之。
巨然画树法
黄秋园所绘“董巨”画树法，笔法娴熟，形态可掬。既显示出自己非凡扎实的笔墨功力，又将原董巨的画树法扩大得很多，且配以山头坡脚，使所绘树法更显立体感和厚重感。使得习画者不但能掌握画树的方法，更能感受到树枝按插在山头坡脚的具体位置，让读者较为全面地掌握树枝的画法及穿插的方法。
李成画树法
李成画树法
李成为山水一代名家，画树枝擅用蟹爪法，出枝精厉，笔锋颖脱，墨法精微，与其所绘山水那平远寒林、气象萧疏、烟林清远的风格相融相合，浑然一体。
黄秋园所绘李成画树法，树杆劲挺峭拔，出枝自然潇洒，浓淡相宜，再配以坡脚，极显黄秋园山水画树功底，张扬夸大了李成画树的特点，形成了自己蟹爪画法的特色。
范宽画树法
范宽、郭熙画树法
范宽画树，师法李成而略有变化。树枝出枝似丁香，夹以蟹爪，再配以繁密多变的树叶，成浑然华滋、雄奇苍茫之风韵。
黄秋园所绘范宽画树法，树杆折落有致，树枝酷似丁香，配以繁密的夹叶、点叶画法，分别按插在以骷髅皴法绘成的坡脚上，显得!繁密多变，严峻逼人。
郭熙画树法
黄秋园所绘郭熙画树法，蟹爪、拖技法兼用，枯干屈曲韧劲，显得笔势雄健，水墨洁净。再配以坡脚、屋宇、人物，俨然成一帧寒林雪景，显现出黄秋园驾驭古人那技法娴熟而非凡的手段与能力。
李唐画树法
李唐、夏圭画树法
李唐、夏圭均为“南宋四大家”之列，李唐为四家之首，变荆浩、范宽那笔墨淋漓、潇洒自如之画法，极显山水雄峻伟岸之气势。夏圭山水师法范宽、李唐，用笔简率意远，遗貌取神，极显清旷俏丽，遒劲严峻之奇趣。
夏圭画树法
黄秋园师学李唐树法，穿插有致，繁密得当，配以大小斧劈皱法绘成的山体，显得雄健拙朴、生气盎然。师夏圭树法，更是破笔出锋，阔笔点厾，显得潇洒恬雅，风致独韵。
名家的松树画法
黄秋园所绘的名家画松法，既有北宗郭熙的画松法，也有南宋四大家中李唐、刘松年和马远的画松法，还有元代王蒙的画松法，以及明代吴伟和唐寅的画松法。
山水画中的松树为较难绘成的树种。因松树长得伟岸高洁，坚韧挺拔，故深受文人画家的青睐与追捧，也成为画家们常绘的重要题材。
郭熙画松法
黄秋园所绘郭熙画松法，画面绘有二枝虬松，下绘有一土坡。枝杆交叉自然挺拔，松枝出枝劲挺有力，松针浓淡适宜，力显郭熙画松的神韵。
李唐画松法
李唐画松法，画面同样绘松树二杆，下画一坡脚，近配一二巨石。树杆修长高耸，虬枝穿插自然，松针排列有致，显得伟岸高洁，清气激扬。
刘松年画松法
刘松年和马远画的松树，同为南宋四家，却风格迥然不同。刘松年的松树，松杆盘曲向上，松枝随杆附和，松竹茂密繁杂，再配一巨石，将刘松年画松那简中求远、不求形似、形神皆备的风貌表现贻尽。
马远画松法（一）
马远画松法（二）
马远画松法,共绘有二幅:：(1)画面绘有一大一小松树，似一老一幼，相携相扶。树杆曲折劲健，松枝如曲铁钢筋，瘦硬坚韧。(2)画面绘有松树两棵。左边绘一高挺峻拔的高松，近绘有一用大斧劈绘成的巨石，坡上绘有一高士与书童，仰面画有一以淡墨绘成的远山。全幅似一完整的小幅创作画。两幅所绘的松枝，力显马远那特有的画松用拖枝法表现松树伟岸高洁的神力。
王蒙画松法
元代王蒙的松树法，画面绘有三棵松树，前后耸立，穿插自然，看似零乱却极有章法，右近景再画有一用牛毛皴绘成的巨石，力显王蒙技法纯熟、繁复多变的神色。
吴伟画松法
明代吴伟画松法，绘有一浓一淡的两棵巨松。树杆坚韧挺拔，树枝腾空出世，松针错落有致，下配一盤石，力显吴伟那潇洒峻拔，活泼灵动，不可一世的气魄，也足见黄秋园力非凡、稳健多姿的笔墨功夫。
唐寅画松法
明代唐寅画松法，画面也绘有一浓一淡两棵松树。松杆盘曲多变，松枝婉延而上，松枝齐整多姿。下部绘有以唐寅自有的小斧劈画成的巨石，加以几笔而成的水波，使所绘松树不但具有稳重婀娜的神韵，而且更是一幅独立而完整的松树图。
综上所述，黄秋园所绘的名家画松法，不但掌握了历代名家扎实的笔墨功力，而且在造形、技巧和风格上，更是绘出了与其他画家绝然不同的风格，从中也可见黄秋园在传统技法、名家风范上所下的非凡功夫，足显黄秋园从一名普通银行职员到一代名家所走过的历程。
（文/叶子 图/黄秋园 选自《中国传统山水画法课徒稿》）
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