京剧里的骨气和正气（八）

程砚秋的演艺事业越来越成功，自己又怎样看待呢？他有自己的人生感悟。
1931年12月11日他公开发表了《检阅我自己》一文，回顾十年来演绎新编剧目的得失，加以反省甚至是批判。他说，罗瘿公先生当初为他写的一些新戏，难于跑出才子佳人的窠臼，罗先生都说这是痛苦的违心之作，我却满意得几乎发狂，我是多么浅薄啊。他高度评价《鸳鸯冢》、《青霜剑》和《金锁记》反封建专制、反土豪劣绅、反贪官污吏。他说金仲荪编写的《碧玉簪》等戏对中国社会是不苦口又利于病的良药。至于《春闺梦》和《荒山泪》是犹之乎从平阳路上突然转入耸立千丈的山峰，出现一个思想的急转势。因为以前的剧本只讨论社会问题，现在居然提出政治主张来了。所以是个急转势。

12月25日，他在由他和金仲荪、焦菊隐共同创办的中华戏曲专科学校以《我的戏剧观》为题，发表演讲。他说，我们演一个戏，第一，要自己先了解这个戏的意义；第二，要让观众明白对这个戏的感情。如果我们演的戏，没有这种高尚的意义，那就宁肯另找吃饭穿衣的道路，而绝不靠演“玩意儿”给人家开心取乐。
大家注意，这是在80多年前的北京，那时的戏曲艺人还处在卑贱的“戏子”地位，他居然敢于站出来大声疾呼戏曲艺人要担起劝善惩恶的社会责任，达到提高人类生活目标的目的。

要知道那是在1930年哪，旧社会。而且是罗瘿公先生帮助他从大字不识也不会写字开始学文化，阔眼界、长见识，学做人，很快地就树立了正确的艺术观和人生观，实在是难能可贵啊。
京剧大师程砚秋以艺名世，以德照人，他的卓越的艺术和轰轰烈烈的人生浓缩了中华民族的传统美德和高尚的人格情怀，同时他对京剧艺术作出的贡献也是堪为称道的。