布袋和尚图页 无款 宋代
绢本设色 纵31.3厘米、横24.5厘米
布袋和尚为五代后梁明州奉化岳林寺僧，以杖荷一布袋，时人以为弥勒化身。这是一幅人物半身特写，精细圆转的线条，勾勒出一个肥头胖耳、笑成一团的和尚。人物刻划十分世俗化和富有人情味。整幅画像构图生动、用笔简洁，确是一件佳作。
松风楼观图页 无款 宋代
绢本设色 纵25.6厘米、横27.1厘米
此图绘山顶上苍松横空、奇峰顶天，山腰林木中有楼观矗立，屋宇成群。崖边有围栏和行人。作者用长披麻及拖泥带水皴画山石，以多种点线画林木。近山凝重、远山飘渺、近树苍劲、远树迷朦，描绘出景物的远近因空气阻隔造成的视觉差异。整体画风典雅工稳，是南宋院体山水画的佳作。
望贤迎驾图轴 无款 宋代
绢本设色 纵195.1厘米、横109.5厘米
该图描述的是唐安史之乱后，唐肃宗在陕西咸阳望贤驿，迎接由四川归来的太上皇李隆基的故事。图中宝盖下的李隆基白发黄袍，老态龙钟，李亨（肃宗）黑须朱袍陪同接见民众百姓。人物动态、神情刻划细致生动，人物众多而不乱。
山楼来凤图轴 无款 宋代
绢本设色 纵147厘米、横77.4厘米
此图是融山水与人物画于一体的佳作。画面上崖壁虬松，溪桥殿宇，文人相偕而行，一旁稚童抱琴侍立。在笔墨运用上，山石多用长斧劈皴，画松瘦硬屈曲、用墨凝重、用笔刚健、笔锋显露，为典型的马远一派画风。
雪峰寒艇图轴 无款 宋代
绢本墨笔 纵180.6厘米、横150.3厘米
此图写雪后寥廓江山。湖面上茫茫苍苍，一叶孤舟撑篙而行。画家用斧劈皴画山石、粗壮的笔法画树。江面、天际、远近山体用不同层次的淡墨体现，而河滩、坡面、亭顶、山头却不着一笔。构图高深雄伟，笔势奔放，应是南宋高手所作。
烟江欲雨图页 朴庵 宋代
绢本墨笔 纵24.9厘米、横26.3厘米
此图写空江烟雾，风雨欲来，波涛急起，渔人奔避的情景。全图用笔简放雄劲，具有水墨多彩，淋漓尽致的效果。树干树枝随手点画，人物、小舟更信手勾画，画法生动活泼。是南宋马夏一派的佳作。
岁寒三友图页 赵孟坚 宋代
绢本墨笔 纵24.3厘米、横23.3厘米
赵孟坚系南宋末年的著名画家，著有《梅谱》。此图截取松、竹、梅枝干的局部，从画幅的左下角斜插进入画面。全图清而不俗、秀而淡雅，表现了作者的清高与超脱。松针用淡墨撇出，梅枝用笔挺劲、简洁，寥寥几片竹叶却浓墨阔笔。表现出了传统文人画的审美意趣。
楼台夜月图页 马麟 宋代
绢本设色 纵24.5厘米、横25.2厘米
此图裁取亭廊台谢的一角之景，图上高柳擢秀、明月当空、山岩稍露、长廊俯见其顶、台榭俨然。在用笔上，岩石以斧劈皴法、亭榭以工稳的界笔画法，树叶全以点缀法，远山烘青，渲染设色，为马麟的精丽之作。
杜甫诗意图卷(局部） 赵葵 宋代
绢本墨笔 纵24.7厘米、横212.2厘米
作者为南宋名将，爱诗文、擅绘画，但传世作品极少。本图以杜甫诗句"竹深留客处，荷净纳凉时"为意境，描绘江南一带的竹林景色。画面深远恬静。用墨的浓淡干湿表现竹的远近、老嫩和枯润，更显出深厚的功力。
西湖图卷 李嵩 宋代
纸本墨笔 纵26.7厘米、横85厘米
全图采用鸟瞰构图形式，画的中央一片空白，为西湖湖面，湖上方山峦起伏，南北高峰对峙，苏堤六桥隐约。全图工笔写意兼用,墨色清淡洗练，用笔老到。卷首有明沈周书"湖山佳趣"四字。
梅竹寒禽图页 林椿 宋代
绢本设色 纵24.8厘米，横26.9厘米
此图在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画的显著地位，禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲，竹枝叶勾撇笔力坚挺，从而使整体画法显得刚柔相济。画上有楷书"林椿"题款，是为难得的宋代有款之迹。
溪山行旅图页 朱□ 宋代
绢本设色。纵24.8厘米、横26厘米
此图描绘北方冬季郊野一隅。画面上白雪皚皚、原野茫茫，路上牛车结队行进的。画家用写实手法表现了行旅的艰辛。此图山石道路用墨线勾勒轮廓，复以斧劈皴表现石质的方硬质感。该图是南宋画院中的杰出的小品。画面左下方有“朱□”款识。
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