說起鄭文雅(Olivia Cheng)，每個人對她的身份都有不同的印象，不少人都記得她是首位拍寫真集的香港小姐、首位在本港取得高爾夫球教練資格的華人女性，她也是一位陶藝及雕塑家，曾為智障青少年提供陶藝製作訓練。然而有趣的是，她一直有一項興趣甚少人提及，就是攝影。由七月書展開始至今，鄭文雅推出「文情雅戲」戲曲攝影集及近月的個人攝影展，所有人突然覺醒這位曾在鏡頭前光芒四射的專業演員還有東西尚未被注視。這遲來的身份，終於在她的首個展覽中得人到確認。
溫文爾雅的鄭文雅風采依然，經常拿起相機的她，
笑說現在反而不太懂得在鏡頭前擺姿勢。
過往的媒體找鄭文雅做訪問，總是先一定提起她過去拍寫真事情。若由筆者以網站的立場去問，第一個問題簡單不過，就是...
記：你是從何時開始攝影的？
鄭：我記行得當年是我的一位叔叔兼好友送我第一台相機開始的。那時候還只是中學年代， 攝影對我來說其實是件奢侈的事， 因為那時候菲林和沖晒都不是便宜的事。是直到進入電影圈後，接觸了當年的著名電影演員鍾情小姐在西藏及內蒙拍攝的相片，我對攝影的興趣才真的爆發了出來。那些相片展現的色彩和美景完全把我吸引住了。那時我就親自買了人生第一台單反相機。
論攝影經驗，鄭文雅的資歷裴淺，論年資也差不多有 30 年，
還走遍世界不少角落。
記：那你買的一款相機是甚麼型號?
鄭：那是 NIKON 的 F4
記：天呀！第一台就 F4，已經是專業機了！現在二手市場上還有一定價值呢。
鄭：是嗎？我也不曉得，因為我並不是那種熱衷玩器材的人。如果我熟習了那款器材，就甚少想過去轉。有朋友也介紹過我用另一款牌子。但沒法子，感覺完全不對勁，真的不懂得使用。
記：但你在何時開轉用數碼呢?
鄭：其實也是近年的事，就算轉用了數碼，我也有好一段時間是菲林和數碼兩種一起使用的。老實說，我當時仍然很在意那種所有光圈快門都由自已操控的感覺，有時太自動也不太習攝，也擔心過一個不慎就將數碼相片全刪掉的可能，我好些朋友到今天還在意這些問題。後來我總算有機會上過 NIKON 的課堂，聽過 PeterPenn 和 Tony Yu 的教導，對數碼攝影加深了認識才漸漸全轉成數碼。
記：你喜愛甚麼攝影主題？
鄭：主要是風景和自然生態，後來也加多了拍攝配合人物的題材，特別是旅行時我會選擇有當地人生活相關的元素。因為我覺得風景照片拍下來，可能 10 年前和 20 年前的沒有太大分別，但若有人的元素在內，你就更能看出一個地方在時間變遷下何起變化，這樣有趣味得多。特別是重遊舊地，比較當地人過去和現在的生活，感覺會特別強烈。
記：這點我頗認同，包含人物的作品所帶出的時間元素總是比較有意思。那你有沒有一些地方有因為時間變遷而深有感觸？
鄭：我記得 87 年我去過貴州拍攝當地苗族人的生活，當時我們走訪他們的小村落，每一個族各自有一套生活方式和慶祝的舞蹈，和族人的感覺很近很親切。後來約前兩年我因為拍攝電視節目重回貴州，卻發現當地的苗族節慶變成大型集體表演，和原本那種原始小村落風味截然不同，方便了遊人但就覺得不夠自然。所以我現在選擇地點時都會考慮目的地有沒有被過度修飾的地方，落後一點也不要緊，而且要趁還走得動時要去了！(笑)
記：你喜歡一個人攝影還是一班人攝影呢？
鄭：視乎情況，如果在香港，我傾向一個人攝影。理由很簡單，太多人一起攝影，難免嘈吵，又會有與別人爭位的情況出現。以前就見識過一些影友拍木綿花，圍在樹下只是閒談沒有拍過甚麼照片，卻吵得連樹上的鳥都走避，所以我會待到出外旅行時和一班人一起拍照機會較多，主要是為了互相照應。有些地區治安不好，好像以前去格魯吉亞和聖彼德堡，當地的扒手可以在神不知鬼不覺地從相機擰下鏡頭偷走，幾個人一起是有實際需要的。
銅鑼灣展場開幕反應不俗，非常熱鬧。
Nikon 除了提供器材支援外，Nikon 香港區總經理 Jimmy Wan 也到來撐場。
記：不如分享一下有關你的戲曲舞台攝影的經驗吧，其實與我們常見的神功戲攝影有沒有相類似的地方？
