人不轻狂枉少年
——词牌《少年游》欣赏
陈敏昭
《少年游》又名《小阑干》、《少年游令》、《玉腊梅枝》等，是始于宋代的词牌，双调，五十字，平韵：“平平仄仄仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。平平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平（韵）。 平平平仄仄平仄，平仄仄平平（韵）。平仄平平，仄平平仄，平仄仄平平（韵）。”
不过，这个词牌有很多变格。
柳永的《少年游·长安古道》多被奉为正格：“长安古道马迟迟。
高柳乱蝉栖。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，
何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。”
这是一首伤秋感怀词，用白描手法营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。开句的“长安”有写实与托喻两重含义。“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“长安”借指为首都所之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。“高柳乱蝉嘶”写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。 “蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，所以说“夕阳鸟外”。值此日暮之时，郊原上寒风四起，一个失志落拓者又将何所归何处呢？双目望断而终无一归处。
下片写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对于柳永而言，这两种期待和愿望，都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的朋友也都大多凋零。志意无成，年华易逝，只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。
《少年游》变格很多，差异很大。北宋晏殊（991-1055）的《少年游·木芙蓉》也有被奉为正格的：“重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。 霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。”
这是赞颂木芙蓉迎霜开放的词。重阳过后，西风凄紧，庭叶飘零，渲染出清秋萧索的气氛。紧接着，在秋日的清晨，芙蓉花开枝梢，簇集一处，淡雅美丽。衬托出清秋开放的芙蓉之可贵。下片着意刻画在清霜中、明月下，那微斜的红花、淡黄的小蕊，是多么鲜明美丽，真的要叫春天回转了。结句承上抒怀：不要把这美玉般的花儿随便地摘下来，还是留着它赠送给意中人！实际上是对坚贞高洁之品德的肯定与赞赏。
苏轼的《少年游·润州作代人寄远》又是一种变格：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。”由此可见，古人填词既讲究格律，又不囿于格律。
北宋晏几道的《少年游·别》与苏轼的《少年游·润州作代人寄远》同体：“离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。”用自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达亲人离别之苦和相思之怨。
元人萨都剌（约1272—1355）的《小阑干·去年人在凤凰池》，通过今昔对比，去年凤池银烛之夜，坐听伎人弹丝弄乐，香温梦暖；而今流落江南，身居异乡，再无温柔为伴，只有在杨柳风前、海棠月下，追忆前尘，不胜凄婉：“去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。”词中“梨云梦暖”出自唐代王建《梦看梨花云歌》：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云。”
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