我比较喜欢
41楼的这方 “平生不会相思才会相思便害相思者记”朱文多字印。起初是觉得印文比较有意思,上网查了一下,出自元代诗人徐再思的《折桂令·春情》:平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝,空一缕馀香在此,盼千金游子何之。证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。此曲押韵有其特色,开头处连用“相思”三次,结尾处连用“时”字四次。连环重叠,写法大胆而自然,颇得本色之趣。真率坦诚,不假辞藻,本曲写得真挚自然,纯乎天籁。以我读这首元曲的感悟,想张弓者先生应如是。遥想张弓者先生选此印文篆刻此印时,一定是心有所感,思有所悟,意与古会。“平生不会相思才会相思便害相思者记”朱文多字印,从印面上看,三个“相思”并列放在左上方,两个“会”字并列放在右下方。在字法的选择,线条的粗细,破残的效果,存在着同中不同,不变之变,结构设计极为大胆。此印每字独占一格,篆法简炼古拙,章法虚实相生。张弓者先生篆刻有一大优势就是刀法。这方朱文多字印用刀鲜活,凝重,浑厚,用刀亦南亦北,非南非北,刀味浑古,是用刀之佳作。通过切,披,凿,推,刮,击,打等刀法的运用,使印面上的字立起来,厚起来,具有浮雕感和运动感,别具意味,颇见高妙。刀法自然随意,颇有汉代画像的质感和生拙一路墓志碑刻的峻峭苍浑之韵,极富金石气。这种古拙浑穆的意象与贴近生活的文字内容有机融合,并没有那种审美感觉上的格格不入的生硬与牵强,反而如“思接千载,神游万里”般的跨越时空,寻觅千古知音以畅叙幽情的洒脱。
这方印的边款云“语见元曲,弓者。予爱刊重字印,不变之变见灵性,辛巳又记”。这是对这方印很好的解析说明。不由得又记起先生的另一方朱文印“浪迹山水之间”,边款是 “得虚和空灵之气,弓者并记”。又42楼朱文印“泪如雨”一共刻了50多个点,边款题为“陶钧认为点太多,吾之点不重复也,不多也,辛巳又记,九六,三月弓者记”,自得之意溢于言表。由此可知张弓者先生强调篆刻需要灵性,绝不能没有灵性。“平生不会相思才会相思便害相思者记”朱文多字印从印文的选取,章法布局,刀法运用等,无一不是如此。
傅德锋先生品赏张弓者的篆刻——以情造境 兴味幽长,信不虚也。张弓者先生的篆刻走了一条以情驭法的非常之路,当浓烈的情感能够时时在理性的约束下奔腾时,他的未来将会更加美好。