草书要善于用结体和墨色表达气质

观赏张培明《精气神》这幅作品，明显与各路书家同题作品大有不同。不同之处是在于结体能呈险正之机。

“精”字左束右纵，束者为正，纵者为险，险正相依，互注气蕴，一字得精神。再看“气”字，一纵而成为正，折笔外拓为险绝，依正成险，气度一笔成。再看“神”字，左旁大笔顿点，压石守正，右旁折笔回环为险，险正和谐，神来一笔。

险中求正，正中藏险，是张培名多年书法修功所得精髓，随手制字，必定是险象环生，终归于正。所以他的书法作品，体势上总有暴风疾雨势，但终归风平浪静意。

又见草书《不炼参丹不坐禅》这幅作品，又是书态风格不同于各路书家的奇异状态。奇异之处在于墨道。

这幅作品取章草法度。 我们知道，章草源于书写快疾，简而化之的实用需求，所以强调笔法简捷为本。张培名写章草，除了笔法简捷，又以墨色多变为能，改变并提升了章草重笔不重墨的旧弊，把墨色的凝逸浓淡施加到如雨纷纷，如雪飘飘的神逸境况。

作品中，细墨如柔丝，沉墨如滚云，飘飘涌涌，自上而下，自右而左，墨色成音律，书意成歌，不但悦目，且能悦耳。张培名墨韵之功，除了修成，还有灵通天分。心无灵性，绝不会施墨如歌，能得悦耳之成。

张培名书狂草，更显奇功。狂草两幅，挂而仰之，立得张旭之狂，怀素之癫，一笔倾城，偶有断绝，以气韵补接。能书癫狂，又不出格规，法度严谨。可见张培名深得标准草书的启迪，他坚守传承，远拒丑书，这让他的草书作品成为书坛典范，一扫书坛浅薄之风。他用自己的书法造诣，为书坛的健康发展暗施功力，不为显名，只为艺术心安。

张培名修书法，能立笔，能立墨，能修身，终成品。所以观赏他的任何一件书法作品，都是骨力中正，洗涤身心的爽意和快意。

比如隶书《舍得》一幅，直取两汉隶书熟风，结体示长方，波折美感，一份不差，蚕头之态，历历在目。行笔曹全精构，施墨乙瑛渲染，把汉隶的高古之气写得突突涌涌，一见而得真气，果然是修功深似海。

又见张培名书篆书作品《观海松听》一幅，直取秦篆古风，横平竖直，化方为圆，方圆成趣，细笔柔墨，是对古书美篆的重现，也是向传统文脉致敬。张培名的篆书，最得传统文化根源，也是他诸书皆成，根正源清的修行之本。