1、琴面的常规养护
用婴儿油（强生）擦拭琴面（方法一:将婴儿油直接滴在琴体正反面及琴弦之上，然后用手涂抹均匀，再用软布慢慢擦。方法二:将油滴在软布之上，可多上些油，然后直接用布擦拭琴体的正反面以及琴弦之上）使琴保持光亮防止漆面开裂，北方尤为重要。
2、琴弦走音干涩的问题
前者方法如果出现走弦涩手的情况下可以医用凡士林用手将每一根琴弦均匀涂满然后静待一至两小时之后再用软布（有婴儿油的软布）擦拭琴体正反面以及琴弦，需要注意的是医用凡士林比较粘稠，要耐心的慢慢涂抹均匀，在擦拭琴弦时需要注意五徽以上需要将布放在弦的下面的面板上，从一弦穿过七弦两手来回拉着擦拭，防止琴弦走音。（这点也可用于以上第一条保养方法）
3、关于润弦
润弦的方法与以上第二相同，目的是担心新的琴弦干涩，刚丝音重，可以以这种方法来润弦，等凡士林彻底渗透到琴弦之内再细心擦拭后就会好很多，一般润弦每月一次差不多了，等到弹的时间长了稳定了，琴弦养老了就不用再润弦了。需要注意的是，由于凡士林粘度较大，容易落灰，擦拭之后以及弹奏之后还要养成擦琴的好习惯，所以常常准备一块带有婴儿油的软布很重要，否则琴面会因为自己的懒惰而变得很脏，也会容易漆面开裂，北方尤为重要！
4、关于琴在北方的特殊护理
以上的方法不能够忽视，然而北方气候变化无常，尤其是冬季干燥的时期要特别小心。在以上方法维护的很好的前提下需要24小时打开加湿器（尤其是空调房内），遇到最严重的干燥期可以采用一个土办法:用塑料盆打两盆水，然后将琴平放在盆之上。由于北方主要是地暖较多，切不可把水盆直接放在地上，要置于离开地面的高处。如果长时间不弹琴那么在完成以上1至3的方法的前提之上用琴囊装好然后放在琴盒之中竖着放在安全的地方，然后定期打开检查，看看琴体的干燥程度，再决定是否上油擦拭。
5、琴正常出现的漆面风裂问题
由于是新琴，受到气候热胀冷缩的原理，漆面在一定时期内，尤其是没有好好保养的情况下会出现肉眼可见的漆面风裂，还有是配件部分也会出现风裂现象。比如岳山、承露、焦尾处，它们和琴本身不是一个整体，是用来保护琴身以及装饰、调音所附加、镶嵌进去的。初期由于胶水和大漆与链接处比较紧实，不会出现分离现象，但随着时间的推移不可避免会出现正常的微微分离很像风裂的现象。那不是裂，而是自然现象。遇到以上问题只要不影响演奏是视为常态，不需要修理，并且要视为古琴古朴美的体现，绝对不要视为损坏。另外漆面也会随着使用的频率增高、时间的沉淀不可避免的会出现微微开裂的现象，只要不影响演奏、范围不大切不可急着修理，甚至要视为宝物保留，那就是断纹，古琴外观重要的审美观点，代表着岁月的沉淀和琴的升值价值。如果漆面损坏严重出现大面积的漆裂严重影响演奏和美观了（这种情况纯生漆琴一般不多见，半生漆和纯化学漆会遇到）那么需要返回修理。所以琴最好等到问题爆发的比较多时再返回修理，因为修理古琴的时间比较漫长，少则十来天，多则数月，严重之时不亚于重新做一张琴的周期。
6、琴裂
如果长时间演奏下的功夫比较大从而对漆面磨损，影响演奏，那时需要返回补漆。一般情况下琴正确保养不会造成木头开裂，但是万一开裂也不要过于担心，毕竟是自然的产物，就像人的身体一样，不是钢筋水泥的物质，总会有着这样和那样的小毛病，既然是生病就得对症下药。如果遇到天气干燥恶劣，加上保养不善造成木头开裂时需要返回修补。这一点不要觉得琴裂了就不能用了，反之裂了对于乐器来说不是坏事，只要得到正确的修缮后音色会越来越好。古代就有用很多块木头拼凑胶合的琴称之为＂百衲琴＂为的就是做出好的声音。再者:古代流传下来的老琴其内部大都有裂，不过历代不断的有人修缮至今才得以流传保存。所以琴裂不用怕，怕的是没有懂行的人去修缮，修缮成功音色则更加完美通透，外观也会越来越古朴。这一点很重要！
7、关于琴轸打滑
新琴用到一定时候会出现打滑现象，就是旋转琴轸要达到理想音高时一下子又被弹回去，无法实现理想音高。这时最理想的办法就是在网上购买松香块，买回来之后装在袋子里用锤子敲碎，敲得越碎越细越好，然后把松香粉装进容器，用类似掏耳朵的耙子挑出适量的粉一点一点塞在琴轸里面。此时需要把琴轸松到最松的状态，把琴反置于桌上，松香粉进入琴轸后来回旋转。这样以来会非常稳定，但是也会变得比较紧，需要用些力气去拧转琴轸，如果在遇到拧不动的情况下可以右手一边拧动，左手大指可以放在蝇头上向上推动同时配合右手拧转。往下松的时候也要注意，也要稍微用点力气拧动。由于松香粉比较涩，防滑效果极好，会造成琴弦发出咯咯的声音变得很敏感，需要很耐心的调试。任何事情没有两全其美只能权衡利弊，只要认真仔细、不厌其烦的对待、实践就可以解决了问题了。
8、关于琴的比较
一张琴、新琴、合格的琴只有最好没有更好，永远也没有谁敢说自己做的琴、鉴定、监制的琴是天下第一。琴派众多，各派琴曲风格思想审美不同、各派琴家理念各不相同、各派琴家技术指力的高度强弱不同直接造成各派琴家对琴的音色、音量、外观、手感的好恶差异。加上市场竞争的压力，赞自毁他者不乏其数。尤其是很多只学了很短时期古琴就当老师的琴人。这一点有待于将来更加规范的传承方法和传承体质的进步，有待于琴师们思想觉悟的提高。初学者切记只要认准了某一位公认的琴师（包括演奏家、制琴家），购买名家制作、监制、鉴定的古琴之后不要到处去请别人评价，要相信自己的选择，相信你的老师以及名师、明师的专业，相信你与琴之间的缘份。
综上所述，古琴，尤其是一张新琴是需要极大的耐心、爱心去保养维护的，还有就是对待古琴作为乐器、艺术品所必须学习的正确知识、理念、审美等等。希望大家认真对待自己的琴，切不可懒惰，你对她好她必定对你好。
—— 2017.11.05 葛勇写于扬州
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