张大千山水画欣赏（七十九）

山水 设色纸本 1939年作

款识：楷杖挑云鹤步高，古林斜日踏平皋。炼岁五字吟肠断，一任西风乱鬓毛。己卯冬孟，大千居士爰，大风堂下。钤印：张爰、大千大利

青城一角 手卷 设色纸本 1939年作

题签：张大千青城一角图，徐谦题。

引首：苦瓜神韵。蔚朋先生嘱，叶恭绰。

题识：青城第一峰望赵公山，屹然霄汉，云岚烟霭，终岁掩映，欲识真面不可得也。蔚朋仁兄法正，己卯十一月蜀郡张大千。

尾跋：（1）蔚朋仁兄出视大千画卷率题，廿九年三月，谢无量。（2）蔚朋仁兄嘱题张大千画，口占廿八字。东官邓尔疋。（3）蔚朋仁兄嘱题，庚辰，桂坫。（4）余去年初识张君大千于香江，见其所为画无虑粗细笔，皆直逼清湘。而时人辄以其不点苔为诟病，不知「远山不点苔，近山多土灌，木茸草丛积，有苔亦不容点」。峨嵋多有此胜，前人固为之，非大千创格也。夫文人之笔无所不可画，人亦然是。所谓六琼在手非不能卢，不为卢也。为画卷后以归蔚朋仁兄先生清玩。庚辰上已，江孔殷时年七十六。（5）庚辰三月，蔚朋仁兄嘱题，隘园朱汝珍，时年七十有一。（6）蔚朋仁兄清玩，云史杨圻。臂痛甚草劣不堪。（7）蔚朋仁兄嘱题是图，犹忆上年初夏，由离堆入青城山访大千不遇，望对面高山在烟雾中，使人有天际真人之想。庚辰清和月，张一麐并记。（8）蔚朋兄嘱，徐谦题。（9）戊子仲秋，蔚朋仁兄雅教，许世英题于快雪堂。

溪山观瀑图 设色纸本 1939年作

秋山幽居 立轴 设色纸本 1939年作 （280万元，2010年4月中贸圣佳）

款识：春风吹罗衣，发我西山兴。手策绿玉杖，首屐蹑盘蹬。山光曳青苍，松声引遥听。采薇拨云根，幽探入修径。踏歌如有期，岩阴尽有暝。长啸落清晖，栖鸟惊复定。贫病是良谋，饥渴保正命。饮鼠怡于情，巢禽适其情。忆昔粟人，今古称贤圣。己卯七月，春城山中偶忆清湘陈人画，爰。钤印：蜀郡张爰（白文）、大千居士（朱文）、大风堂（朱文）

此幅《秋山幽居》作于1939年，此时张大千的山水画风受八大、石涛影响很大，大量摹仿他们的作品，同时也从黄山画派的画作中吸取营养，其用笔利落、灵秀，画风俊俏、爽利，作品风格雄健灵秀，严谨流畅，显示了画家对画面的控制和驾驭能力。

该幅画作以游览的顺序开始，坡石丛树先做铺垫，继而峰峦迭宕，高潮迭起，幽谷奇峰，连绵不断，气势温婉，茅屋数椽，草木掩映，炊烟人家；时而密林丘壑，烟云氤氲，恍如仙境。最后画卷在远山丛林处结束，引人遐思，意犹未尽。画中所绘苍松草石，造型挺拔，笔健墨丰；山岩兀立，结体雄壮，皴擦点染有度。整幅作品造景中规中矩，用笔用墨讲究法度。

山寺讽读图 镜心 设色纸本 1939年作

雷峰夕照图 手卷 己卯（1939年）作

款识：零落西城越国砖，残经一卷价论千。画图认取黄妃塔，犹有斜阳照碧天。己卯与寒弟、虹娣同在青城消夏，偶检行箧得此卷，并写图以赠。虹娣有别庄在湖上金沙港，乱离不得遽归，得此聊当卧游，慰情于万里外可也。兄爰记。三年我不到杭州，重见青山水上浮。高并两峰云暖暖，阴沉一径竹修修。黄妃塔已成秋梦，忠烈祠空认旧游。（十年前曾借居半载）瓜皮艇子无多大，载酒还教一日留。五年前重游西湖之作，并书卷后。大千居士。钤印：张爰、大千、张季、大千眼底

题跋：万里王孙叹转蓬，西湖空忆旧藩封。白公堤畔黄妃塔，开卷真如在梦中。佛力降魔事渺茫，陁罗经在塔基荒。可怜胡骑凭陵日，政有朝官礼法王。目寒尊兄属题，钱智修。钤印：经宇

