《吴昌硕印存》连史纸线装，二册一函。本印谱是朵云轩将历年珍藏吴昌硕篆刻印章五十二方，组织专人原印精拓成谱，共三百部，本印谱为编号第52号编号本。

吴昌硕（公元1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

先生集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。

先生的国画《梅花》，一朵朵像酒盅那么大。有人讥讽，从不予理会，依旧随心所欲，因为他最恨画家墨守成规。

先生的《红梅花》也不守古法，常用西洋红画梅花。为水墨画赋予五彩，将重墨绘成重彩。他的梅花，冷艳、高傲、古拙中，有迸发的力度、美感、趣味相交融。

先生的荷花，古拙而丰腴。他赋予中国绘画一种新的情感。

画家齐白石（《白石诗草》）：①青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”②青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。

书法家于右任评：元明清以来及于民国，风流占断百名家。

《吴昌硕印存》连史纸线装，二册一函。本印谱是朵云轩将历年珍藏吴昌硕篆刻印章五十二方，组织专人原印精拓成谱，共三百部，本印谱为编号第52号编号本。

吴昌硕（公元1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。先生集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。

书法家于右任评：元明清以来及于民国，风流占断百名家。

《吴昌硕印存》连史纸线装，二册一函。本印谱是朵云轩将历年珍藏吴昌硕篆刻印章五十二方，组织专人原印精拓成谱，共三百部，本印谱为编号第52号编号本。

吴昌硕（公元1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

先生的国画《梅花》，一朵朵像酒盅那么大。有人讥讽，从不予理会，依旧随心所欲，因为他最恨画家墨守成规。

先生的《红梅花》也不守古法，常用西洋红画梅花。为水墨画赋予五彩，将重墨绘成重彩。他的梅花，冷艳、高傲、古拙中，有迸发的力度、美感、趣味相交融。

先生的荷花，古拙而丰腴。他赋予中国绘画一种新的情感。

画家齐白石（《白石诗草》）：①青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”②青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。

吴昌硕诗文、书、画、印，苍古奇肆，意境雄厚。而诸艺之中篆刻尤胜，因少好篆刻，至老与印不一日离。于字体之纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异，皆得心应手，濯古出新。虽千载之下而能孕育千载之上之意味，且一生进德修业不仅以印人终也。

缶翁自辑有《朴巢印存》（1869年）、《苍石斋篆印》（1874年）、《齐云馆印谱》（1877年）、《篆云轩印存》（1879年）、《铁函山馆印存》（1881年）、《削觚庐印存》（1884年）、《缶庐印存》（1889-1914年），计七种传世，嘉惠艺林，影响深远。朵云轩1994年集历年珍藏缶翁篆刻之印章五十二方，组织专人原印精拓成谱，名《吴昌硕印存》，以供海内外读者鉴藏研究。

是谱沙孟海题签，高式熊署耑。本次展览将精选谱中部分印石一同展出。