虽不是我的作品，不过我想公道地说一句，不要被网络误导，万一产生以下四种症状，可能再也买不到真正的好壶。
症状一、【“美人痣”或者跳砂或者划痕的问题】
1、“美人痣”可能是卖壶的人遇到的最多的抱怨。我这里很多的壶身上都可能会不规则分布一些“美人痣”(铁渍)，但很多壶友认为美人痣是泥料不纯的标记。我认为这是紫砂含的金属物质的在高温熔化形成，是原矿紫砂才会有而且都不可避免，天生的，除非人为酸洗可能会让美人痣少一些或者“消失”。
2、跳砂也主要是原矿里的杂质引起的，和美人痣几乎是一个性质的东西，我不再啰嗦。
所以，我认为美人痣或者跳砂绝不是很多论坛玩壶高手眼中的“质量缺陷”！ 凡是把突出壶表的某个铁渍当成瑕疵，或者因为一颗美人痣而彻底否定一个壶，我觉得比较荒谬！
3、划痕若在内部或者壶底或者隐蔽的地方，可以忽略不计，即使有明显划痕，也不算瑕疵。若在大家都能容易看到的外部出现划痕，我们也要看划痕的深浅或粗细来判定是不是瑕疵，其实养壶的过程中包浆之后也就消失了。
症状二、【紫砂壶隔热性，擦火柴之说】
这个是紫砂壶最著名的谬论之一！实际好的紫砂倒满开水，您摸壶身一样烫手。这个只是相对于金属器皿等传热较慢，但是紫砂壶具有一定的透气性，所以会烫手的！
火柴在壶身上是不会刮着的！那是因为以前的泥料都是磨得比较粗，现在泥料有粗细之分，所以此乃缪论之一！
症状三、【盖子晃荡问题】
很多玩壶的朋友要求“左右使力纹丝不动，转动却滑爽”，认为盖子越严实就表示这壶做工越好。我的观点：轻微晃荡不是质量问题，更不能简单说成是做壶水平和能力问题，否则对艺人们的辛勤付出不公平，只有明显晃动，并且影响到壶的气密性才可能算是质量问题。
壶友正在晃盖子
几乎每个初入门的朋友都会以为盖子纹丝不动就是艺人功力“牛叉”，实际不一定是，只要你会做壶，即使你的生胚做得如何完美，壶出窑了，未必还是纹丝不动的效果。除了盖子晃不晃，还有两点关于盖子的常见问题，这里针对某些朋友的特殊嗜好做一个公开的说明。
特殊嗜好1：以盖子晃荡声音大小作为晃荡的厉害不厉害的标准
某些壶友听声音大小来判断盖子晃荡程度，是毫无意义的无稽之谈。因为只要有轻微的晃动，只要耳朵没问题，都能听到声音。区别是：耳朵听力敏锐的人，听起来声音大些，听力差点的人，听起来声音小些。
特殊嗜好2：倒茶时不扶盖子，是否会掉盖的问题
之前壶友有讲到：买了个壶，发现口盖做的不好。原因很简单，我倒茶的时候，不用手扶盖子，它居然能掉下来。
试问：如果用倒茶倾斜时盖子是否掉下来来验证盖子做的是否严密到位，这个玩壶观点让我觉得实在太可怕，太荒唐。我想反问一句：您认为在倒茶的时候，是什么力量让盖子不掉呢？是靠内外气体压强差撑住的吗？仿古，掇球，无论盖子多么晃荡，你倒茶的时候它就是很难掉盖子，这又说明什么呢？我看我就不用啰嗦了，您多做实验分析分析吧，道听途说的理论总归是有局限性的，人云亦云就好比被人牵着鼻子走路一样。倒茶不用手保护盖子，您家的壶肯定大多数的盖子都有残缺，所以，谁要是以倒茶掉不掉盖为标准玩壶，真的有点离谱！
症状四、【紫砂壶敲击声音之说】
每当看书或听一些“老玩家”的经验之谈，往往会提到听声选壶或听声购壶的“小窍门”，下面谈点个人见解，以供壶友参考：
敲击听声音
1、泥料目数越高的壶敲击时声音就越清脆，而泥料目数越低的壶敲击时声音就越沉闷。这是因为泥料目数高时由于泥料颗粒细，胎土比较致密，敲击时声音就比较清脆，比如瓷器就是这种情况；而泥料目数低做的壶，因为胎土致密性相对要低很多，也就是说的透气性好，敲击时声音就会有点发闷而显得哑。 2、壶的形状以及大小不同，声音会有所区别。壶的形状不同，则敲击时内部共鸣的路径不同，我们听到的声音就不会是一样的；而壶的大小不同，共鸣半径不一样，当然也会有所区别了。 3、壶的胎体厚度不同敲击时声音略有差异。胎体比较厚则声音略显沉；而胎体薄则相对会清脆些。 4、通过敲击壶能听声辨出壶本身是否有暗裂？实际情况是当你能通过敲击而听出壶是否有暗裂时，表明裂得很历害了，如果只是一点点的暗裂你是听不出来的，即使是对于老师傅来说也是一件相当困难的事。 5、一些冲浆壶和严重添加化学颜料的高目数的壶，无法通过敲击声音辨别 6、敲击壶体所发出的种种声音与泥料的档次无关，也与壶的做工好坏无关。告诫壶友们：请不要随意敲击紫砂壶，不小心别人的壶就给你敲破了。
