清初六大家 王原祁作品欣赏（三）

 

           湖山闲居  镜片水墨纸本 己卯（1699年）作

    款识：己卯春日，余寓谷口小筑斋中，后一曲植，蔷薇满架。复构精舍，余坐卧其中，意甚适也。主人以轮美四子属余侍晨夕。余见其读书之暇，酷嗜笔墨，亦风雅中人也。为写黄鹤山樵示之，以正其趋。偶尔竟携归。闰七月下澣，染就贻之，重过其室，物换星移，追思旧游，不禁人琴之痛也。书以志感。麓台祁。印鉴：王原祁印、茂京父、扫花庵、西庐后人

    本幅画作为王原祁仿学王蒙笔意之作，为学生而作分两次完成。用的是王蒙的牛毛皴技法，笔墨韵味醇厚。他喜欢用干笔积墨法，先用笔后用墨，连皴带染，由淡而浓，由疏而密，反复皴擦，画面显得融和厚实。不过，他的整个画面是一小片一小片皴擦出来的，“五日一山，十日一水”，一幅画要数十天、月余才完稿，因为是给学生做示范使其明了学画正途，所以王原祁画得比较精到，笔无妄下，山水画的各种元素都齐备在这画中，烟峦云树笔笔分明，画面布局也比较整体，没有常见的琐碎之弊，所以更显得难能可贵。

           夏山清凉图  设色纸本 己卯（1699年）作                  

             茅亭观瀑  镜心 设色纸本 1699年作

 

               仿大痴山水  立轴 纸本 1699年作

    款识：荆关董巨为元四大家祖祢，大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。屺望侄问画于余，以此告之。随写其意，当为识者讪笑矣。时康熙己卯长夏，麓台祁识。印鉴：原祁之印、麓台、扫花蓭、石师道人

    王原祁（1642-1715）字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人。幼承家学，精于绘事。山水宗元四家，尤得力于大痴，每作一图则沈雄骀宕，元气淋漓，书卷之气盎然于楮墨外，其用笔构图，自成风骨。中年秀润华兹，晚岁苍厚浓欎，尤善干笔皴擦，以博浑伦气象，笔端金刚杵不虚也。此幅仿大痴山水轴，为其五十八岁时精佳之作，布局用笔虽云仿大痴，实乃麓台自家面目，图中绘山峦叠嶂，板桥茅屋，飞瀑如练，中幅绘曲径通幽，山居掩映其间，渺峰崦霭，近屿远坡，湾环于湖天空阔中。观此图，沉厚绵密而虚朗有度，用笔得熟中生意，秀润雄浑兼而有之。麓台笔墨独步有清一代，读斯图不虚也。考上款屺望即王瞻，原博长子，原祁侄，此图即乃叔麓台所赠。

 

    仿吴镇山水  纸本水墨 康熙己卯（1699年）作上海博物馆藏

    题识：画至南宋，竞宗艳冶，骨格卑靡，梅道人力挽颓风，成大家风味，所谓淡妆不媚时人也。己卯春日京江道中写此以质识者。麓台祁。钤印：古期斋（朱长圆）、王原祁印（白方）、茂京父（白朱方）。

            仿高房山云山图  纸本设色 上海博物馆藏

    这幅《云山图》取北宋惯常的“全景式”构图，近景林木参天，中景平远开阔，远景白云蒸腾。既平易又跌宕，融南北于一炉，真大家手笔。王原祁虽一生专学黄公望，但同时也由于家学渊源博采众家之长，对宋元名迹无不悉心追摹。他曾赞叹古代绘画的丰富遗产，“上下千余年，名迹数十百种，然后知画理之精微，画学之博大如此，而非区区一家一派之所能尽也。”这幅《云山图》就是其仿高克恭的精心之作。特别是远景中云山画法，是典型的渊源于房山。而山石矾头的处理上还是吸收了黄公望的特点。

    云山图  纸本水墨 康熙己卯（1699年）作  故宫博物院藏

    款识：客秋雨中，云期道兄过谈竟日，为作高尚书笔未竟，今复坐索，率尔续成，恐非古人面目矣。时康熙己卯三月下瀚。王原祁。钤印：埽华庵（朱长圆）、王原祁印（白方）、茂京父( 白朱方）。

 

         仿梅道人山水  水墨纸本 庚熙庚辰（1700年）作   （1019.2万元，2009年11月中国嘉德）

    题识：董宗伯论书云：唐人得法，宋人得意。余谓梅道人之宗巨然，此意法兼到者也。退轩中薄醉挑灯为汉宣偶作，累夜遂成此图，不识有少分相应否。康熙庚辰七月下旬，麓台祁笔。钤印：王原祁印、茂京父、扫花庵、西庐后人

    王原祁作画,经营颇费苦心，或先树后石，或先石后树。坡陀岭峦，由石块堆砌而成，淡擦枯皱，层层积累，从琐碎到浑沦，然后再粉碎之，再浑论之。张庚《国朝画征绿》记他作画，日复一日的渍、破点染，经半月始成。如今看他的画，在一片混沌气象中，石骨分明、阴阳凸现。或称他为中国的立体派。他自称“笔底金钢杵”，其实他的用墨，滃郁苍润，浑厚通透，在清初六家中，他人无可匹敌。此幅《仿梅道人山水》，自云“累夜遂成”，正是他神完气足，十分用间的作品。跋中所谓“梅道人宗巨然，意法兼到”，实则说明的正是他自己，笔酣墨厚，法备意至，气势夺人。鹿台并非自诩。

