索尼FE24-70mm/4 OSS的不严谨实拍对比，兼谈另外四款用于全幅微单的索尼镜头
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正文：索尼的全画幅微单确实令人振奋，但振奋之余，原生镜头缺少的问题困扰着每一个人。到目前为止，不算尚未上市的FE16-35，只有五种，三个变焦，两个定焦。除FE28-70外，俺已经将其余四款陆续收入囊中。因此萌发了相对这几个镜头评论一番的想法。
一、FE55mm/1.8和FE35mm/2.8：FE55是俺入手的第一个全画幅微单镜头，因为这个镜头争议少，即使在无忌这个索尼推出啥就有人黑啥的地方，FE55算是为数不多的幸运儿了。对于1.8的光圈，也没太多的人计较，估计大家都和俺一样，慢慢明白了只要玩索尼全幅微单，基本上就等于和1.4绝交了的道理。当然，也有人怀疑不是全金属镜身。俺买了之后，也没搞清楚到底是不是，但拿在手里能给你一种十足的金属感，做工也挺棒，俺觉得这也行了。至于成像，没啥可挑剔的，可能有人认为色彩比以往的蔡司50标头稍差，但如果不是自己亲自用两个头刻意对比，一般人恐怕感觉不出来，俺就是这种一般人之一。
不过，对俺来说，俺觉得镜头的体积有点大。俺买微单的初衷就是图小巧，一个标头做成这么大颇不称心。但这仅仅是俺的感觉而已，不代表别人，因为不是每个人玩微单的想法都和俺一样。
和FE55相比，FE35就没那么幸运了。毋庸讳言，俺对这个FE35也一直耿耿于怀。仔细想了一下，大家对FE35不满的主要还是价格和规格之间的平衡。假如索尼稍微大方一点，把这个镜头做成2.0光圈的，即使还是这个价格，也可止沸。做成2.8光圈的也行，价格定在三千元左右，大家的不满也会减少。即使FE35的成像无可挑剔，价格依然是用户购买时最在意的因素之一。有人认为，索尼是为了保护自己的RX1系列而故意把这个FE35的光圈缩小了。也许是这个原因，但也未必，因为俺觉得那些不买FE35的人未必肯定去买RX1等，可换镜头和不可换镜头的相机毕竟不是一个系列，用户群也不见得相同。
这个镜头的画质和FE55一样，没啥可吐槽。对焦迅速且安静，俺准备将其作为A7S的挂机头，配合静音快门在一些不利明目张胆拍照的地方使用。很多人不满镜头的材质，俺也是其中一个，俺乃俗人一个，当然不会脱俗。尽管和FE55一样，FE35拿在手里也有一种金属感，但毕竟太轻，总觉得花这么多钱买个轻飘飘的东西有些不上算。不过，一旦将FE35安装在机身上就会发现，它的重量和A7系列机身还是很般配的，轻飘飘的感觉也没有了。至于镜片太小，和指甲盖一样，确实如此，不过光圈都缩到2.8了，镜片小就小吧，还计较它干啥？俺喜欢这个镜头体积小巧紧凑，拿在手里不惹人注目，符合俺要求器材尽量低调的标准。
FE35mm F2.8 和 FE 24-70mm F4 OSS安装在A7系列机身上的效果：
俺觉得FE24-70加上遮光罩就更大了，因此决定不用，但为了保护镜头，花了小五百元为其专门买了一个B+W的67mm的UV镜。觉得FE35的原配遮光罩太难看，花了几块钱买了一个山寨镂空遮光罩，这样既可不用UV，出去时连镜头盖都可以不带了。
这是用A7 + FE35 从f2.8到f22光圈下的拍摄效果：
点击此处下载7张原图二、FE24-70点评：俺一直对FE24-70和FE70-200这两个F4光圈的E口全画幅镜头犹豫不决，主要是觉得F4光圈不够大。但从索尼的镜头推出趋势来看，至少近年来不会有恒定2.8的问世了，即使问世，体积也会很大。因此，价格下来一些之后，俺就一样进了一个。
不过，从无忌上的舆论来看，FE24-70是一个很不受人待见的镜头。记得以前很多人都说E16-70和E16-50差不多，说除了F4恒定光圈外，成像并没好多少。如今，同样的理论又落在了FE24-70和和FE28-70之上了。不过，俺对蔡司的小蓝标有信心，因为以前被人说得十分不堪的E16-70和E24后来证明都是非常好的镜头。因此，看到FE24-70港货价格是五千多的时候，俺决定冒险进一只。
