中国艺术本是无不相通的。先有金石雕刻，后有绢纸笔墨。书与画亦是一本同源，理法一贯。虽音乐、博弈，亦有与图画相通之处。
观乎人品，画亦可知。是以画分三品：曰神、曰妙、曰能；三品之上逸品尤高。三品之中有学者为士夫画；浮薄入雅者为文人画；纤巧求工者为院体画；其他诡诞争奇，与夫谨愿近俗者，皆江湖、朝市之亚，不足齿于艺林者也。
今人作画，不能食古不化，要出人头地，还要别开生面。我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气。有人既以为墨黑一团，非人家不解，恐我的功力未到之故。积墨作画，实画道中的一个难关，多加议论，道理自明。
学术如树之根本，图画犹学艺之华。桃花能红，李能白，此能品也。桃李凡卉也，若野菊山梅，如隐逸高人，其超出于桃李，人共知之，而共赏爱之。画事品格，人不全知，近市荐绅，往往以清代文人画即中国上品画之代表，不知中国有士夫画为唐宋元明哲精神所系，非清代文人画之比。正以其用笔功力之深，又兼该各种学术涵泳其中，如菊与梅之犯霜雪而其花愈精神也。
画史、画理、画法论 魏、晋、六朝画尚内美，有法而不言法，观者可以自悟。吴道子有笔无墨，阎立本不识张僧繇画，李思训金碧楼台，画重外美，丹青炫耀，古法已失。王维、王宰、郑虔于诗与书法悟得其传。五代及宋，如荆、关、董、巨，始备六法。 周秦画言象形，唐以前重采色，北宋重法，元人写意，明人墨戏，至清道咸画学复兴。
山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。山水与人以利益，人生息其间，应予美化之。 山水画家对于山水创作必然有着它的过程，这个过程有四：一是"登山临水"，二是"坐望苦不足"，三是"山水我所有"，四是"三思而后?此四者，缺一不可。
"登山临水"是画家第一步，接触自然，作全面观察体验。
"坐望苦不足"，则是深入细致地看，既与山川交朋友，又拜山川为师，要心里自自然然，与山川有着不忍分离的感情。
"山水我所有"，这不只是拜天地为师，还要画家心占天地，得其环中，做到能发山川的精微。
"三思而后行"，一是作画之前有所思，此即构思；二是笔笔有所思，此即笔无妄下；三是边画边思。
作画不可照抄对象。要在写实的基础上，去变化对象的状态，使其凸出动人。韩干、赵孟頫画马，生动有致，乃画家能把马的神态夺出来，取马的精华，而以简洁不乱的笔法把它表现了来。故画中之马，可以比真马更动人。此是化的方法。但要能化，便要求画家对于对象有更深切的观察和认识，不是随随便便能化的。
笔墨综论笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。是书家拨镫法。
书家拨镫法，言骑马两足跨镫，不即不离，若足黏马腹，则马不舒，而离开则足乏力。古人又谓担夫争道，争中有让，隘路彼此相让而行，自无拥挤之患。
画有笔墨章法三者，实处也；气韵生动，出于三者之中，虚处也；虚实兼美，美在其中，不重外观。艺合于道，是为精神。实者可言而喻，虚者由悟而通。实处易虚处难。苟非致力于笔墨章法之实处，则虚处之气韵生动不易明。故浅人观画，往往误以设色细谨为气韵，落纸浮滑为生动；不于笔墨章法先明实处之美，安能明晓画中之内美尤在虚处乎？
作画知用笔之法，由分明而融洽；融洽之中，仍当分明。无法者不足观，而泥法者亦不足观；夫惟先求乎法之中，终超于法之外，不为物理所拘，即无往而非理。
作画全在用笔下苦功，力能压得住纸而后力透纸背。然用力不可过刚，过刚则枯硬。……刚柔得中方是好画。用笔之法，全在书诀中，有"一波三折"一语，最是金丹。欧人言曲线美，亦为得解。院体纵横习气，就是太刚。明代浙江人画，惟秀水项德新、孔彰叔侄，与邹衣白、恽道生最佳。
杂论
古人善书者，必善画，以画之墨法，通于书法。
昔董玄宰论画，称读万卷书，盖作画者当多读书；而鉴藏古画者，尤不可不读论画之书。
看画如看美人，其丰神骨相，有肌体之外者。今人看古迹，必先求形似，次及傅染，次及事实，殊非赏鉴之法。
古来大家作者无不临摹，藏者尤多副本，真赝诚非易断。然观名大家笔，常有一种雄伟沉着之气在笔墨外，即南宋刘松年、赵千里，亦奇伟古厚，不落花流水纤谨迹象。