砖塔凝然如老衲，每过湖上叹清奇。于今影共斜阳散，经卷留看有所思。壬午（1942年）冬初为目寒题。尹默于重庆上清寺之陶园。钤印：尹默

引首：西关砖塔藏经。戊辰三月。孝胥。钤印：郑

《雷峰夕照图》及跋后附雷峰塔出土经卷。上款“寒弟”、“虹娣”即大千义弟张目寒、紫虹夫妇。1939年4月，应大千邀请，张目寒夫妇前往青城山。因紫虹思念杭州西湖故居，为日寇占据不得归，故从行箧检得旧藏西湖砖塔经卷复绘《雷峰夕照图》，合装成卷贻赠，以慰其怀乡之苦。卷尾所附经卷乃杭州城西雷峰塔砖内所藏的佛经。雷峰塔为吴越王钱俶因黄妃得子而建，该塔的有孔塔砖内藏十世纪木刻印的佛经经卷。雷峰塔也因被人挖塔取砖，搜攫经卷，而于1924年9月倒塌。据郑孝胥1928年所题引首，可知大千先生约在这段时间得之，保存十年后，再转赠张目寒夫妇。本卷画幅长仅逾尺，摄取西湖一角。湖面拱桥垂柳，琅玕掩映，瓜皮艇子泛于湖上，雷峰砖塔立于土丘，塔端见杂树丛生，已呈颓败破落，上敷赭色，见夕阳斜照之景。全卷细心经营，简练布局，疏约中见层次井然，用笔细密不沦繁琐，设色清朗苍润，得石涛笔墨之魂，复出于其细笔精工，得成此惬意精致的袖珍之作。

乡居诗画唱和卷 手卷 纸本 1939年作 （436.8万元，2010年5月北京匡时）

款识：香宋老人以乡居诗如干首，书寄丹林社长兄，因属予补为此图。予乌足以承其乏哉。昔曾子固记醒心亭，自以得附名欧公之次为幸。予又乌辞哉。即书博一笑。己卯夏，爰。钤印：张爰、张大千、人间乞食、上清借居、古宋长寿

题签：赵尧老乡居诗。大千补图并题，时己卯十一月，过香港还蜀也。

引首：岷峨秀气。尧生乡居诗，大千为补图。红树室主人合装成卷，蔚然双璧，嘱为书端。廿八年七月谢无量。钤印：无量寿

题跋：△民国二十八年十一月，遐庵叶恭绰。钤印：叶、遐盦 △丹林词兄属题。云史杨圻。钤印：江东杨圻 △丹林兄属题。徐谦。钤印：徐谦之印 △丹林盟兄出示赵尧老乡居诗卷，承题二绝。杨天骥。钤印：千里旅次 △丹林社兄属题。三十年一月十五日，亚子在九龙。钤印：亚子 △辛巳夏五，伯孝胡熊锷识。钤印：熊锷 △丹林老兄正，右任。钤印：右任 △甲申孟夏，为丹林先生题乡居图卷子，即请正之，尹默。钤印：匏石盦 △右赠丹林，如皋冒广生撰。衡阳符铸书。钤印：铁年 △甲申中秋前五日，江庸。钤印：江庸之印 △牛金丹林道兄以香宋所书乡居诗，乞大千补图合装长卷，牵赋奉正。甲申处暑，经沅。钤印：衡所作 △丹林道兄属题，倚此乞教。丁酉残腊，向迪琮，海上写庐写记。钤印：向迪琮中坚父、柳溪六十五岁后作 △丹林吾兄正，端。钤印：曾克端、涵负楼 △丹林先生属题，黄陶庵。钤印：长乐、人生识字忧患始 △丹林先生教正，梦苕钱萼孙。钤印：钱萼孙 △丹林先生出此卷索题，遂并及之。壬寅立夏，龙榆生。钤印：榆生长寿

此《乡居诗画唱和卷》，书画合璧，香宋老人赵熙书录近作乡居诗若干首，寄词坛道友陆丹林，时张大千过港返蜀，应好友陆丹林所请补图。卷后跋语多以诗词创作鸣世。这幅书画合璧卷更像是一次文人基于纸本的诗文酬唱雅集，雅聚的过程必然少不了意境的记录者，东晋兰亭雅集有流传千古的兰亭序，这次怀乡诗意境的记载者就是大千先生。

此画是大千先生摆脱日伪囹圄，赴故乡青城山，过港中转时，应友人陆丹林之邀作图留念。画中老人素袍布履，长髯疾行，清风道骨，正前往期盼已久的故乡。真切地表达出大千怀乡思亲之情愈炽的心境，倾吐自己对于家乡和亲人的刻骨思念。此幅钤有大千的鉴藏之印“东西南北只有相随无别离”，更说明作者对友朋关爱的珍惜与感激。大千虽是赶往故乡避难暂时过港，然其画风的清幽雅意荡逸、流动于纸面。整幅清俊典雅、明洁秀丽，透出一股爽朗之气。笔法挥洒自如，笔调清爽而秀润。深得古法神韵却不墨守成规。不仅笔墨超奇，章法和经营给人一种非凡的气魄。体现自己一贯“化古为今，化古为己”的艺术主张。