通过购买之前认真做功课，根据拥有此头的人的经验，大致得出如下结论：FE24-70的广角端成像边角稍差，长焦端比较肉。广角端成像边角稍差很好理解，因为是E卡口的短法兰距所致，这个俺能接受。但对于长焦端较肉的说法心里没底，成像太肉确实影响心情。因此镜头到手之后立即将其放在A7R上和手里的A口的24-70mm F2.8进行了一番对比实拍对比。结果证明，FE24-70在70mm端确实不如A口70mm端表现，但尚可接受。看在五千多价格的份上，俺觉得没啥。
另外，摄影器材，尤其是镜头，性能和体积往往成正比，减小体积要以性能为代价，两者之间是妥协的关系。俺认为SAL24-70/2.8和SEL24-70/4妥协得恰到好处，在缩小一点光圈和降低一些画质的条件下，减少了重量和体积，同时也拉开了两者的价格。因此，俺认为那些把FE24-70说得一钱不值的言论有些过于苛刻。
除了画质之外，FE24-70讨人喜欢的地方还有手感，全金属镜身，沉甸甸的，拿在手里踏实，拍摄起来稳当，还有很大的抚摸价值。无论是变焦环还是对焦环，阻尼都非常均匀，纯金属的，上面没有橡胶敷皮，不用担心天长日久变色或者细缝里进灰，让镜头显得脏了吧唧的。不过金属变焦环也有明显的缺点，那就是容易露白，俺的FE24-70用了一段时间之后就发现变焦环已经露出了金属的白色，因此必须多加小心才行。另外，这是一个防抖镜头，尽管有人认为防抖没用，但俺认为很有用。并且，俺不认为打开防抖会明显降低画质。
三、FE24-70和A口24070对比：这是两组一共四张对比图，从左至右为FE24-70F4、FE24-70F2.8、FE24-70F2.8、FE24-70F4，光圈用的都是F4，都是70mm端，手持拍摄，尽管天气雾霾，但不影响对比。
点击此处下载四张原图下面是画面中央100%截图。
第一张，FE24-70F4：
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第二张，A口24-70F2.8：
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第三张，A口24-70F2.8：
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第四张，FE24-70F4：
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北京天气放晴，俺又用两个镜头分别放在A7R上进行了对比，光圈从F4-F22，都是70mm端，也是手持，结果发现两个镜头的表现非常接近。
点击此处下载A口2470的原图点击此处下载FE2470的原图下面是FE24-70/F4和A口24-70/F2.8在广角端24mm的不同光圈对比：
点击此处下载12张原图这是用A7R + FE24-70在广角端24mm从f4到f22光圈下的拍摄效果：
点击此处下载7张原图更多FE24-70试拍：全开光圈，70mm端，A7R + FE24-70
点击此处查看第1张原片或点击右键另存至本地点击此处查看第2张原片或点击右键另存至本地点击此处查看第3张原片或点击右键另存至本地点击此处查看第4张原片或点击右键另存至本地点击此处查看第5张原片或点击右键另存至本地四、FE70-200点评：俺的这个FE70-200是八千多买的，说实在的，有点贵，再等等可能价格还会下来一些。俺认为，索尼缺少的是FE70-300或FE55-300这样的镜头，以前一直转接DT55-300代替长焦。DT55-300的画质非常出色，但用起来问题也不少。首先是半幅，其次是SAM马达，对焦声音太大。而最大的问题在于没有防抖。因此，俺买这个FE70-200的最大动机就是为了防抖。FE70-200的防抖确实没有让俺失望，OSS的表现刚刚的，很容易做到1/20s手持不糊。
