自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。—莫里哀
莫里哀（1622—1673）法国剧作家
路易十四曾问作家布瓦洛，在我统治期间，是谁为法国带来最大的荣耀，他的本意是想听到布瓦洛歌颂自己，不料布瓦洛脱口而出：“陛下，是莫里哀。”
传说法王从此耿记于怀，迁怒莫里哀，阻挠他入选法兰西学院以报复这个“戏子”。不过此事纯属子虚乌有。
其实，路易十四非常看重莫里哀，他评价曰：“他有才华而没有造作，他有诗意而没有妄想，他有讽刺而没有嫉妒。他多么善解人心，他的愉悦永远恰到好处，充满了狂欢却又不乏细腻和同情。莫里哀在各个方面都是最有魅力的人，只要我还存在，我将会是他永远的朋友和支持者。我憎恶伪君子，但永远支持《伪君子》。”
路易十四经常和莫里哀讨论剧本，并把卢浮宫剧场和王宫剧场划拨给莫剧团免费使用，并要求所有进入剧院的观众，上至他本人，下至贩夫走卒，都必须买票进场。
莫里哀回报给路易十四的，不是阿腴奉承，不是盛世赞歌，而是一篇篇名垂千古的戏剧作品，让法兰西在欧洲古典主义戏剧界永恒发光。
这证明：时代决定命运。
和谐时期必出伟大的作品，和谐时期必出真正的大师。
布瓦洛说得很对，法国古典主义戏剧另一半的喜剧创作是莫里哀的天下。
布瓦洛还有一段不甚正确的话：莫里哀本可以冠绝今古，只“可惜他太爱平民”。
的确，比起高乃依、拉辛等人，莫里哀的作品和灵魂更接近人民，对专制社会的嘲讽抨击，没有人比他更全面了。
伟大的喜剧往往包孕着悲剧的内核，而这内核就是一个喜剧作家正直的良心。
他的代表作有《伪君子》《悭吝人》《无病呻吟》等。
莫里哀作为在世界戏剧创作史上唯一一位可以与莎士比亚抗衡的戏剧家，他代表了法国古典主义创作时期最先进前卫的创作理念与思想。
远在一百多年前，莫里哀就点燃了资产阶级革命之火。作为法国现实主义喜剧的奠基人，他在作品中提出了各种严肃的社会问题，具有强烈的批评性和战斗精神。
伏尔泰称其为“描绘法兰西的画家”“一个能够在伪善的社会面前狠狠地击中虚伪这条多头毒蛇的人，就是伟大的人物！”
歌德说：“莫里哀极其伟大，每次读他的作品，都感受到新的震惊。”“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。”
后人在法兰西学院大厅里为莫里哀竖了石像，基座上镌：“他的光荣什么也不少，我们的光荣却少了他。”
活在写作里，死在演出中，永远与舞台同在，莫里哀是真正的戏剧之王。
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