归园田居 2019年 45cmX65cm
国画家
张延东
张延东, 步云堂主人，1975年生于黑龙江，祖籍河北。毕业于哈尔滨师范大学艺术学院国画系，十三岁拜蒙师矫英先生学习中国画。现师从程振国、张复兴先生。
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中国美术家协会会员
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黑龙江省画院研究员
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中国国家机关美术家协会理事
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中国国家机关美术家协会理事
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荣宝斋画院山水画主题创作工作室执行导师
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清华大学张延东写意山水画专项研修课程导师
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北京林业大学国学教育中心学术委员会委员
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北京师范大学启功书院艺术委员会委员
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中国书画家联谊会常务理事
众木随僧老 2019年 45cmX65cm
有感于中国画写生
文/张延东
写生对我自己作品的影响，是一点一点融入和改变的。我想很多画家也有这种感受。当你第一次出去写生，不知道怎么去表现真实的景物，更不知道写生当中所感受到的怎么能融入到你平时的创作中？这些是要经过反复的写生到创作的转换，多次的磨合，才能逐渐的把你对大自然的感受、所见，融入到你的创作中，这是一个循序渐进的过程。
写生，对改变我们平时的创作模式有很大帮助。我们走进真实的环境，身临其境，主要是一种感悟和发现，发现新的语言和符号。大自然会提醒你，给你启示，它会给你提供很多你意想不到的感受，你想象不到的景物。
故人昔隐 2019年 68cmX45cm
我们去过很多地方写生，太行山脉、燕山山脉，还有南方的一些山，每一个地方都有它的特点。像太行山的山石立面比较大，脉络变化少，但山的气势大。山村的风土人情，建筑风格，像石头房、院落，都可以表现。燕山，山的脉络变化比较大，入画也非常美，我们在写生的时候，可以把山脉和山石的结构作为重点表现。这样学习山石组合，这种疏密变化，叠加在一起的感觉非常明显。对我们平时创作山体的表现，可以作为一个很好的素材积累。画写生，水墨的，带有颜色的，我们都可以去尝试，根据自己的习惯去表现。
雨后坡塘晓色新 2019年 136cmx68cm
我们在写生的时候，表现上还是有很大区别的。我这么多次写生，太行山的山脉特征我很少用到我的创作中。我平时的创作，还是有一些燕山山脉的特点。太行山，我们可以作为一方面的学习，但它不是我们所需要的全部素材。
写生的过程中，我们不光是画山，对树的表现，树种不同，季节不同，姿态的变化，还有南北方民居的表现，徽派的房屋，太行山的石头房，贵北的木屋等等，这都是一些很好的素材。我们在写生的时候选择不同的季节，不同的地点，对当地的风土人情，也会有一些记录。比如：稻田里的耕牛，山里的农人，还有一些现代的元素，融入到我们的写生当中。把城市的元素融入到山水画，有高铁，有公路，还有汽车，也是通过“写生”能够把它融入到创作中。
璧璧流泉 2019年 136cmx68cm
写生有几种形式，我们初级写生的时候，可以把你所见到的景物变成一种素材，可以把真实的景物直接搬到你的写生作品中。它不一定作为一个用艺术标准去评判的作品。
当我们对于写生熟练掌握以后，加上平时我们创作缺少了生活的支撑时，非常想要寻找一种新的语言或者新的形式、新的感受。我们这个时候再去写生，就把当时的这种情景、这种感受，可能就会融入到你的写生作品里。所以，写生是根据画家的需求，可以把真实的物象变成草稿，变成素材，搜集起来。也可以把你所看到的景物提炼概括，把它用艺术的表现上升到一定的高度，变成作品。所以“写生”，每个人对它的感受和感悟都不一样，每一个创作者对它的需求也不一样。
白云生处 2019年 136cmX68cm
窗前竹树待晚晴 2019年 136cmX68cm
雨晴烟晚 2019年 136cmX68cm
溪山久住 2019年 136cmX68cm
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