FE720的对焦表现大致是这样：广角端比长焦端对焦快，大光圈比小光圈对焦快（实时显示效果打开时），在白天普通光线下，无论长焦端和短焦端，在三个A7和a6000上，对焦速度均可满足拍摄要求。在暗光下，对焦明显速度下降，尤其是长焦端，三个A7和a6000均如此。其中A7S在暗光下对焦最快，其余三台都差不多，a6000也没显出多大优势。不过，俺对这一点并不在意，因为有人请俺说说FE720的对焦，俺才想起说的。俺觉得FE720暗光下对焦比较慢没啥，因为在实际应用中，很难出现在暗光下用这个头拍摄的需求，因此无所谓。
俺发现，无忌上对于FE70-200表示不满的人还不太多，基本认为此头虽不以锐利见长，但出片耐看，尤其是色彩具有美能达的风格。尽管俺不是美能达镜头的追随者，但也觉得这个镜头成像非常不错，而且很锐，具体结果下面有原图可供下载。
和俺一直在用的DT55-300相比，俺为了防抖功能，牺牲了100mm焦距，进了一支FE70-200。在长度上，DT55-300+转接环和FE70-200 F4并未长多少。俺用尺子量了一下，前者的长度是15.7cm，后者的长度是17.5cm，也就是说仅仅长了不到两厘米。不过，将这个镜头安装在机身上时，却显得非常招摇。因为FE70-200的镜身粗了不少，而更主要是白色镜身。说实在的，俺讨厌白色镜身。可除了尼康的70-200基本上是黑色之外，佳能和索尼都把70-200搞成白色的。白色的固然漂亮，很多人觉得拿在手里很威风，但俺觉得照相器材太威风了不是好事，俺不喜欢，因为器材太惹眼则不利于拍照。俺以前拿着a6000出去试拍，没几个人理会，但这次换上了FE70-200，连保安都会多看俺几眼。唉，索尼咋就不两种颜色的FE70-200呢？另外，FE720的那个白色遮光罩尤其可怕，亮骚指数100%，俺决定放弃不用，但为了保护镜头，俺花了五百多块钱买了一块B+W的UV镜，是那种新型的 Haze MRC nano，感觉超好。
对于70-200mm这样焦段的镜头，俺主要关心其长焦端的表现。俺买FE70-200主要是用于两个机身，一个是A7R，一个是a6000，因此也分别将其放在两个机身上试了试200mm端的成像。
点击此处下载20张原图俺没有索尼的二代的720G，因此找出了佳能的小白兔EF70-200 F2.8 IS II放在A7R上从f2.8-22拍了11张。
点击此处下载11张原图在没看结果之前，俺认定小白兔肯定要比FE720更锐利，但结果颇出意料，不仅没发现前者比后者好，仔细看了看。相同光圈下的表现好像还不如前者呢。说明，两者都没用UV，都是手持拍摄，自动对焦，佳能头用的是唯卓EF-NEX转接环。由于俺不太相信DXO上的对比，不是怀疑DXO的权威性，而是因为佳能没有3600万像素的机身，让小白兔在得分上吃亏，因此自己比了一下。俺一向认为小白兔非常锐利，如今这个结果真让俺有些意外。想当初，这个小白兔可是俺花了一万六千多大洋买的国行呢。当然，这也属于不严谨的对比，连三脚架都没用，因此结果仅供有兴趣者参考。
五、E10-18mm/4 OSS点评：俺一直在告诫自己，不要再买半幅E口镜头，因为俺要以玩全幅机身为主。为此，俺抵抗住了E16-70和E24的诱惑，因为俺一直惦记着这两个牛头。不过，最近俺还是进了一只E10-18mm/4 OSS，主要原因在于看到有人将这个镜头放在全幅机身上使用。有关这个镜头的点评，俺已经发表在俺的a6000和A7的贴子里了，这里再将主要内容整合到这里，便于大家参考。
除了希望能用于全幅机身之外，俺最近下决心进E10-18/4的另外一个原因是俺还有NEX6和a6000两个半幅机身，即使E10-18/4用在A7系列上表现不好也不算白买。
从无忌的帖子里得知，很多都是通过后期矫正E10-18/4在全幅机身的暗角和畸变的。俺为了玩转接，曾特意花了78港币买了镜头补偿APP，因此俺的第一感觉就是使用这个APP，因为俺觉得后期太麻烦，能不后期就不后期，后期对俺来说属于不得已而为之的下策。果然，这个APP还是很有用的，经过试拍，不说大喜过望，至少也算基本满意。在A7上的APP设定如下：周边阴影（黑白）+16，周边阴影（红色）-4，周边阴影（蓝色）0。色差（红色）摄+16，色差（蓝色）0。失真+6。经过反复试验，这一设定可让E10-18/4在A7上较为满意地使用12-16mm焦段拍摄。