症状五、【断水和玩倒立】
论坛上有些所谓的高手对气密性的判断标准是：按住壶钮，壶立即断水，然后捂住壶嘴，将壶倒置，盖子不落下——我的看法：任何壶“玩倒立”——现在网络卖壶（或卖杯）都开始流行“玩倒立”这个噱头，我不方便多讲，我只想告诉壶友们，玩倒立对部分壶起作用，绝不保证任何壶型都能玩倒立。当然，能玩倒立的壶就一定是好壶吗？大家可以去思考的。
一、泥料篇：
1、紫砂泥泥料三大基础泥：紫泥、红泥、本山绿泥。这三种泥细分又可分为不同的泥料品种。如紫泥中有清水泥、底槽青、青灰泥、紫茄泥........红泥分黄龙山的、赵庄山的、川埠.......本山绿泥分不同矿井，不同层段，开采出来的本质也不一样。用同一块泥，不做的做法、烧制，出来的效果也会不同。
2、【宜兴紫砂壶】的准确来说，是产自宜兴丁山黄龙山的紫砂矿才制作的壶形器具，宜兴境内赵庄、川埠、任墅.....的矿材，也列为【宜兴紫砂】。
宜兴《四号井》的段泥和紫泥矿
3、紫砂泥并不只产在宜兴，其他诸如浙江、安徽甚至印度等地，也有类似宜兴紫砂的矿才产出，但制成品的本质是有区别的。
4、天青泥只是一种传说，历史上并无绝对的参考范本，无范本，也就不应该存在这样的说法。天应该是淡蓝色的，如果出现在紫泥猪肝色的成品上，是不合理的。
5、底槽青是指原矿鸡眼成对、鸡眼量大、含铁量高、砂性极重，在紫泥矿才中均匀含有本山绿泥颗粒的紫泥矿才，处于清水泥、紫泥、中槽清的下部，是质量较上乘的泥，
原矿底槽清 【四方情怀】△
6、添加石黄是为了增加泥料的水色，降低窑烧温度，添加要适量，不然会导致泥料玻化，透气性降低。
7、石黄属于添加剂，因为朱泥含有大量石黄，所以朱泥又称为石黄泥，但石黄不是朱泥。
朱泥
8、白泥并不属于宜兴紫砂，即便宜兴境内也产白泥。
9、原矿缎泥＝本山绿泥矿才中均匀含有紫泥的颗粒。
原矿极品青段 【六方西施】△
10、70年代之前是没有底槽青一说的，是台湾同胞进驻大陆紫砂收藏之后重新定义的名称，并无历史传承。
二、工篇：
1、工是指一个陶手的基本制作功力，制壶过程中对壶器细节部分的处理，包括器形修整（箅子整形）、制作工具、倒边、倒角、明针、推墙刮底.......
2、制作一把壶，要先画图，然后制作工具。如果工具做不好，一把壶不可能做的很好。
3、一位基本功非常扎实的陶手，未必对壶的理解能力很强。
4、工是长久练就出来的，是流水作业，长期参与制作练就出来的经验。
三、艺篇：
1、艺是指一个陶手对器形的理解，对壶体概念的把握，对壶形部件比例的驾驭能力。
2、对壶理解能力很强的陶手，未必做出来的壶很出色
3、艺是源于自身的审美素养，对美好实物的追求，加上对传统优秀作品的阅读等得出来的经验。
四、化料篇：
1、当代新紫砂器制作成品都会添加化料，
a.紫砂器成品发色偏蓝的需要添加氧化钴；
b.紫砂器成品发色偏绿的需要添加氧化铬；
c.紫砂器成品发色偏红的需要添加铁红粉；
d.白泥或境外料添加一定的钛白粉可“打扮”成本山绿泥或缎泥；
e.境外料或略差的红泥添加一定的铁黄粉可“打扮”称“金黄朱泥”；
f.一切泥料冠名中添加的前缀“金黄”或“黄金”均为杜撰，历史上就没有这样的叫法，要是有也是加化料调配出来的；
2、目前大部分制壶都会额外加入一些化学元素，就连最简单的普紫，制作成品也要添加少量的铁红粉的，红泥添加的更甚。但加的化料都是按照一定的规范比例添加，目的也是为了增强泥料的特性，这种泥料制作的不用担心会对健康产生不好的。
3、制作紫砂壶器还有用其他的几种泥料，如墨绿泥、民国绿、玫瑰红、黑铁砂.......这些都是加化调配的，在当时，化学元素比泥料贵很多，添加的越多，反倒越珍贵。
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