江浪淘沙惊晨梦
——词牌《浪淘沙》欣赏
陈敏昭
“浪淘沙”原是民间曲名，后入乐府，四句二十八字，多为歌咏江浪淘沙。唐时入教坊曲，如唐代词人皇甫松有《浪淘沙》词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄（jiao jing，池鹭鸟）眠不得，寒沙细细入江流。”。刘禹锡也有浪淘沙词九首，其一云：“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。”至五代李煜因旧调另制新声，乃变作双调，十句，五十四字，上下片共四平韵，每段仅存七言二句，而所咏题材亦广泛。又名“曲入冥”、“过龙门”、“卖花声”等。
“⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平平仄仄（句），⊙仄平平（韵）。
⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平平仄仄（句），⊙仄平平（韵）。”
五代南
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！”
据说这首词是作者去世前不久写的，从词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡
下片三句自为呼应，说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，这里的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”的分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感。“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是此词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。这首词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了亡国之痛和囚徒之悲。
李煜另有一首《浪淘沙·往事只堪哀》，与《浪淘沙·帘外雨潺潺》情景大致相同，同样哀婉动人：
“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”
据说《浪淘沙·霜无痕》是皇甫松所作，其词意情景亦佳：“夜雨洒空庭，剔醒残灯，横窗疏影略分明。曾是衣香斜共倚，月洁风清。
孤枕怯钟声，寂掩银屏，芙蓉被冷梦难成。争奈多情销不尽，欲去还生。”
晚清江苏人蒋春霖（1818-1868）一生不得志，早年致力于诗，中年时悉数烧毁，全力填词，终于取得成就。他填写的《浪淘沙·云气压虚阑》亦别有情致：
“云气压虚阑，青失遥山。雨丝风絮一番新。上已清明都过了，只是春寒。
华发已无端，何况花残？飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。”
这首词头三句写出河失色，风雨频催，喻家国多难，接下来说虽然过了上已、清明，寒气还是未消，实指家国之多难。后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节，可是现在花开得不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌，成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道的心情。通篇比兴，层层深入，写得从容自然，是托意比兴的佳作。
北宋浪荡词人柳永，依红偎翠，眠花宿柳，人评其词格不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役题材。他所作的《浪淘沙》亦有创新，为双调十句，五十二字，别具一格：
“有个人人，飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙，妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。”
清人周济评柳永词“总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语钩勒提掇，有千钧之力。”非常确切。
南宋主战词人辛弃疾在人到中年的时候赋闲在家，感到希望破灭，世态炎凉而又不愿意趋炎附势，心情颓废，于是创作了《浪淘沙·山寺夜半闻钟》，以抒发胸怀：
“身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。
梦入少年丛，歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。”
上片写英雄相惜的怅然，秦皇和汉高是他认为两个英雄豪杰辈出又命运起伏的时代。古今往来的英雄们，为时间的流逝而淹没，但是心中的宏大梦想缺不曾忘却，字里行间中作者为国家舍身立命而不达的情怀更加让人感慨。这些表面看来似旷达又近颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。下片写少年梦被山僧撞破，惊醒后难眠，却连钟声也听不得，只有西风呜咽。少年梦破，让人直欲遁入空门做隐逸之士，可真正要去寻觅夜半禅钟的时候，却只有卷地的西风。严酷的现实，教人无梦可做，无处可托。虽然表面上看是想逃避现实，实际上作者丝毫没有忘记国家大事，时刻想着的还是报效国家。这正是传统知识分子的悲哀。
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