全卷以赵熙乡居诗赠陆丹林为契机，赵熙是“同光体”代表诗人，诗、文、词俱佳，文名籍甚，堪称一代“诗豪”，在近现代文坛影响甚大。人称“诗撼少陵律，笔摩昌黎垒”。酬答唱和者均为朋辈。引首为同里名士谢无量，拖尾纸上现代名家累累，长达数米。有叶恭绰、杨圻、徐谦、杨天骥、柳亚子、胡熊锷、于右任、沈尹默、冒广生（符铸书）、江庸、曹经沅、向迪琮、曾克端、黄陶庵、钱萼孙及龙榆生共十六家跋，令人叹为观止。这些名家中有艺坛大师、有文坛仝道、有政治名人……各家都以丹林先生属题诗和作跋。有言称诗赠之谊，有记大千艺术生涯，有称世态感怀之叹。此卷珍贵之处在于将一幅小品演绎为一场艺文会事，一份友情记录，一种翰墨因缘。不愧是一次的纸上的文人“雅集”，足见组织者陆丹林先生的“名望”和“人脉”。

青城望坡崖 立轴 1940年作

款识：张愈隐青城，文潞公买杜光庭读书台，白云溪居之。愈更铲除崄峨，以待东坡之归，山中人因呼其地为望坡崖，后又讹为王婆崖。庚辰六月，张爰。钤印：张大千、蜀客

此作讲述了一段掌故：宋仁宗宝元初（1038），益州张愈屡试不第。上书言边事，荐授秘书省校书郎，不赴任，自隐于家。文彦博（滁公）治蜀，置青城山白云溪杜光庭故居为其住处，六召不应。张愈喜羿棋，乐游山水，闭户着书，未就而卒。著有《白云集》。但脍炙人口的就是那首《蚕妇》：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”区区二十个字，令他垂名千古。王婆崖为“望坡崖”之讹。在都江堰即青城山间的中兴镇，此地山谷环抱，溪流淙淙，树林茂密，人迹罕至。有“小九寨”之称，张大千直至晚年仍每每为之写照，寄托其去国怀乡之思。此图为其壮岁之作，弥足精到。

灌县一角 立轴 1940年作 （162.4万元，2010年西泠秋拍）

款识：此写灌县一角也。山川沃壤，襟带形胜，桂林、嘉州称天下佳山水，不能过此。庚辰七月，青城山中，张爰。钤印：张爰、大千大利

该幅画作创作于1940年，时年张大千仍居在青城山中，此时其山水画创作开始面向四川地域取材，画风也一改早年浓厚的石涛影子，更具现实生活气息。该画表现灌县一处山水之景，峰峦冈埠，坡陀沙渚，起伏变幻无穷。作品章法严谨，结构奇突。林木葱郁，疏密有致，山川浑厚，草木华滋。笔法似取古人，而又出自新意，深得自然山川的真趣。用笔精湛凝练，毓秀清润中含苍茫浑厚的韵味，变化无穷。整幅图画，大气磅礴，空灵澹宕，充分展示了张大千的绘画风格，为张大千写生山水画之杰作。

峨眉远眺 镜心 设色纸本 1940年作

题识：风雨连朝偶破颜，明窗初见整烟鬟；无端去作人间客，累汝双蛾怨未还。峨眉去青城四百里，每风日晴美，辄能望见之。六月二十五日，送客百步石时，冻雨初过，众山皆青，南望峨眉，屹然霄汉，郁堙不偶，唯我独尊，又不仅钟神秀于西方也。漫为此图，并拈小诗，屈指旧游正一年矣。庚辰七月朔，上清借居，士大千张爰。钤印：张爰之印、大千、却吹长笛过青城、可以横绝峨眉巅

1938年日本占领北平后，张大千辗转来到成都。在当时，重庆是为中国的陪都，是政治、经济、军事的抗战中心。成都则是文化艺术中心，各地文化人士相继聚集于成都。张氏借居于友人家中，尤其是藏书家严谷声的宅寓《贲图》，并以此为基地，四出交会朋友，游览名胜。不久之后，再度携家迁移，来到灌县的青城山，在山顶上清宫中凭屋居住，为青城山的苍翠秀美风光和悠久的人文环境所著迷，在青城三年，四处写生，画出许多以青城景物为题材的精彩画作，还特别为此一时期刻了'上清借居'、'青城客'、'却吹长笛过青城'、'可以横绝峨眉巅'等印。

青城秋色 设色纸本

剑门图 立轴 1940年作

味江风帆图 1940年作 （515.2万元，2010年12月西泠）

款识：（1）味江水出青城长乐山下，太初蜀王征西番，野人以壶浆为献，王使投之江中，三军饮之皆醉，因名。江口石名大险小险，不利舟筏。此风帆片片，聊资装缀耳。（2）桑苎未成鸿渐隐，丹青聊作虎头痴。久知图画非儿戏，到处云山是我师。庚辰七月，游普照与绝顶，借瞰味江得此草藁，以二石法写之。江心大石纵横，激湍之声数十里外即闻。大千居士记。 钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）、张爰（朱）、大千大利（白）

《味江风帆图》作于1940年，是张大千先生以石涛，石溪二家笔法所作山水。画依味江所流作平远、深远构图，画面广袤，景致深远，心旷神怡，是一幅广为人知的张大千山水佳作。

（未完 待续）