书画同源，钱舜举谓赵子昂士夫画惟隶体，斯语可信；否则虎邱市上高手能面目如生，而精神不逮也。 学画无止境，全以用笔为重，刚柔得中，不悖古法，千变万化，出奇无穷可也。笔法必好学深思，朝夕静观。得名画佳品，玩其一点一画，起讫分明，即不蹈于魔障。软弱是清代通病，练习不懈，时时揣摩有得耳。
——黄宾虹
南陵纪游册
册页上款人徐乃昌（1868-1940），号随庵，安徽南陵人。民国时期著名藏书家，精版本目录，又嗜金石碑帖。徐氏以收藏有名于时，与学术文化界往来密切。此册作于1934年，因徐氏为南菱人，故黄宾虹将所见南陵风光图写成册，赠予徐氏。君子交游，可见一斑。
款识：枫树冈有枫一株，觇其叶先茁所向以卜年丰。宾虹。
铃印：黄
款识：王雨辰震情高旷，诗文书画风韵潇洒哦，著《雷斧剩书》、《小辋川辑诗》，画不经见，图此以为征质之思。宾虹。
铃印：黄
款识：籍山在县东北，坡陀联络为邑之镇，明沈尧中游宦，审其形式叠石为台。宾虹。
铃印：黄
款识：鹅公山下临石潭曰海子沟，有龙藏焉，时或腾跃，祷雨辄应。
铃印：黄
款识：青弋江上汉置宣城故城，隋初改宛陵县为宣，遂废，5南陵县东四十里即其旧址。宾虹。
铃印：黄
款识：坡阜蜿蜒，中有卓起一峰，如龙昂首，上建雎阳庙，名为神龙山。宾虹。
铃印：黄
款识：萧家嘴水中一洲有石如鱼，东南二水来会于此，萦纡盘绕，顾而复流。昔者以占科名之盛。宾虹。
铃印：黄
款识：铜井西五里有五松山，唐李白诗：我爱铜官山，千年为拟还。要须回舞袖，拂尽五松山。
今图其意。宾虹。
铃印：黄
款识：南陵，古名春谷，改为阳谷，属丹阳郡，晋曰阳江。安帝召桓温如朝，至赭圻筑城居之。宾虹。
铃印：黄
款识：名苑野夫如冈，弘治领乡荐不仕，隐居赋诗云：老剑残书南北路，清风明月短长亭。何人解我高歌意，云外沧浪和一声。有《岁月亭稿》。宾虹。
铃印：黄
款识：康熙中渔人于南陵城北河得古钱，钱尽钢见，方太史位齐置为砚，系以铭文，极古质。宾虹。
铃印：黄
款识：宋鲍明远诗有：昨夜宿南陵，今但入芦洲。李善注引古宣城图经曰：南陵在郡西南，因知梁未置县，已得其名。年游迹所经，写为小册，即呈随庵先生博笑。甲戌十一月黄宾虹。
铃印：黄
山水写生册
题签：黄宾虹先生山水写生册。耀亭同志珍藏。一九五六年，寿。
款识：雨过西风寒，苍苔封石骨。何处老将军，饮马长城窟。宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：归隐贵溪山，结茅两三间。行年九十岁，犹见是童颜。张仲孚系十七代天师，余写贵溪小景，以寄怀古意，八十五叟宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：山水甲江南，上饶思结庵。至人烟霭外，无语隐松岩。宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：辟谷学飞行，秋空一点青。暮林风月夜，隐隐步嘘声。上饶途中忘龙虎山，诵白真人句。戊子八十五叟宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：一卷无人识，千钟对客谈。桃花开欲谢，犹自恋寒岩。节句写上饶途中所见。八十五叟宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：蓬莱三万里，道德五千言。一自青牛去，函关烟雨昏。宋白玉蟾句。宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：策杖抵岩巅，丹炉锁暮烟，一双龙虎石，仙去是何年？近观白玉蟾手札真迹，写其诗意，八十五叟宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
款识：书札隐琅函，云飞共鹤骖。真人归去后，素月落空潭。宾虹。
铃印：黄宾虹 朴存
山水四屏
款识：离象取神，妙在规矩之外。空疏脱略，求之太急，亦是障碍。
铃印：黄宾虹 掌印如楬
款识：磊落大方，英华秀发，静穆渊深，为画正格。若涉浮薄纤弱，即文人与学人之所由分，为容混同也。宾虹。
铃印：黄宾虹 掌印如楬
款识：读书游览，卷轴秀韵与经历境界发于楮墨，非可徒事临摹，蹈入大痴所忌一赖字耳。丙戌，黄宾虹，年八十又三。
