谈一代宗师谢稚柳的书画鉴定成就

绚烂归平淡，真放本精微

　　——谈一代宗师谢稚柳的书画鉴定成就（上）

　　谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋，江苏常州人。

　　谢家一门多才俊，家学渊源，累代诗书。谢稚柳的祖父谢祖芳、父亲谢仁湛、伯父谢仁卿，皆工诗善文，国学修养深厚，可谓书香世家。

　　谢玉岑，书法

　　谢稚柳之兄谢觐虞(1899—1935)，字玉岑，号孤鸾，词人兼书画家，为钱名山先生长婿。谢玉岑诗词书法均造诣精深，以篆隶最工，亦能骈文。钟鼎金文作品被誉为“可胜缶翁”，画被张大千推为“海内当推玉岑第一”，有“江南才子”之誉。

　　谢月眉，月夜寒梅图

　　谢稚柳之三姐谢月眉，名卷若，是民国时期海上著名女画家和中国女子书画会发起人之一。谢月眉曾与画友多次在沪举办画展，因修养深厚、技艺精湛深得好评，在海上画坛有一定影响。

　　陈佩秋，兰石图

　　谢稚柳之妻陈佩秋（1922—至今），字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人。先后毕业于西南联合大学、国立艺术专科学校，历任上海大学美术学院兼职教授、上海中国画院画师 、中国美术家协会会员、上海美术家协会理事等职。

　　谢稚柳，仿宋徽宗笔法

　　谢稚柳是中国近现代成就卓著的艺术大师、文人、学者、理论家，在绘画、书法、艺术史论、书画鉴定、收藏、诗文、词曲等领域都有巨大的成就，其修养造诣堪称博大精深。梳理整个中国绘画史，像谢老这样集多方面成就于一身的全能型画家、收藏家、鉴定家，实属凤毛麟角。国画大师陆俨少曾说过：像谢先生这样的人物，历史上几百年也出不了一个。

　　在书画鉴定方面，谢稚柳与启功和徐邦达并称艺术品鉴定界的三大巨眼，他在书画鉴定领域担任的职务主要有国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等职，此外，谢老长期负责上海博物馆的古画鉴定收购工作，曾任上海文管会副主席、上海博物馆顾问等职，是海内外公认的书画鉴定权威。

　　谢稚柳先生深深地爱着书画收藏和鉴定，他在《论真实》中指出：“自有书画始，便有鉴藏。说鉴藏一直是中国绘画史、书法史的一个构成部分当为不谬。”很多人认为谢老的绘画已经达到了逸品的层次，山水、人物、花鸟、鞍马无所不能，且均有独到的艺术成就，以其全面的修养和层次，不完全投入绘画创作，反而花费大量时间从事书画鉴定，会不会是一种浪费，对此谢老认为自己的鉴定和对艺术史脉络的梳理，意义重大。

　　谢稚柳在书画鉴定上的成就、贡献和影响，主要表现在以下几个方面：

　　一、艺德高尚

　　谢稚柳先生为人从艺的高尚品德是值得后人学习和继承的，堪称德艺双馨、一代宗师。所谓德艺双馨是指个人经过若干年的思想修养和品质升华，再加之不懈的刻苦钻研、进取努力，以精进业绩使自身的技艺水平达到出类拔萃的高度，而其信誉和声望，必须得到民众的认可并赞许。以此目之，能够称得上德艺双馨的艺术家恰如吉光片羽。

　　谢稚柳，江山多娇

　　可以肯定的是，谢稚柳先生做鉴定不为赚钱，而是为艺术事业的发展和文物的继承保护。现在很多所谓的“专家学者”打着学术鉴定的旗帜，为假画题跋，为赝品造势，甚至为拿到高额鉴定费，明知是伪作而昧着良心保真说好。这些人品不好、水平不高的“专家学者”坑害了很多对艺术品怀着一腔热情的收藏家和投资者。

　　而谢稚柳先生所进行的书画鉴定，是从保护文物、发展艺术的高度出发的，谢老为真迹据理力争；是赝品，谢老也绝不指鹿为马。

　　二、修养深厚

　　要评析谢稚柳的艺术，离不开对他学术成就的探讨，而探讨他的学术，又无法绕开对他艺术成就的阐述。其艺术追求代表了近现代画坛重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮，与明清以降发展迅猛的文人水墨画派形成鲜明的反差。谢稚柳是画家，更是学者和诗人，其绘画力图维系古代文人画高贵儒雅的品味，蕴含着难以言说的高贵气息。这种韵味“现之于画”，而不仅仅“得之于画”，“画者，文之极也”，绘画需要汲取多方面的素养作为依托，谢稚柳的书画成就来自他文学、诗歌等多方面的修养。

　　同理，谢稚柳在鉴定方面的成就，也得益于其诗文、绘画、理论等多方面的修养和熏陶，如邓椿《画继》所云：“其为人也多文，虽有不晓画者寡矣；其为人也无文，虽有晓画者寡矣。”在鉴定古代书画的基础上，谢稚柳又致力于美术史研究，填补了唐宋绘画史研究领域中的许多空白，厘定了晋唐至五代两宋艺术史的基本发展脉络。