鄭：最簡單的講法，就是精緻和認真。如果你可以比較他們的之間的分別，自然會發現國家級的戲曲表演和神功戲是完全兩回事，所以有人曾問我為何他過去拍的神功戲照片，和展覽所見的感覺差很遠就是這原因。當然我算是比較幸運的一個，因為本身戲典表演是不容許攝影的，但經過我的戲曲界好友安排，可以在香港、上海和北京等地特准在場中攝影，已是非一般的體驗，但更深體會是看到戲曲是可以非常感動人心的，一些場面真的能令你落淚。
在銅鑼灣展覽中最多人喜愛的是這一張大老倌粉墨登場前的特寫，
不過鄭文雅發現旺角展場則喜愛另一張花旦上妝，港、九人的口味各有不同。
記：在拍攝過程中你發現有甚麼問題要注意？
鄭：有很多，但當中遇到的困難也頗考驗我的技術。控制相機只是一部份，當時我已帶備了 Nikon D3S 和 D300S 同行，還有 Nikon 方面借出的 300mm f/2.8 鏡頭。因為現場燈光經常轉換，衣服的又會影響測光，所以我惟有經常用快門先決和自動 ISO 等方法確保相中人的動作不會模糊和曝光正確。還好當年我有學習中國舞蹈的根底，對於戲曲演員的表現與做手節奏有一點認識，幫助我很多。雖然困難重重，還好我今次的作品都沒有需要裁切，每張都是原原本本的展示出來，場面的拿揑算是做得準確。反而最尷尬的是難免會影響他人的雅興，畢竟站出來拍照，無論鏡頭和身影都可能影響到別人的視野，還有快門聲，再多不好意思也是會有點打擾別人的。
這張是鄭文雅最喜愛的作品，演員的蘭花手是令她最著迷的地方。
記：「如果你有機會，你會走去學戲曲嗎？」
鄭：「會，我學過中國舞有舞蹈根底，有機會我一定會學！」
好奇心加好學，仍然像當初學高爾夫球時一樣旺盛。
記：在攝影時你有沒有人助手從旁協助？
鄭：其實助手就是我的丈夫，當我需要換相機或鏡頭時他就會給我遞過來，真的很感激他能夠放開懷抱支持我的行動(笑)。
記：那你丈夫 (虞哲輝) 也愛攝影嗎？
鄭：他比較喜歡看我影相多過自己去做，他個人較喜歡烹飪。不過呢，他以前總是對我說，出色的廚師大多是男人，出色的攝影師大多是男人，出色的高爾夫球手大多是男人，我可沒好氣和他爭辯(笑)。
《文情雅戲》攝影集除於各大書局有售外，
亦可於慧妍雅集網站內訂購，收益會作中國戲曲發展基金慈善用途。
展覽反應熱烈，現在已移師到中環花旗銀行廣場地下大堂
展覽至 9 月 30 日，可按此再了解詳情。
記：話說回來，近日香港華人女子高爾夫球會舉辦的攝影比賽，你能說說這個攝影比賽的原旨和值得拍攝的地方是甚麼嗎？
鄭：這個比賽當然是想更多人學會欣賞高爾夫球比賽，不過參加比賽不一定要懂得高爾夫球，有時候愛打高爾夫球的人不一定帶相機拍照，可能有會錯過了一些上好的攝影時刻。
其實參加者可以當是欣賞一項消閒活動去看高爾夫球，例如拍攝綠油油的草地與樹林，拍攝練習人士的姿態或小動作，或佈置球桿和用具擺拍相片也可。以前也見識過一些參賽作品，純粹黃昏路過高爾球場拍下的照片，效果卻非常好。其實甚少人會在黃昏打球，反而這些出其不爾的作品會有驚喜。拍攝這些題材，不用待到比賽才進行，香港有不少高爾夫球練習場是對外開放或可租用設施的，如屯門、和宜合、馬鞍山的高爾夫球場均可進入。其實比賽拍攝的要求更高，因為你未必獲准拍攝，也不能輕易接近球員，最好有 300-400mm 鏡頭才拍得夠近，所以以平日可接觸的目標入手就可以了。
第五屆香港高爾夫球攝影比賽 ，現正展開，有興趣人士可以一試身手。
再深入認識鄭文雅的攝影世界
經過今次的訪問，對於鄭文雅的攝影觀了解更深。可以看得出她對各項事物都有一份執著，無論對陶藝、對高爾夫球，或對攝影，都是認認真真的去對待。就像今次她談及為《文情雅戲》拍攝的過程，由拍攝至出版的過程均非常投入，值得攝影愛好者好借鑑。
相關新聞：
移師中環：鄭文雅中國戲曲攝影展 繼續高清細味燦爛舞台
贏取 Nikon D7000 及其他豐富獎品：第五屆香港高爾夫球攝影比賽展開
联系客服
