宜昌边边（207）

  

△《宜昌民.国轶闻》封面

二〇七、一点说明（上）

《宜昌边边》的前半部分、也就是从川汉铁路开始到介绍第四野.战军结束，其实就是《宜昌民.国轶闻》的主要内容。之所以选择合.二.为.一，主要是为了方便故事的发展和历史的衔接。而之所以会有写作《宜昌民.国轶闻》的想法，还是因为笔友万里之外传来一幅少见的民.国老照片（也就是这一节的这张，），原标题为"宜昌港岸"。请教了一下对宜昌老照片颇有研究的代昊先生，他很快、也很肯定的说出来这张原片尺寸为15*10厘米、银盐纸基的照片刊登在1926年《亚东印画辑》第2辑上。

于是就认真地查了一下资料，和所有的西方国.家一样，当时野心勃勃的ri本也对原本锁关禁海数百年的中华帝.国颇感兴趣，在无数来自西方的探险者之中，也不乏ri本人的身影。1924（大正十三年）-1942（昭和十七年）年的19年间由满蒙印画协会在大连出版发行的《亚东印画辑》每月围绕特定主题发行其中一些摄影师所拍摄的照片十张，涉及中.国的风俗民情、自然风光、人文历史、艺术文化等内容。

那些飘洋过海、登陆神州的老外，无一例外的在洋qiang洋pao和军队的支持下，向中.国、尤其是距大海千里之遥的内.地派出了很多探险家，在各地大量收集天文、地理、民情、历史变迁等方面的资料，同时也对中.国的政.治经济等方面进行了细致的调查和研究，有关这一点，建议大家去看看那位原宜昌海关署税.务司的英国人埃德温 勒德洛（Edwin Ludlow）在1.8.91年12月zui后一天写的那份厚厚的《宜昌十年报告》，那才jiao细致入微、无孔不入呢。

《亚东印画辑》现存有照片2000多张，真.实的记录了当时中.国的历史面貌，更为可贵的是，每一张照片的旁边都贴有一张印有ri文说明标签，上有题名、拍摄地点、情况简介等，这种文字说明与照片相结.合的方式实为少见，更加凸显了那些黑白影像的史料价值。拍摄者有数十名ri本摄影师，比较重要的有曾任亚东印画协会（由满蒙印画协会改名）会长的樱井幸三（又名樱井一郎），还有岛崎役治、以及拍摄西.藏的青木文教等。

这些老照片涉及的范围包罗中.国的东西南北中，涵盖的地区和城市包括北京、河北、内蒙、黑龙江、辽宁、吉林、山东、上海、福建、广东等地，其中也有我们的宜昌。在《亚东印画辑》中，标明"宜昌"的有三幅。除了那张"宜昌港岸"，还有一张题为"民船的假泊"。地点应该在长江西陵峡huang陵庙附近，除了乱石成堆的江岸、支着搬罾竹竿的小渔船，就是水流湍急、江面狭窄的川江。

令人惊喜的是那张与"雨中的天柱山"同为一组的题为"三游洞"的照片，不仅仅是让我们找到了那张照片的真正出处，还欣赏到ri本摄影师的"诗配画"，他们用的是宋代诗人苏洵的"题三游洞石壁"："洞门苍石流成ru，山下长溪冷yu冰。天寒二子苦求去，我yu居之尔不能。"和苏轼的"冻雨霏霏半成雪，游人履冷肠苔滑。不辞携被岩底眠，洞口雪深夜无月。"有趣的是，他们写的是苏洵的号"老泉"，如果不是对古诗词有所功底、对"后三游"有所知晓，外人恐怕就会mo不清头脑的。