明 徐渭 《归途》立轴 设色纸本
明代的徐渭以其独特的笔触，开创了大写意花鸟画风，是中国写意花鸟画史上的绝对大师。他的花鸟画不再赘述，朋友们可参见《书画新风景》公众平台2014年6月30日的帖子《为什么徐渭笔下的花鸟画，会被那么多大师顶礼膜拜？》，今天我们看看这位写意花鸟画大师笔下的写意人物作品。
明 徐渭 《驴背吟诗图》立轴 水墨纸本
作为明代花鸟画坛独领风骚、以大写意画法见称的徐渭，留下的人物画迹并不多见。他所画的人物有诗人，有隐士，有观音，有儿童，笔墨简练，形象生动，神韵自存。
图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。宋代孙光宪的《北梦琐言》（卷七）中记载，唐时有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之？”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。
徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略。《驴背吟诗图》上老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，尤其是对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
以书法笔意入画是《驴背吟诗图》的又一特色。图中人、驴、树、藤的画法隐有真、行、草、隶之笔意，令人感觉其间有一股勃勃不息的活力，这正是徐渭之画能脱俗免尘、卓尔不群之处。
明 徐渭 《孝亲图》 立轴
款识：孝敬唐家姆，尝奉祖姑乳。谁如斯闺阁，光辉照千古。孝惟百行之首，巾帼中有此奇人乃山川之秀气冲寒乎两间！时仆焚香。静笔“湘管斋”，瞑目宁神；滌砚伸毫，将写时光存恭敬，始成二孙图，而展对者亦有同心焉。徐渭。印鉴：天池山人
明 徐渭 《戏蟾图》 水墨纸本
明 徐渭 《泼墨仙人图》立轴 水墨纸本
明 徐渭 《采芹图》 立轴 绢本 1539年作
明 徐渭 《松荫高士图》立轴水墨绢本
明 徐渭 《坐聆松风图》 水墨纸本
款识：一派飞松泉吐玉虹，长松挺秀舞虬龙。幽人喜得筇杖往，聆得千岩万壑风，渭。印鉴：文长、徐渭之印
徐渭传世作品数量比较少，人物画更为稀少。《坐聆松风图》用笔简淡，数笔草草地表现了千岩万壑的景色，跌坐静听松风的高士陶醉于秀丽的大自然景色之中。“文长”、“徐渭之印”二极为少见，无论篆法、印泥成色为明人印无疑。
明 徐渭 《扶筇寻梅图》 水墨纸本
款识：此际山阴道，惟啼有莫雅。万山无寸碧，何处认梅花。印鉴：文长、徐渭之印
《扶筇寻梅图》，虽系残品小件，但已属凤毛麟角，尤为稀贵。信手涂鸦而人物山川神形毕现。徐渭性格通脱，常与群少饮于酒店，或戴旧乌巾，穿白布澣衣，直爽无忌。此图中的人物打扮，景色描写恰似徐渭日常生活的写照。画中意境、书法、诗意完满结合。堪称诗、书、画“三绝”纵逸飞动、古朴质实、非徐渭以外他人夷能所及。
明 徐渭 寿星 设色纸本
徐渭 《柳荫读易秋郊策蹇图》手卷 水墨纸本
明 徐渭 《右军观鹅图》 行书五言诗手卷戊子（1588年）作
明 徐渭 《羲之笼鹅图》立轴 水墨纸本
款识：右军本清真，潇洒出风尘。山阴遇羽客，邀此好鹅宾。扫素写道经，笔精妙入神。书罢笼鹅去，何曾别主人。天池山人。印鉴：徐渭之印（白）天池山人（白）
《羲之笼鹅图》，以泼墨写意的笔法绘王羲之山阴道上书扇换鹅的故事。画中王羲之执扇席地作自赏状，小儿抱鹅趋前，颇有一种情趣。
徐渭是绍兴人，王羲之则书法名之绍兴，所以在绍兴的任何一条街巷乃至乌篷船里，都有传说不尽的关于王羲之的故事，徐渭自幼耳熟能详，绘此题材如同信手拈来，笔墨率意灵性。画上题徐渭自作五言律诗一首，未署年款。徐渭作品尤其绘画通常都不署年款。徐渭作品凡署年款的多为其中年即大约50岁以后所作，据此推断，《羲之笼鹅图》大约作于50岁之前，也就是徐渭因精神分裂误杀妻子幷遭下狱前后所作。
明 徐渭 山水人物
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明 徐渭 人物
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