 

    仿高克恭云山图  纸本水墨 康熙庚辰（1700年）作 辽宁省博物馆藏

    此图学元代高克恭画风，画幅左上角作者署款：“庚辰清和广陵舟次，仿高房山笔。麓台祁。”款前印：“古期斋”（朱长方），款后印：“原祁茂京”（白朱方）。另有收藏印章六方。

 

           仿倪云林小景  水墨纸本 庚辰（1700年）作                 

                  仿倪云林笔意  水墨纸本

 

    仿大痴山水  纸本水墨 康熙庚辰（1700年）作  上海博物馆藏

    题识：几翁先生文章政事之余，留心风雅，谬赏余画，属奉者有年，久未应命。庚辰八月下瀚秋窗新霁，偶得一纸仿大痴，兴会颇合，敢以请正。娄东王原祁。文前钤印：埽华庵（朱长圆），文后钤印：王原祁印（白方）、麓台（朱方）。

 

    夏山图  纸本设色 康熙庚辰（1700年）作  广东省博物馆藏

    题识：斜风细雨打蓬窗，北望扬州隔一江。无限云山离绪写，西园犹记倒银缸。余客岁冬日偕高子口客饮树存襟丈绣谷，树兄出石谷临子久《夏山图》，见示并索拙笔，久未应命。庚辰清和北上，风阻江干，写此奉寄。腕弱笔痴，口米老所云，惭惶煞人也。娄东王原祁。钤印：埽华庵（朱椭圆）、王原祁印（白方）、茂京父（白朱方）。

    题跋：麓台给谏笔墨妙天下，一扫秾纤刻画之习。盖由家学渊源，遂至穷神入化。此图峰峦树石浑朴古雅，真能集诸家之胜，即一峰、黄鹤不得擅美于前。缔谷先生研精绘理，自应赏识，其以余为知言否。庚辰小春望后五日，耕烟散人王翚题。钤印：王翚印（白方）、石谷（白方）。

 

    仿黄子久山水图  绢本设色 康熙辛巳（1701年）作 辽宁省博物馆藏

    此画构图平稳，用笔稍简，右上角署款为：辛巳冬日仿大痴笔。麓台祁。款前印：苍润（朱长圆），款后印：王原祁印（白方）、麓台（朱方），画幅左下角印：石师道人（白方）。

  送别诗意图  纸本设色 康熙辛巳（1701年）作  故宫博物院藏

    题识：吴门旅雁两三声，我去西江君北征。一片楼头寒夜月，桃花流水隔年情。两载相思南北分，孤舟淮浦忽逢君。离愁一夜连床话，湖岸西风浪接云。意止图成点染新，一山一水末能真。知君夙有烟霞癖，侧里重贻拂旧尘。侵晨扣户喜盘桓，无那霜花人砚寒。促迫由来多疥癞，挂君素壁不须看。戊寅夏秋，敬立表叔读书余斋，余为作意止斋图，长卷甫成而北行，复购纸相待。历年以来彼此往来南北，仅于清淮一晤。今始得都门聚首，欢甚。连日过寓斋坚索前约，呵冻遂成此图。因题四绝，以誌我两人离合之迹云。康熙辛巳小春下瀚王原祁。钤印：御书画图留于人看(朱白圆)、王原祁印(白方) 、麓台(朱方)。

 

                     溪山深秀图  立轴

 

    仿王蒙山水图  纸本水墨 康熙辛巳（1701年）作 上海博物馆藏

    题识：忆癸酉秋在秦，为雨亭先生仿大痴笔，今阅八年矣。兹后为学山樵笔墨，痴钝未得古人高淡流逸之致，功浅而识滞，今犹昔也。请正以博喷饭。康熙辛巳暮春下瀚娄东王原祁画。钤印：御书画图留与人看（白长圆）王原祁印（白方）麓台（朱方）。

 

             

     

             溪山逸兴  水墨纸本 壬午（1702年）作

    款识：壬午长夏，仿子久笔似芝老年道兄，王原祁。印鉴：王原祁印、麓台、兴与烟霞会、埽华庵

    此帧笔墨娴熟，古朴淳厚，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧而富有弹性，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，不拖不滞。景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。以溪岸的曲折变化贯穿整个画面，图中正中是向溪中延伸的巨石，上有古树三两棵，在溪石丛树掩映之中有一茅屋。溪岸右上转折，层峦迭嶂，山岩之间、平坡上坐落一座凉亭，依山傍水，蜿蜒曲折的小径隐约渐次向上。开阔水面的对岸是山峦起伏的远景。远处的虚与近处的实，画面右边的疏朗与左边的密集构成了强烈的对比。这幅画构图是以鸟瞰法为宗旨，将诸多景物融集在这一条线里，使观赏者可以上下、左右细细观看，繁多的景物均历历在目，这就是此画成功之处。在布局上，或疏或密，疏密有致，虚实相间，落落大方，在平淡中见奇观，使全画豁然开朗，呈现出灵动活泼的一派生机。