复音口琴吹奏技巧(二)
三、复音口琴气息运用与换气方法
打太极拳讲究气沉丹田,吹奏口琴的气息运用方法也同样要做到气沉丹田。口琴簧片发音的强弱要靠吹吸气来控制。吹吸气平均、柔和,则发音平稳、圆润,如《红河谷》:
进出的气息有力、气量大,发音则强,如《歌唱祖国》:
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吹吸气短促,发音则活泼而有弹性,如《天鹅舞曲》:
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在我们生活中所遇到的乐曲风格、体裁是丰富多彩的,每一首乐曲都有强弱要求。只有熟练地掌握气息运用方法,才能表达乐曲的丰富感情。
老一辈口琴家陆金邦先生在讲气息的一篇文章中提到:“口琴演奏的音色,是在饱满的气息支持下而获得的”。吹奏口琴采用的是腹式呼吸方法,所谓气沉丹田,就是气要吸到腹腔,腹腔贮气量大,不能只靠胸腔来呼吸。掌握好气沉丹田的腹腔运气法,吹气时气息就会自然地从腹部挤出来。吹奏时,舌尖、口腔的松紧度、口形变化,以及鼻孔的呼吸与口琴吹奏中的动作结合起来,可使气息过多或不足时得到调节。
(一)吹吸气规律; 在我多年的吹奏中体会到,吹吸气的运用中有以下几个规律:
1.慢呼慢吸:示范乐曲《红河谷》
2.快呼快吸:示范乐曲《威廉退尔序曲》尾段
3.慢呼快吸:示范乐曲《意大利花园》开始段
4.慢吸快呼:示范乐曲《吉普赛之歌》前三段
在这些规律中再分长音和短音练习,短音练习就是我们平时常吹的“咳断音奏法”,又名“同音快速奏法”,运用类似咳嗽的方法把每一个音通过喉内气流压断后奏出来,使同一个音缩短时间值快速吹奏。把四分音符一个音吹成十六分音符的四个音,这也是气息运用中较难的一种,很有表现力,也是充分发挥口琴演奏法的技巧之一。必须注意的是,喉内不要发出明显的“咯咯”声。有些人改不了“咯咯”声,根据我的经验,是在初学时急于求成,练习时做不到先慢后快,甚至在吹慢曲时也是越吹越快,控制不好吹奏速度。这种练琴习惯,会导致熟练后不易纠正,而且发音清晰度也会受到明显的影响。
其实很多难度较大的乐段,开始时均应先放慢速度练习,使每一个音的音头必须清楚,熟悉乐曲的吹吸规律后,再逐步加快,这对提高琴技,达到发音清晰是会有帮助的。我是这样做的,我教弟子也是如此。例如,《威廉退尔序曲》中的一段:
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2009-3-3 16:30
(二)吹吸气力度
在吹奏中还要注意吹吸气的力度,在强弱气息的控制中吹出乐感来,在低、中、高三个声部吹吸气的力度都不一样,尤其是低音声部的发音较难(调越低,难度越大),力度过大,音色不好听或发出咕咕的怪声。要使低音簧片恰到好处地抖动,应掌握吹蜡烛火苗抖动式的吹气法或吹管式吸气法。
吹吸练习:
1、作单音吹吸的长气练习,先吸气沉腹作长音“1”吹气,吹气时从腹部压出直至收腹,接着再吸“2”直到腹部涨满(防止肩膀扛头的动作)。
2、由弱——强——弱练习一气完成 ︱1— —︱1— —︱2— —︱2— —︱
低音练习曲《北国之春》
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2009-3-3 16:30
对气势雄壮的乐曲,吹奏中要突出强音的节拍,吹吸气的力度要有暴发力,好比吹蜡烛要一气吹灭。
示范乐段《天堂与地狱》序曲;
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(三)换气方法
关于换气方法,一种是自然换气,另一种则是非自然换气。口琴是有吹有吸的乐器,在吹音与吸音互相交替吹奏中,不会感到气息运用困难的称自然换气。
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在吹奏中遇有一定难度的乐曲,连续吸音多,吹音少或是吹音多、吸音少的乐曲,不能进行自然换气,利用口腔、鼻腔的特殊技巧的换气方法称非自然换气,也有人称为偷换气。例如《天堂与地狱》序曲中的这一段:
这里连续吸音16拍的三度音跳奏要一气呵成,关键在一拍吹音5的吹奏时,将口形放松,略有变化,保证5音的发音效果,把腹腔中的存气从放松的口形两边漏掉,接着以气沉丹田的吸气方法,把十六拍一气完成。有些在奏这首乐曲时由于气息不够而把节拍减少四拍是不可取的。又如再接着往下吹:
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(此段连续吸气存丹田,在5tr音跳奏中有足够气息)
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2009-3-3 16:30
此段前面都是吹音,应在吹#2 .2时鼻腔同时吸进气息,保证5tr音的供气。
遇有连续吹或吸的快速音时,可以采用口形动作,用上嘴唇开合方法来调节气息。
《威廉退尔序曲》尾段
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