铃印：黄宾虹 掌印如楬
款识：评画之难，雍干而后如张浦山、冯墨香、蒋霞竹，其书甚为流行，过云庐论之谓非巨鉴必不允当，古人题识宜于多读。宾虹。
铃印：黄宾虹 掌印如楬
山水四屏
款识：燕都西郊玉须弥寺下智能海途中所见，图此。宾翁，时年八十又六，已丑。
铃印：黄宾虹 朴存 冰上鸿飞馆
款识：禹州佛图关林壑郁茂，岩壁峭峻，下瞰江流如带，如巴字形。八十六叟宾公写。
铃印：黄宾虹 朴存 冰上鸿飞馆
款识：泰山观日出处北望诸峰。以赵沤波意写之。乙丑，宾翁。
铃印：黄宾虹 朴存 冰上鸿飞馆
款识：冷泉亭溪涧清漪，峰峦回抱，最宜于春日花明柳暗中，维先生吟坛属正。乙丑，宾虹时客武林西湖纪游作。
铃印：黄宾虹 朴存 冰上鸿飞馆
黄宾虹山水册页
黄宾虹此册页苍中寓秀、浑厚华滋，表达出作者对山川物象丰富多元的视觉印象与内心感受。蕴含石溪之雄修苍润，渐江之孤愤高洁。墨法上溯元代吴镇，层层积染淡而不薄。静穆渊深而通幅周流圆通，毫无滞锚，如锥画沙、满纸渴笔嵯峨，以神写形，以抽象的点线展现自然物学的内在精神气质。使人坐卧其下，顿有千岩万壑之思。
款识：观岩一名冠岩，公阳朔限界明田汝城有记。
铃印：黄冰鸿
款识：阳朔新林铺左右十里极可赏爱，青山绿水团栾映带。
铃印：黄冰鸿
款识：烟霏不钦空翠扑人面，面相属真住莲花心也。
铃印：黄冰鸿
款识：桂山得雁山之秀，雁山不若桂山多。余游数旬积稿盈咫矣。
铃印：黄冰鸿
款识：伏波岩米南宫像，岩有宋熙宁七年提名方
铃印：黄冰鸿
款识：画山对岸诸峰，有泉飞出林峡。
铃印：黄冰鸿
款识：月牙山扪萝而石蹬数十级，悬崖如初月，因此为名。
铃印：黄冰鸿
款识：漓水绕桂林，合癸水濑伏波山下。
铃印：黄冰鸿
款识：桂山中空峰下有洞，高者如截城，下着若水府，可杖可楫，俱多奇观。
铃印：黄冰鸿
款识：靖江王邸飞楼舞阁隐隐林杪荒藏小李将军山水图，可以意想得之不在金碧绚烂耳，宾虹。
铃印：黄冰鸿
款识：佳岩神功斧斫，意想不到。
铃印：黄冰鸿
款识：古人论桂山之奇，宜为天下第一。宋诗伯范石湖云，阳朔山水甲桂林，桂林山水甲天下。余北游焉蓟，南至广西，西登峨眉，足迹所经，奚止万里，太行、常山、衡岳、庐阜，皆崇高雄厚，或远望而未至，至而未尽，已观大略，其最号奇秀，莫如池之九华、歙之黄杀、括之仙都、温之雁荡、夔之巫峡，皆穷年紫月，极四时之赏。两度游漓水，且循得江而上，于阳朔尤为惬心悦目，兹漫图之。戊子宾虹年八十有五。
铃印：黄冰鸿、我爱其静
黄山揽胜册
黄宾虹一生创作了不少以黄山为题的艺术作品，《黄山揽胜》册即是画家师法自然的真实写照。册页为七开，纸本设色。画家未署年款，但从作品画风上来看，既非早期的疏朗淡雅又非晚期的厚重浓黑，应当属于从“白宾虹”向“黑宾虹”转变的过渡期作品，创作时间应为70岁左右。册页以黄山各名胜为题，一图一题，分别描绘了莲花峰、三天门、散花坞、文殊座、度仙桥、石笋峰和文殊院等黄山名胜，展现黄山的不同美景，阐发了“师造化、重写生”的艺术主张，抒发了画家热爱自然以及对家乡山水的深厚情感。
款识：文殊座，俯视众山累累，不啻恒河沙数，风露从九天来，长夏如深秋然。
铃印：黄冰鸿
款识：散花坞，花发如锦，高与石平。
铃印：黄冰鸿
款识：石笋峰，高可千丈，太平道中望黄山，惟见此独出。
铃印：黄冰鸿
款识：度仙桥，涧水清冷，过雨悬瀑。
铃印：黄冰鸿
款识：三天门，上有白云庵，磴道悬空。
铃印：黄冰鸿
款识：由观止石经一线天，度仙人桥有仙人岛，折而至顶乃文殊院。
铃印：黄冰鸿
款识：花峰洞近前，石笋如建幢。
铃印：黄冰鸿
春山积翠
款识：绣壁崔巍万仞豪，琳宫紺宇响云璈。珠函宝笈标香海，玉翦云钩秘法曹。液煮朱砂炊霁雪，钟径岩谷挟松涛。皈心幸得从云驭，面面琼楼结构高。甲戌之秋，写为坚白婣翁鉴，黄宾虹画。
铃印：黄宾公、宏若、青照台
鉴藏印：云海阁珍藏印
仁山智水
款识：行年不惑宣尼圣，冬月降生苏长公。亘古中流要砥柱，仁山智水将毋同。干英有道四十初度，丁亥八十四叟宾虹画并诗。
铃印：黄宾虹、黄山山中人
溪山秋阁
款识：浑厚华滋，画法正宗。苍润即是气韵，而枯硬与柔靡皆为失之。谦德先生雅正，癸巳宾虹年九十。
铃印：黄宾虹、片石居
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