　　谢月眉，草虫、书法

　　谢稚柳人生的起点及家境，影响着他一生的创作和鉴定。他所结交的人物都是书画界和鉴定界名流，有张大千、吴湖帆、张伯驹、章士钊、于右任、沈尹默、徐悲鸿、容庚、商承祚、于非闇等，这些高士朋友在他的艺术历程中起着无形的烘托作用。36岁时结识张伯驹是他鉴定的转折点，因为张氏收藏颇丰，又精于鉴定，二人之间相互影响颇深。41岁时，上海文管会成立，聘请谢稚柳为编纂，此又谢氏一大转折，须知中国历来没有鉴定专门学校，像谢稚柳这样天赋奇情，是难得的鉴定天才。而这一切，无论是“往来无白丁，谈笑有鸿儒”的人际交往历程；还是“天降大任于斯人也”的鉴定职履，都归因于谢老一生的深厚修养，可以说谢老的一切成就以其素养为基础。

　　三、以画养鉴

　　作为学者，谢稚柳致力于美术史研究和古画鉴赏，取得了极富建设性的成就，成为此领域无可争议的权威。谢稚柳在书画鉴定方面令人殊难望其项背的成就，建立在对绘画创作的巨大热情之上。谢稚柳的鉴定事业和其绘画成就是相辅相成的，其鉴定能力和欣赏趣味，反过来对其绘画及艺术风格的形成起到极大的促进作用。

　　谢稚柳，重岩秋陛图

　　鉴定古代书画是谢稚柳的主业，但其鉴定生涯又是从学画开始的，谢稚柳是传承弘扬唐宋经典传统的创导者、先驱者，其独特的绘画语言及高古的调格，对艺术界有着深远的影响。他9岁学画，稍后醉心于陈老莲画风，早年书画几可乱真。他曾说：“我当初并不是为学鉴定而去看画的，主要是想学习绘画而开始研究古人的真迹。从那时候起就成了一个习惯，一有机会看真迹，就绝不会放过。而且必定一丝不苟，因为如果不认真学习，以后就可能再也看不到这件作品了。”

　　通过对中国绘画理论的长期研究，谢氏取法宋元，最后形成了精雅独特的绘画风格，进入融唐入宋、铸古开今的新阶段。暮年以后，谢稚柳借鉴历史上的落墨法和阔笔写意法，开创出墨彩交融、浑脱雅艳的新格调。其书法清秀飘逸，风姿奇丽，超逸淳厚，自树一帜。

　　谢稚柳自谦地说：“我是搞书画考辨的，书画只是我的业余生活”。鉴定书画是其主业，长期的鉴定生涯使他从古代绘画名迹中吸收了大量的养料，对笔法墨法有着实践的体验和丰富的感性认识，因而形成了注重体验的鉴定方法。“父亲通过学习古画来提高绘画水平，结果是鉴定水平的提高促进了绘画水平的提高；而绘画水平的提高也帮助鉴定水平的提高，相辅相成。”谢定伟说。

　　谢稚柳学画主要出入于宋画，把李郭画派和传为董巨画派的造型和笔墨元素重新组合构成自己的图式和风格。他过眼的宋画精品是促成他1950年代绘画风格形成的关键，流衍千年的山水画元素被谢稚柳有选择地糅合，其独特的山水画格体开始形成。

　　四、经验丰富

　　要成为书画鉴定家，丰富经验必不可少。书画鉴定不是纸上谈兵，谢稚柳先生生于书香门第，结交者多为文人鸿儒，有大量机会接触到历代法书名迹，实践经验长期而丰富是谢稚柳在书画鉴定上的一大特长。1962年，谢稚柳参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沈等地，阅书画万馀，积累了宝贵经验。1983年，谢稚柳以绝对的威望出任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作，直到1989年告一段落。期间谢稚柳对散落在全国各地文博机构的数万件古代书画进行全面仔细的甄别鉴定。几年间天下所藏尽归其眼，物力与人性相得益彰，谢稚柳笑称：古人是“读万卷书行万里路”，我是“行万里路读万卷画”。

　　谢稚柳，晴江帆影图

　　很多人问谢稚柳鉴定书画有何捷径可走，谢稚柳打比方说：“你要鉴定一个人的画，你就要和他的画交朋友，天天看，了解画家的习惯和画的特征。一切都要看你对画的熟悉程度，没有捷径可走”，一句话道破个中真谛。

　　谢稚柳从53岁起作为国家文物局组织书画鉴定小组成员，对全国各地所藏古代书画作全面系统的鉴定，所见书画万余轴，成就他一生鉴定生涯的宏富，这在历代书画鉴定家中也是罕见的。80年代谢稚柳作为杰出的文物鉴定家和国务院文物鉴定小组组长，在其晚年较长时间中为古书画作评鉴，为全国省市级博物馆所珍藏书画作考证、审鉴，为这一巨大工程付出了艰辛的劳动，也收获了不凡的精神享受。