南宋 · 佚名《女孝经图卷》局部
似乎提到中国的古代女子，很容易就联想起宋朝衣饰清淡、倚梅读书的仕女，她们淑雅端庄、谨守妇德，除了苦望夫归和感叹春色无多外就没有其他情感。
但翻阅众多诗词曲谱，古代女子不仅情感丰富，还极为懂得释放魅力，其撒娇水准可作为范本与现代女子参照。
宋 ·萧照《中兴瑞应图》局部
譬如李煜这首《一斛珠》，回回读来，都觉心神荡漾——
“晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸、笑向檀郎唾。”
这是个天真妩媚的歌女，年纪轻，情状烂漫。方才晚妆轻轻一点口红，便将舌头吐出来作个怪相，她一旦张口清歌，那嘴便似樱桃破了。
吃酒吃的微醉，也不担心袖子被酒滴，她靠在绣床上，媚眼如丝，一副你拿我怎么办的样态，把个红色丝绒乱嚼，笑着向爱人吐去。
这样倚姣作媚的情态，怎能不让心上人爱怜呢？尤其是那烂嚼红茸、笑向檀郎唾，一句话不说，只斜斜看着你，吐个红丝绒，立刻骨头便酥了。
明 · 唐寅《孟蜀宫妓图》
说这撒娇，分寸拿捏最是要紧，太拘，扭捏着，便不算娇，若过了，则如金莲倚窗招摇。怎么个拿捏法儿呢，第一便是貌和姿态的到位。
发髻要松松挽就，不可堆在头顶坚如磐石，眉眼顶好要如远山，脚上最好着上袜子。
如冯延巳写的“手挼红杏蕊，碧玉搔头斜坠”，发髻的松散总能体现女子的娇媚。《红楼梦》中写晴雯被太太喊去问话，看她是否狐媚宝玉，她方才睡醒，便随手抓了个髻走去，就坐实了狐媚的名头，可见这松散的发髻是如何媚人。
87版《红楼梦》中的晴雯
而这眉毛，要像远山一样才更惹人怜爱，看那“水是眼波横，山是眉峰聚”“故画作、远山长”“淡画春山不喜添”，如青青两峰的眉毛，无论是在哪个朝代，都是不落伍的常青款；画眉还有夫妻情感浓稠一说，有典故“张敞画眉”，说的就是那京兆尹张敞同妻子伉俪和谐，给妻子画眉毛。
再说袜子，可爱的女子着着罗袜轻轻走过，一半撒娇的意思便已出来了。见李清照的《点绛唇》：露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜；秦观“鬓云松，罗袜刬（chǎn ）”。
清 · 焦秉贞《仕女图》
第二是情绪要到位，多半都是假嗔、浅笑。
如秦观的《河传》，“丁香笑吐娇无限，语软声低、道我何曾惯”——美人吐着舌头，软着声音低低说道，哎呀，你什么时候惯过我嘛；又像《误佳期》这阙词里的思妇，在春寒料峭时心情低落，“独抱影儿眠，背看灯花落”，这么孤独，都要怨那郎君远行，至今还不归，要同他怎么抱怨才好呢？
妇人没有想冷言冷语，而是“待他重与画眉时，细数郎轻薄”——等他回来，定要罚他给我一直画眉，且要慢慢细数他这薄情郎君，怎么地让我孤独一人！这俏皮的妇人，实在是闺怨词里数一数二的可爱人儿呐。
清 · 禹之鼎《乔元之三好图》局部
又如一位蜀妓写的《鹊桥仙》：“说盟说誓。说情说意，动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个、先生教底。不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。”
她说，谈情说爱嘛，动辄就得海誓山盟，还要写满春愁，你问我怎么这样说大话，哼，都是那先生，他教的！这可爱女子半是戏弄半是微怒，埋怨“先生”只知海誓山盟，不来探访自己，接下来再表露相思，我都为你消得人憔悴了，你快回来！
清 · 闵贞 《纨扇仕女图》
第三，那便是情真意切，情到深处，自然娇态流露——你爱我至此，我爱你至此，那么我便有了向你玩弄娇俏的权利。
如著名的古代情侣李清照和赵明诚，有一回去花市上，买得一支含苞待放的花，李清照便将那花插在自己头上，似是蛮不讲理：“云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”
她说，你看这花好看还是我好看？我看没哪个男人敢说，花好看，否则便是“檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔。碎挼花打人。”——定要拿着花打你呢！
清 · 姜壎 《李清照小像》
最后，向大家展示我最爱的小新娘是如何撒娇的。见《南歌子·闺情》——欧阳修：
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花拭手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯二字怎生书？
这小新娘呀，刚刚和夫君成婚，发髻上插着龙纹玉掌梳，样子娇俏可爱，她总拉着丈夫的手笑来笑去，爱问，你说我这个眉毛画得时髦不时髦嘛；她性格活泼，天真惹人疼，依偎在读书的丈夫身边，玩弄笔头写字，又要描花儿，又要去绣几针，结果一样都没做好，她又来了主意，黏在丈夫身边问，哎呀，你说，这鸳鸯两个字怎么写，你教教我嘛。
撰文：奇妙丸
编辑：冠如
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