拉斐尔是‘三杰’里面最小的一个,
他之所以能和前两位大神齐名,
关键字就是‘吸取名家精华’!
拉斐尔首先把达芬奇的画画套路学了个遍,
紧接着,就朝米开朗基罗飞奔而去,
他有种感觉,米大师的‘肌肉美男’风格,
一定能在画坛刮起一阵腥风血雨,
但米开朗基罗可没达芬奇那么大度,
他一直堤防着拉斐尔,觉得他就是个小偷,
但拉斐尔还是在千方百计的临摹米大师的作品,
为了更好的画出人物的肌肉感,
他也开始解剖尸体,
我们可以看下拉斐尔在那个时期的代表作‘耶稣下葬’,
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Deposizione Borghese | 耶稣下葬
@ Galleria Borghese , Roma | 罗马博盖塞美术馆
描绘的是耶稣被盯死在十字架上之后,
众人抬着他的尸体,准备去入葬,
前景里,两个男人吃力的抬起耶稣,
形成了一个大大的V形,
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营造出了一种非常动感的氛围,
尤其是那位向后仰的男纸,
从头到尾肌肉力满满,
让我简直不敢相信,这是拉斐尔画的,
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这枚男纸还起到‘连接左右画面’的作用,
方便引出右面那‘三位女人+哭昏过去的圣母’,
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画完这幅画后,拉斐尔就在同乡布拉曼特安排下,
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Donato Bramante | 布拉曼特1444-1514
去了罗马,开始了他一生最为闪耀的时期,
由于受到教皇的极度青睐,
拉斐尔在梵蒂冈留下了3房间的壁画,
其中最有名的,便是‘雅典学院’,
Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂冈博物馆
几乎在同一时刻,米开朗基罗也在梵蒂冈,
一个人苦逼的刷着西斯廷的天顶,
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Cappella Sistina, Musei Vaticani
梵蒂冈博物馆西斯廷礼拜堂
小米最担心的事情也已变成现实,
拉斐尔已经变得极为强大,
开始成为他的竞争对手,
所以米开朗基罗变得更加谨慎,
没有他的允许,谁也不能进入西斯廷,
但有一次,趁米开朗基罗出差时,
拉斐尔还是在布拉曼特的帮助下,
走进了西斯廷,当他看到了那壮观的天顶画时,
内心绝对是千万匹草泥马奔腾而过的,
回来以后,他立马在‘雅典学院’多画了一个人,
将哲学家’赫拉克利特‘画成了米开朗基罗的模样,
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Heraclitus | 赫拉克利特 约公元前535-475
以此来表达他对米大师的深深的敬意,
其实米开朗基罗真的无须介怀,
个人觉得,罗马时期的拉斐尔,
已经超越了'临摹'阶段,
慢慢’咀嚼‘着他所学到的技艺,
最后,将它们完全转化成自己的了,
这一点,从他的‘圣母像’里就能看出来,
在佛罗伦萨时,拉斐尔的风格偏向于‘金莺圣母’,
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Madonnadel Cardellino | 金莺圣母
@Galleria degli Uffizi, Firenze | 佛罗伦萨乌菲兹美术馆
色调都是明亮的,
圣母,耶稣和圣约翰构成一个金字塔结构,
三人之间通过眼神和手势联系起来,
这些都是受到达芬奇的影响,
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圣母总是穿着红衣蓝袍,
非常甜美,但也带着一丝忧郁,
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但拉斐尔到了罗马之后,
显然就开始放飞自我了,
比如非常经典的‘椅中圣母’,
它的色调就开始变暖了,
而且采取了难得的’圆形构图‘,
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Madonna della seggiola | 椅中圣母
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛罗伦萨皮蒂宫
拉斐尔为了将三个人物产生联系,
大胆的让圣母的一条腿高高抬起,
将圣约翰祈祷的小手搁在上面,
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这里的圣母,戴着非常西域的头巾和披风,
依然貌美,只是那一丝忧伤完全消失了,
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女人味却越发浓烈起来,
显然,拉斐尔对女人的品位又提高了一些,
但有一点始终没变,
也是我最喜欢的,
就是画里洋溢的那种母子深情,
这幅画里,圣母的头紧紧靠着耶稣,
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上一幅图,
耶稣宝宝的脚轻轻踩在了圣母的脚上,
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这些细节,达芬奇和米开朗基罗是永远画不出来的,
因为这两人对亲情的感知度都太低,
拉斐尔虽然从小丧母,
但母亲美好的形象却永远定格了下来,
所以他的圣母永远那么的美,
以至于当时,对一个女人最好的夸奖就是,
‘你好像拉斐尔画的圣母啊!’
拉斐尔37岁时就去世了,
生前最后一幅画便是‘圣容显现’,
这幅画是拿破仑的至爱,
以至于他当年打到意大利的时候,
直接将它打包运回了卢浮宫,
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Trasfigurazione | 圣容显现
@Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂冈博物馆
整幅画可以分为上下两部分,
上半部分描绘的是'圣容显现',
讲的是耶稣在'Tabor塔波尔山'上,
忽然飘到天上,发光发亮,展现神的光辉,
和他在一起的12使徒被吓得一愣一愣的,
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小斐用的也是金字塔结构,
只是偏复杂,套了一层又一层的小三角形,
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而飘在空中的耶稣,
拉斐尔用的是波提切利的画法,
比较中世纪,偏平面,
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画的下半部分,就非常的动感,
人物安排呈螺旋形,由内而外散开,
讲的是使徒们呼唤耶稣,
希望他拯救一位被恶魔附体的小孩,
整个场景都是暗色调,戏剧性非常强,
人物虽然众多,但都通过手势和眼神连接了起来,
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这个画面,已经能看见很多卡拉瓦乔的元素了,
它预示着,巴洛克的时代马上就到来了,
仔细看小孩和他旁边跪着的女人,
身体强烈的扭曲着,那是西斯廷的精髓,
拉斐尔显然已经完全掌控了,
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这便是拉斐尔,他能够集众家所长,
踩在巨人的肩膀上,不断往上爬,
爬到了文艺复兴的巅峰,也为后人引出了巴洛克,
如此一枚优秀的男纸,
令当时罗马无数的女人神魂颠倒,
但他偏偏钟情一位面包师的女儿,
拉斐尔为她画了很多幅画像,有穿衣服的,
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La Velata | 披纱巾的少女
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛罗伦萨皮蒂宫
也有不穿衣服的,
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@ Galleria Nazionale d'Arte Antica, Roma | 罗马国立古典艺术馆
在两人某次火热的啪啪啪之后,
拉斐尔发了高烧,却不敢告诉医生真相,
结果医生采用放血疗法,
直接将他送进了天堂,
拉斐尔的墓被安放在他最爱的罗马万神殿内,
上面刻着:
‘这是拉斐尔之墓,
他在世时,自然女神担心会被他所征服,
而他死时,自然女神又害怕会跟着枯萎'
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