(1920年至1941年)
张大千在上个世纪二、三十年代的仕女画取法于明清诸家,初为改琦、费丹旭,进而是华嵒、陈洪绶和唐寅,衣纹线条简洁流畅,敷色清丽。后来他结识,梅兰芳、马连良、余叔岩和周企何等京剧及川剧表演艺术家。他认为戏里除了古装之美外,女子脸部的化妆最美,因此在描绘女子面部时,他承袭唐代的三白画法,将额头、鼻子和下巴处留白,并以红润的脸颊陪衬,使得脸孔的轮廓线条分明,从而形成了她笔下美女的一大特色。 早期,张大千仕女画基本以女眷为模特。现存最早的仕女作品是1920年创作的《持花仕女》,疑为大太太曾正蓉化身:“双黄鹄,两鸳鸯,迢迢云水恨难忘,早知今日长相忆,不及从初莫成双”。1935年的《天女散花》则以韩国情人池春红为原型。1938年的《执扇仕女》、1941年的《柳荫仕女》则分别描绘了情人李怀玉和三夫人杨宛君的情景。 《北平晨报》文艺副刊《艺圃》的专栏编辑、艺评家于非在1934年至1936年间写过数十篇评论和介绍张大千艺术作品的文章。于非认为,张大千以仕女最为画界人士称赞,大胆创造新意。他在《八爷与美人》一文中,以寥寥数语写道:“唐伯虎画美人,是近代比较有研究的,八爷对于六如(唐寅字伯虎,号六如居士),自然俯拾皆是。今既得到唐六如的活美人儿来侍砚,那么张八爷不离平,何待?”以张大千比肩明代人物圣手唐寅。 |
持花仕女. 1920年 图文 | 仕女.jpg 1928年 | 仕女.jpg |
三美图.jpg 1930年 图文 | 弄玉吹箫图.jpg 1934年 图文 | 调鹦图.jpg 1934年 图文 |
天女散花.jpg 1935年 图文 | 散花女.jpg 1938年 图文 | 扑蝶图.jpg 30年代 图文 |
执扇仕女.jpg 1938年 图文 | 仿钱选仕女图.jpg 1939年 图文 | 纨扇仕女.jpg 1939年 |
仕女.jpg 1940年 | 观音.jpg 1940年 图文 | 柳荫仕女.jpg 1941年 图文 |
(1941年5月至1943年11月)
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。为此,他历经千辛万苦,举债黄金5000两。 陈寅恪说:“大千先生临摹北朝唐五代之壁画,介绍于世人,使得窥国宝之一斑,其成绩已超出以前研究之范围,何况其人才特具,虽为临摹之本,兼有创造之功,实能于民族艺术上别开一新界境。”经过敦煌艺术的洗礼,他的视野更开阔,气势更恢宏,技巧更娴熟,手法更多样,艺术水平上升到一个全新的境界。从此,张大千的画风也为之一变,善用复笔重色,高雅华丽,潇洒磅礴,被誉为“画中李白”、“今日中国之画仙”。 | ||
漠高窟唐人菩萨像.jpg 图文 | 初唐观音图.jpg 国家一级文物 图文 | 南无观世音菩萨.jpg |
佛像图.jpg | 仙女散花.jpg | 临敦煌莫高窟唐人观世音造像 |
执扇仕女.jpg 1943年 图文 | 龙女礼佛图.jpg 1941年 图文 | 吉祥天女萨.jpg 图文 |
(1943年12月-1949年)
敦煌摹壁三年,人物造型由病态之美演变为健康之美,并取盛唐壁画雍容丰腴特征,设色明显受佛教造像及藻井图案影响,参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺,所以作品显得华彩富丽,最终形成工笔重彩的人物画风格,堪称张大千人物画中最精彩的题材,仕女画创作进入了辉煌时期。 中国画以人物为最难,而中国画中亦有:“画人难画手,画树难画柳,画兽难画狗”的说法。张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。 |
仕女 四屏.jpg |
修竹仕女.jpg 1943年 图文 | 金城玉女.jpg 1944年 图文 | 唐妆仕女图.jpg 1944年 图文 |
题笺图.jpg 1944年 | 纨扇仕女.jpg 1944年 | 双美图.jpg 1944年 |
鱼篮大土像.jpg 1944年 | 仕女.jpg 1944年 | 蕉荫仕女.jpg 1945年 |
仕女.jpg 1945年 图文 | 芭蕉仕女.jpg 1945年 图文 | 蟠桃献寿.jpg 1945年 图文 |
纨扇仕女.jpg 1945年 图文 | 仕女.jpg图 1945年 图文 | 芭蕉仕女.jpg 1945年 |
纨扇仕女.jpg 1945年 | 蕉荫仕女.jpg 1945年 | 仕女.jpg 1945年 |
蕃女掣庞图.jpg 1946年 图文 | 杨妃调鹦.jpg 1946年 图文 | 芭蕉仕女图.jpg 1946年 图文 |
仕女.jpg 1946年 | 莫高窟唐人.jpg 1947年 | 红拂女 惊才绝艳.jpg 1947年 图文 |
凤冠执扇仕女图.jpg 1947年 图文 | 仕女.jpg 1947年 | 初唐供养人像2.jpg 1948年 图文 |
供养天女.jpg 1948年 图文 | 执扇仕女.jpg | 荷屏仕女图.jpg 1948年 图文 |
(1950年后)
1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。 | ||
临印度画仕女 1950年 图文 | 印度仕女.jpg | 印度仕女.jpg 1950年 |
春睏图.jpg 1950年 图文 | 修竹美人.jpg 1951年 图文 | 拈花仕女图.jpg 1954年作 图文 |
白描荷花仕女图.jpg 1956年 图文 | 孽海花.jpg 1956年 图文 | 荷花屏风美女.jpg 1966年作 图文 |
荷屏仕女图2.jpg | 仕女图.jpg 1975年 | 美女图.jpg 图文 |
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