这幅画构图和画法与上图相似，只是画了六棵姿态挺拔的树，树叶采用不点法(有松针点、介子点、垂叶点、仰头点、小混点等)表现。
倪瓒在左侧题字：“卢山甫每见辄求作画，至正五年四月八日，泊舟于弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之。大痴老师见之，必大笑也。倪瓒。”
上面有画家黄公望题诗：
“远望云山隔秋水，近看古木拥坡柂。居然相对六君子，正直特立无偏颇。”
这是一首读画诗，前两句描绘画中之景，后两句阐释作品的意蕴，认为描绘树木"正直特立”的形象，意在表现君子的人格精神。所以这幅画称之《六君子图》。
吴兴钱云题诗：“黄公别去已多年，忽见云林画里传。二老风流辽鹤语，悠然长卷对江天。”隔水董其昌也题跋：“此幅有子久诗，又倪迂称子久为师，俱所创见。”
后来明代文人李日华在题跋中认为：“六君子乃松、柏、樟、楠、槐、榆。”其实，从画上只能看出松树而已，其余都无法识别。倪瓒作画强调写意(“逸笔草草，不求形似”)，不是描绘植物挂图。然而李氏之说，至今乃有影响，难怪倪瓒生前叹臼：“真没奈览者何!”
《六君子图》轴，元，倪瓒，纸本墨笔，纵61.9厘，横33.3厘米，上海博物馆藏。
《六君子图》写江南秋色, 主体部分是坡上的松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。用笔简洁疏放，枯而见润，气象萧疏, 近乎荒凉，营造了湖光山色荒寒空寂的意境。简净清淡的画面，反映了元代文人失意落寞的心态，体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。
《六君子图》的画面结构十分明了和简洁：平缓逶迤的远山，处在画面的大约四分之一处，并以此为界，向上的空白处就是天空，往下的空白便是水面，构成了画面远景。紧挨画面最下部分的是近处的石坡陁，还不到整个画面的四分之一。画面中部一大半空白的水面，万顷湖水尽收眼底。“三段式”构图就这样展开，实际上就是两道横向的平缓的石坡陁，把画面分割为三段。
《六君子图》是倪瓒在形式上成功的探索与摆脱前人窠臼所作出的努力，对以后的《渔庄秋霁图》等作品三段式的绘画方式产生了重要的影响。
此图作于至正五年（公元1345年），时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元黄公望、朽木居士、赵觐、钱云等人题诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。
董其昌诗塘题跋：“云林画虽寂寥小景，自有烟霞之色，非画家者流纵横俗状也。此幅有子久诗，又倪迂称子久为师，俱所创建，真可宝也。壬寅重九后二日观。董其昌。”
倪瓒左侧自题：“庐山甫每见辄求作画。至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸苦征画。时已惫甚，只得勉以应之。大痴老师见之必大笑也。倪瓒”
黄公望题诗云：“远望云山隔秋水, 近有古木拥陂陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。大痴赞云林画。”《六君子图》因此得名。
吴兴钱云题诗：“黄公别去已多年，忽见云林画里传。二老风流辽鹤语，悠然长卷对江天。”明代文人李日华在题跋中认为：“六君子乃松、柏、樟、楠、槐、榆。”
倪瓒（1301－1374），字元镇，号云林、幼霞子、荆蛮民等，又自号风月主人，无锡（今属江苏）人。元代后期著名诗人和画家。性好洁而迂僻，有“倪迂”之称。博极群书，工诗善画，精通音律。其画以“天真幽淡”为宗，其诗描绘山水不事雕琢，自然清新，自为一家。与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”。
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