《山水课徒画稿册》二十开之一
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：起手式。画山水先学画树，画树先画树身。第一笔自上而下，上锐下立，中宜顿挫，顿挫者折处有棱角也。一笔是画树身左边。第一笔即讲笔法，笔法要遒劲。遒者柔而不弱，劲者刚而不脆。弱则草，脆则柴，草则薄，柴则枯矣。向左树为顺手，向右树为逆手。二笔转上即为三笔，三笔之后随手添小枝。小枝不在数内。第四笔是画树身右边，树身内上点为节，下点为树根。添枝无一定法，要对枯树稿子临便得。全树树枝不宜对生。对生是梧桐矣。大约树无直立，不向左即向右。直立者是变体。向左树枝左长右短，向右树右长左短。
龚 贤
龚贤（一六一八—一六八九）又名岂贤，字半千，号半亩，别署野遗、柴丈人、扫叶僧等。南直隶昆山（今属江苏）人，寓居南京清凉山。性孤僻，与人落落难合。工诗文、行草。擅画山水，师法董源及宋元诸家，善用积墨法，山石树木渐次皴擦渲染，气厚而润，长于表现江南山水氤氲景象。一变古法，自开生面，自谓所作山水，前无古人，后无来者。尝自写小照，作扫叶僧，因名所居曰扫叶楼。所撰《画诀》，言近旨远，精确不磨。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪号“金陵八家”。著有《香草堂集》。
《山水课徒画稿册》二十开之二
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：向右树式。向左树先身后枝，向右树先枝后身。向右树一笔，起手若此，随手添小枝不算。二笔画树身右边。三笔画树身左边。添小枝不算，即成全树。三树为一林，又谓之一丛。
《山水课徒画稿册》二十开之三
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：画一树要像一树，树画合看亦是一丛。分而观之，其中有不像树者，由于画理不明也。山无一定之款式。画树如人，有直立，有偏倚，有俯仰，有顾盼，有伏卧。大枝如臂，顶如头，根如足，稍不合理，如不全之人也。画树之功居诸事之半。人看画先看树，如看诗者先看二律也。
《山水课徒画稿册》二十开之四
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：一丛之内有主有宾，先画一株为主，二株以后俱为客矣。向左树必要另一树向前，右亦仿此。根在下者为主丛，根在上者为客丛。根在下者头不得高于客丛。一树枝稍直上，旁树枝即宜两分，谓之破式。或止画一丛，谓之单丛，或画二丛，谓之双丛。二丛或二或三或四或五，不可两丛相对一样。二丛不妨或太多，或太少。
向左树以左为前，右为后，向右反是。主树不得太小，亦不可太大，大大小小方妙。根梢俱不要相同，一丛之内有向有背。第一株向左，二株不得又向左。二株两向谓之分向。三株即同一株之向。三株头与一株同向，枝或两向，谓之调停。
《山水课徒画稿册》二十开之五
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：春林。枝枯脆者为寒林，枝柔弱而润泽者为春林。稍着点者为新绿。新绿一色点分各样。点者为疏林，枝上留白，而用淡墨染其枝外。为雪树必先画枝，□而加点者。一枝有一枝之势，若云枝在内□。点叶在枝，可潦草，谓之不得势。树身不宜太直，直则板，不宜太曲，太曲则俗矣。树直立者，身宜瘦宜高。攲斜者不妨身阔。画柳宜先画成枯树，然后加长条，添下垂枝，方是柳。不宜早勾下垂条。
《山水课徒画稿册》二十开之六
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：叶种数甚多，可用者止四五种，余俱外道也。然作奇画又不得不变。凡双勾皆谓之秋叶，种数甚多。有一种墨叶，即有一种双勾。
《山水课徒画稿册》二十开之七
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：画石起手。山外匡（框）为轮廓，内纹为分筋。皴下不皴上，下苔草所积，阴也。上日月所照，阳也。阳白而阴黑。石有直立者，有横卧，方不可太方，圆不可太圆。石要大小相间，亦有聚小石在下，而大石冒其上者，亦有大石在上，而上又加小石者。
小石为石，大石为山。直立而长者为壁，圆而厚者为岭，平坦而光者为冈，中留空者为洞。山多必留云气，间之始有崚嶒之势。有石山，有土山。有石戴土者，有土戴石者。
《山水课徒画稿册》二十开之八
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：此是加皴从干就湿法。分筋墨与轮廓相似，分筋笔不宜阔，阔而淡而干。渐次淡淡加染，以树之浓淡为浓淡。
《山水课徒画稿册》二十开之九
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：加皴法，先勾外匡（框），后分纹路；皴在纹路之外，所以分阴阳也。皴法先干后湿，先干始有骨，后湿始润。皴法常用者止三四家，其余不可用矣。惟披麻、豆瓣、小斧劈可用。牛毛、解索亦间用之。大斧劈是北派，万万不可用矣。
《山水课徒画稿册》二十开之十
纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米
题识：画房子要明正仄向左向右之势。虽极写意，也须端正，不然令人见之，心中危殆而不安也。
《山水课徒画稿册》二十开之十一 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：画有三远，曰平远，曰深远，曰高远。平远，水景深，远烟云。高远，大幅画，手卷要平远，画中幅深远。三等坡，在下者为沙，在中者为岸，在上者为远山。中坡、下坡不宜太厚，远山不宜太薄。薄者为远岸，江景湖景方可用。 龚 贤 龚贤（一六一八—一六八九）又名岂贤，字半千，号半亩，别署野遗、柴丈人、扫叶僧等。南直隶昆山（今属江苏）人，寓居南京清凉山。性孤僻，与人落落难合。工诗文、行草。擅画山水，师法董源及宋元诸家，善用积墨法，山石树木渐次皴擦渲染，气厚而润，长于表现江南山水氤氲景象。一变古法，自开生面，自谓所作山水，前无古人，后无来者。尝自写小照，作扫叶僧，因名所居曰扫叶楼。所撰《画诀》，言近旨远，精确不磨。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪号“金陵八家”。著有《香草堂集》。 《山水课徒画稿册》二十开之十二 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：云山云宜厚。悟之三十年不可得，后遇老师，曰山厚云即厚矣。山下白要有云。每留云之款式，方才是云。云头自下泛上，此不画之画也。 《山水课徒画稿册》二十开之十三 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：松。松叶在上半，不得拥身到根。 《山水课徒画稿册》二十开之十四 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：柳。柳身短而枝长。荒柳寒柳为上点叶者，是美人图太湖石边物也。 《山水课徒画稿册》二十开之十五 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 《山水课徒画稿册》二十开之十六 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：夹叶成林作色用，然须树树各色。此幅合画而分学，学成不可用在一处。右二树是柏，左四树枫，林下涧水，坡上山门，远岸住船。 《山水课徒画稿册》二十开之十七 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：此谓之倪黄合作，用倪之减，黄之松，要倪中带黄，黄中有倪，笔始老始秀，墨始厚始润。 《山水课徒画稿册》二十开之十八 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：稀叶树用笔须圆，若扁片子是北派矣。北派纵老纵雄，不入赏鉴。所谓圆者，非方圆之圆，乃圆厚之圆也。画师用功数十年，异于初学者，只落得一厚字。 《山水课徒画稿册》二十开之十九 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米 题识：梧桐。梧桐枝对生，不妨皮用横画始肖。 《山水课徒画稿册》二十开之二十 纸本水墨 每幅纵二五·二厘米 横三六厘米015-09-14
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