有两个需要注意的方面。一是将10-18作为全副头使用时，不要使用遮光罩，因为原配遮光罩是为APS-C视角设计的。UV镜也尽量不用，任何遮挡都有可能缩小可用焦段的范围。只有至于有人说拆掉镜头后组上的档板，效果可能更好，但俺有些舍不得，没这样做。第二个需要注意的事情是，E10-18比较适合用于A7和A7S，在A7R上的表现不是很好，两边会有红移，紫边也变得十分明显。
和俺一直使用的福伦达旁轴超广相比，E10-18的近摄能力强。但E10-18当全画幅使用时畸变较为明显。另外，E10-18尽管也有星芒。但远不如福伦达灿烂，尤其是大光圈下。俺觉得这是E10-18最大的遗憾，因为俺有时候也喜欢用超广拍夜景。
另外，E10-18不是G头，也不是蔡司，用料差，塑料感强，拿在手里轻飘飘的，四千多的价格似乎有点贵。但考虑到将其放在A7上，半幅加全幅，可以覆盖12-27mm的范围，加上还有防抖，从这个角度来看，还是不乏一定的推荐价值。
但必须说明，在全幅模式下用E10-18拍摄，本身是一种非常规的挑战性玩法，挑战器材的同时，也挑战自己。当将其用在A7上时，拍风光无所谓，但由于畸变因素的影响，拍建筑时要尽量避免在画面里出现横平竖直的线条。因此，对于比较挑剔的用户，需慎重考虑，还是老老实实地将其用在半幅机身上最踏实。
绿帽子问题：
本来A7R用得好好的，但后来发现A7机身才七千多，因此又没了一台A7。没想到真是便宜没好货，拿出去试拍时立刻发现了明显的绿帽子现象。所谓“绿帽子”就是强光周围会散发出半圈非常明显的绿色光晕。记得以前有人在无忌发帖说过这个现象，还发了图，当时没引起俺的足够重视，如今深受其害。如下图所示：
后来怀疑是不是镜头原来，因此又带上几台不同机身和镜头出去试拍。说明：俺从来不用UV镜，所以绿帽子和那玩意无关。
下面是一组用相同的f4光圈、在相同的场景下针对绿帽子现象的对比拍摄，
之一：用富士X-E2 + 18-55套头拍摄
之二：用索尼a6000 转接 福伦达35mm F1.2拍摄
之三：用索尼a6000 + FE55mm F1.8拍摄
之四：用索尼A7 转接 福伦达35mm F1.2拍摄
之五：用索尼A7R 转接 福伦达35mm F1.2拍摄
之六：用索尼A7 + FE55mm F1.8拍摄
之七：用索尼A7R + FE55mm F1.8拍摄
之八：用索尼A7 + FE24-70mm F4拍摄
之九：用索尼A7S + FE35mm F2.8拍摄
结论：
1. 富士X-E2套机拍的片子没有绿帽子。
2. 使用无隙和边缘倾斜技术的CMOS，并且是去低通的A7R表现最好，绿帽子现象几乎没有，或者可以忽略。
3. 低像素的A7S，绿帽子现象几乎没有，或者可以忽略。
4. 使用普通CMOS和有低通的A7表现最差，绿帽子刚刚的，华丽无比。
5. 使用无隙CMOS，但没有边缘倾斜技术和没有去低通的a6000，有绿帽子，但不是很严重。
6. 俺看了看以前用NEX6拍的片子，也有绿帽子，但都不如A7明显。看来以后用A7拍摄夜景时要小心了。
7. 绿帽子和UV无关，首贴中的所有片子均无UV
8. 绿帽子和打开或关闭前帘快门无关，为了印证所谓索尼客服的脑残说法，特意关闭了前帘快门进行过测试。
9. 绿帽子只是用来形容白色点光源下出现的光晕，如果点光源是其他颜色，帽子就不见得就是绿色的了，可能是黄色或其他颜色。
10. 并非A7用FE定焦会出现绿帽子，变焦头照样有，例如A7 + FE24-70时。
关于A7ii的绿帽子情况：感谢 “洋酒2瓶” 在其 “小手一滑，A7II到手鸟” 的帖子里提供的第一手样片，再次证明索尼A72并未解决绿帽子问题，见原帖第175楼，网址：
http://forum.xitek.com/thread-1393174-1-1-1.html制造商 : SONY
型号 : ILCE-7M2
光圈 : f/1.8
曝光时间 : 1/60
ISO感光度 : 1600
焦距 : 55mm
本帖最后由 天漠虎峪 于 2014-12-14 12:25 编辑
