高岱，字泰然，莱西人，l955年出生，大学文化，中国书法家协会会员，中国文联书画艺术中心特聘书法家，山东省书法家协会理事、宣传出版委员会委员，山东画院高级画师，山东省东方名人书画院副院长。工行书、隶书。曾十六次入选（入展）由中国书法家协会主办的全国重大展事，十余次在全国、全省荣获特等奖、一等奖（金奖）。1995年由山东省文化厅命名为“山东省十大杰出青年书法家”。
主要书法活动有：
1993年行书入展中国第二届书坛新人新作展(中国书协主办)
1995年行书入选全国第六届书法篆刻展(中国书协主办)
1995年行书被评为“山东省十大杰出青年书法家”作品，代表'十杰’发言，接受记者采访。山东电视台综艺台报道。1996年1月8日中国书画报头版头条图文报道。（山东省文化厅主办）
1996年行书入选全国第二届楹联书法大展(中国书协主办)
1996年行书入展全国第一届扇面书法大展(中国书协主办)
1997年行书入展中国黄河魂艺术大展(中国文联、中国书协主办)
1998年行书入展全国首届兰亭奖书法大展(中国文联、中国书协、中国美协主办)
1999年行书入展全国第三届楹联书法大展(中国书协主办)
1999年行书入展全国第七届书法篆刻展(中国书协主办)
1999年行书荣获全国第四届电视书法篆刻大赛优秀奖(中央电视台主办)
1999年访问新加坡书协，受到新加坡书协主席陈声桂欢迎，行书录古诗一首作品由新加坡书法艺术中心永久收藏
1999年行书入展庆祝建国50周年暨澳门回归祖国全国书画大展（中国文联主办)
2000年行书入展中国书画艺术节——2000全国书画家新作展(中国文联、中国书协、中国美协主办)
2OO1年行书入展新世纪全球华人书法大展(中国书协主办)
2OO1年行书入展1840-2000年中国近现代书画展(中国书画艺术委员会、中国文联艺术指导委员会学术交流中心主办)
2003年入展全国第二届行草书大展（中国书协主办）
2003年行书荣获文化部第十二届群星奖优秀奖，(中国文化部主办)
2003年行书入选全国第二届流行书风、流行印风大展(中国今日美术馆主办)
2004年隶书入展首届公务员书法大展（中国书协主办）
2004年行书入展第二届中国临沂书圣文化节羲之杯全国书法大奖赛(中国书协主办)
2004年行书荣获全国五一文化奖铜奖（全国总工会、中国文化部、全国文联主办）
2004年行书参加“庆祝建国55周年精神文明建设'将军杯’书画展”并荣获金奖（山东省文明办主办）
2006年行书荣获山东省五一文化奖金奖（山东省总工会、省文化厅、省文联主办）
2007年行书应邀参加第七届全国书学讨论会——全国书法名家作品邀请展（中国书协主办）
2008年行书入展当代名家系列工程——全国千人千作展（中国书协主办）
2011年行书入展纪念中国书协成立30周年中国书协会员优秀作品展（中国书法家协会主办）。
2013年行书参加全国第十届艺术节（中国艺术节山东筹备会主办）。
2015年隶书参加纪念反法西斯战争胜利70周年暨全省职工书画展荣获一等奖，代表获奖作者发言，接受记者采访，实况在山东新闻媒体发布（省委宣传部、 省总工会、省文化厅、省文联主办）
高岱作品：
大写意花鸟画的后来者
文/张寿彭
玉琦1993年拜我国著名大写意花鸟画家崔子范大师为师，步入了大写意花鸟画的正规学习路。
崔子范大师是继近现代大写意花鸟画名家吴昌硕、齐白石、潘天寿之后的又一个大画家，他以其独一无二的创作个性和风格，鹤立于当今画坛。子范大师为中国大写意花鸟画创新做出了突破性的卓越贡献，他的作品有独到的情趣、童趣和天趣，其表现手法有鲜明的粗放、装饰、稚拙、不泥格调。他融传统文人画、民间艺术和现代绘画于一体，大刀阔斧，浓墨重彩，在审美意识上产生了强烈的冲激效果，将大写意花鸟画推向了一个高峰。在中国美术史上，崔子范是一个具有划时代意义的里程碑式的大画家。
玉琦早在山东艺术学院美术系读书时，就迷醉于子范大师的画风，后来的二十几年中，义无反顾地走上了这条辉煌的道路。玉琦以其旷达的性格、过人的天份和坚韧的毅力。对其师的艺术进行过长期的追寻和精研。观当今花鸟花坛，习大写意者几稀，因习大写意花鸟画相对要难，放则易散，收则易固，况且禀赋、性格、胸怀、胆魄皆要超乎常人；还要有丰富的人生、通达的知识、恒久的毅力、正确的方法、良好的师承等诸多条件。且要耐得寂寞，遂使许多习大写意者望而却步了。
玉琦有幸成为崔子范大师的学生，是他对大写意的迷恋的结果，或者说是老天对玉琦的恩赐。他几十年如一日，师承明确，信念坚定，持之以恒，为既定的目标，做了全方位的探索和准备。不为时风所左右，已在大写意这条路上迈出了坚实的一步。。崔子范对玉琦讲,一个大写意花鸟画家，五十多岁出山已经很早了。历史证明，前辈大家都是在其晚年才达到艺术的高峰。玉琦正当盛年，时代为他奠定了良好的社会环境，他具备了前人所不具备的客观条件。
玉琦的大写意花鸟画在意象、结构、色墨的大笔挥洒，形象的提炼上皆得其师真传，做到了神似不离其宗，形似不离其谱。无疑，玉琦是当今学崔派花鸟之最成功者。崔子范大公子崔新民在看过玉琦的画后说：“崔派花鸟画有传人了”。这应是对玉琦最准确和忠恳的评价。当然玉琦的画还有很大的发展空间，他丰富的人生，广博的艺术修养将会使他未来的作品有更新的面貌，他清楚往后的路应该如何走，他也很明确继承与发展的关系，因此我们也就不要担心他的未来，否则就会庸人自扰了。
我以为，玉琦此时的境界是对师承理解的第一渗透，这是中国画史上继承与发展不可逾越的途径。可喜玉琦已进入这个通道。
绘画心理学讲“绘画目的”，而基础对一位有崇高目的画家来讲，是为自己将来构造辉煌殿堂做准备的，法国一位大师讲；风格就是人，能成为独特风格的画家，才能最终登上殿堂。
我不想一一评介玉琦的画作，我只想对他将来突破与创新提出我的一孔之见。
第一，我认为玉琦应该在发展上跨出第一步，那就是在师承其师的基础上而步入“似是而非”。
第二，由“似是而非”转而“面目全非”。
第三，如果天时、地利、人和条件皆备，又具有超常的魄力，就应当步入“唯我独尊”的殿堂。
玉琦的才气与师承以及他的努力在阐释上述目标。
如今他的第一步已显现。
我看到了一个大写意的后来者，后来者居上。
2011年9月14 中秋节第二日写毕于济南市玉函50号工作室
高玉琦作品：
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