最近，北野武老爷子确认加盟真人版《攻壳机动队》，饰演一位重要的配角公安九课课长荒卷大辅。
我并没有看过这部动漫啦，老爷子自己也称并不是动漫粉丝，主要是因为时髦的娱乐风格与自己的作品不同，感觉有趣才接演。
有趣！对，这就是这个面露凶相，却温柔到骨子里的男人的毕生追求啊！
在自述中，北野老爷子就曾说过：无聊的人生，我死也不要。
而在事实上，电影导演、编剧、演员、踢踏舞舞者、相声演员、综艺节目主持人，皆为北野武同一人生的不同角色。
与我们大家所熟知的导演北野武不同，其实北老爷子的主业是相声演员，而且还是色情相声出身。
满口黄段子的北野武和如今的费玉清有一拼，还因为说的太黄而被禁止上电视。
但最出名的还是他的辛辣和黑色幽默，北野武因为经常痛贬“伪善者”而受到大众的欢迎。
如今人们更多的喜欢学说漂亮话，因为毕竟漂亮话对于大众是受用的，我国人民尤为擅长。
而北野武却善于用浅显易懂的方式解说坏话， 用挑衅的话语反击任何冒犯者，以及漂亮地使对方哑口无言！北野武更是声称自己是“毒舌第一人”。
而他那特立独行的姿态和立场更多的体现在了他“暴力美学”的电影中。
北野武是一位以暴力闻名的电影人，他的15作品中有10部以上都是暴力电影。
日本黑道都很敬重北野武，虽然他不是同道中人，但身上有侠气，有男人气概。
《凶暴的男人》作为北野式暴力的开始，亦可以看出北野武以暴制暴的暴力哲学。
1994年8月，北野武驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。
正因为失去了半边的表情，让他的表演更加显得值得琢磨，值得玩味。
1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演犯罪片《花火》，获得威尼斯影展金狮奖及蒙特里尔影展最佳导演奖。
而这也是自1951年黑泽明的惊悚片《罗生门》，1958年稻垣浩的剧情片《无法松的一生》获得金狮奖以来相距39年第三个获此荣誉的日本人。
这部《花火》更像是北野武对生命和自身的审视，他用美丽的鲜花和燃烧的烈火来象征爱与暴力，来体现生与死的主题。
陷入窘境的中年刑警西佳敬，努力让身边的人有意义的活下去。
面对黑帮喽罗的讨债，他从来不曾屈膝过，总是以暴力说话来捍火线去卫着自己的尊严。
最后西用一次优雅而霸道的抢劫银行的钱偿还了债务，和妻子做了最后一次旅行。
两个一直沉默相依的生命，就如同途中为她燃放的烟火一样，绚烂盛开在最后的路上。
最后，他的枪，不但打死了放高利贷的黑社会团伙，还打死了身患绝症的妻子和自己。
面对即将到来的死亡，他们要做的是告别悲伤的过去。向死而生，这也是车祸后挣扎彷徨在死亡边缘的北野武感悟到的极致思索。
他不甘心生命就此淡去，而我们也看到了生命传承意义的相关镜头。
而北野武面瘫的眼角总是神经质地抽动，冷峻，寡言，但充盈着不可言喻的力量，一种近乎绝种的男人的气质。
暴力之后，北野武说：他要回归温柔。
于是我们得以看见这部治愈了无数人的《菊次郎的夏天》。
小混混菊次郎的落寞和正南的笑容再加上久石让的配乐，粗暴的温情之外，是善良的人性。没礼貌的话语里，透出的却是人性最含蓄的温柔，
多么温柔的流氓、多么流氓的温柔。
而北野武还有一个称号“北野蓝”，他的电影都毫无犹豫的涉及到大海，蓝得深邃但自由翻腾的美丽大海似乎总是人们的最后归宿。
《奏鸣曲》中无所事事的黑帮，玩着儿时的游戏，享受生命中最后的童趣。
《那年夏天、宁静的海》中无声的恋人在海边留下了美好青春的懵懂，在大海的温情里接受对生命的羸弱最残酷的拷打。
北野武说过一句话“我从不曾动念走入海里，我从不浸入海中。”他对海有种敬畏，而影片中的大海也可能是他精神上的一种宣泄。
北野老爷子在在拍电影时也的确是个走心派，纯纯的走心派。他是你永远猜不透的面瘫老头，那个《双面北野武》。
他用不断穿插着的两种不同的人生，让我们欣喜的发现，这就是北野武，不是一个高高在上的导演，也是只是一个街边为生活卖命的小丑。
而他最爱的踢踏舞，我们也在他的电影中处处可见。
《座头市》中最后的踢踏舞， 虚实结合，时空的转换让人一时间有点恍惚，配合着少年脸上的那份严肃以及成年后的那份泰然，给我们带来了相当大的冲击。
《菊次郎的夏天》中菊次郎在和正男等车的时候自己跳了起来，并且自言自语，踢踏舞也不难么。
北野武舞动着脚步的样子真是可爱，带着一点邪性，带着一点童真，他的电影，都是本色演出。
虽然是副业，作为一个导演，他一点都不水。那种浪漫、 幽默、冷峻、暴力和温柔，多么难以让人忘怀！
而电影之外，北野武的文字同样让人着迷。他的坦率随性，敞亮豁达在文字里丝丝入扣。
而当那些本是生活中的平常事被他用漫不经心的口气叙述出来，在缓缓前进的时间轴里，击中你的内心。
在关于母亲的一篇文章里，他一直对母亲颇有微词，却不动声色。当最后得知母亲的苦心之后，他如此写道：这场最后的较量，我明明该有九分九的胜算，却在最终回合翻盘。
别看北大爷面瘫，但他是个诗人。
心有猛虎、细嗅蔷薇！愿你亦如此！
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