张大千山水画作品欣赏（一百十四）

晴峦叠翠 立轴 1948年作

款识：元四家俱从北苑证，子久得其空灵而不虚泛，叔明得其蓊郁而不冗塞，云林得清逸而不空疏，仲圭得其实而不逼仄。诸公自棒□□□□过寻常阿师蓝柳拈槌方比耶。戊子秋，拟子久并识，张大千爰。钤印：张爰、大千居士

全画从右边取势，层叠为高远清逸之景，左部平远开阔，水流、阡陌至远处而云气顿生，着色淡雅。是图纯用董巨之法，在吸收四王层叠积为大山的基础上，更注重了可游、可居之景，从中可看出大千谙熟诸家笔墨之长且具有严谨的构图手法。

山 水 横批 水墨纸本 1948年作

款识：诗思回流八节滩，苍烟丛莽起微澜。清眸天末云峦断，寂寞林溪生阁寒。此元人写经纸，极发墨韵。戊子夏日，坐藏芒斋写，爰。钤印：张爰、大千

山居图 立轴 1947年作

山林隐居 立轴 1948年作

松山高隐 设色纸本 1948年作

款识：箫散长无事，天留老布衣。偶得乾隆纸片幅，拈屈翁山句写此，似清湘而非清湘也。戊子春，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

张大千画山水讲究意境，且擅用笔墨来表现意境。画面的结构和位置，需要特别注意。张大千在大量临摹古人画作的同时，十分重视师造化。他实践石涛“搜尽奇峰打草稿”的格言，走遍名山大川、大江南北，从国内走到国外，山山水水化为他心中的丘壑，于是下笔自然传神。他的山水画能够随意自如的表现出峨眉山的巍峨雄壮、长江三峡的险峻秀拔，或江南风光的平淡清丽。此件山水之作，为张大千1948年作。系张大千创作顶峰的代表作。此时的张大千在经历了抗日战争的颠沛之后，神安笔畅，所画山水貌似石涛，但是已经融入王蒙的笔法，将胸中丘壑、精妙构图与真山真水的气势巧妙地结合起来，犹有意境。

松荫策杖图 镜心 戊子（1948年）作

高阁读书图 设色纸本 1948年作

松阴滴翠 镜心 设色纸本 戊子（1948年）作

题识：松阴滴翠织烟重，归兴斜阳似酒浓。欲绾青云作螺髻，自褰十二碧芙蓉。戊子二月朔，成都昭觉寺作，大千居士爰。

钤印：张爰、三千大千

《松阴滴翠》作于1948年，应是画家一幅掺揉董源、王蒙画风，创自家面目的画作。画面构图将董源之舒展从容与王蒙之繁密相结合，山势层叠连绵，峰峦清劲挺拔，岩路盘旋迂回，谷中松树茂密，屋舍错落其间，整体画面宏伟刚健；笔法上更多显露王蒙画风的细润精致，细密如千针万缕，却无一懈笔，其中树木画法，尤可见出王蒙的影响。不过画家在此画中，用董源的长披麻皴结合王蒙短促的牛毛皴，坡石以偏干笔皴出长线，使得山峦呈连绵不绝之体势，气象更见恢宏。大千对于王蒙、董巨的研究始于三十年代晚期，到四十年代中期，对二家画法已了然于心，在《松阴滴翠》中表现出来的是迥异于敦煌艺术鲜明、强烈的设色、造型，而更多是传统中所谓“南派”山水面貌，这成为大千四十年代后期山水的主要风格。

摩诃折柳图 手卷 1948年作

题识：摩诃折柳图。丙子秋月，宏宾老长兄有江东之行，龚向农、向仙乔、李亚得、林山腴、李培甫、庞石昂、萧仲伦诸公赋诗为饯。越十三年，戊子十一月为补此图。大千张爰。钤印：无限离情无穷山水无边山色、张爰私印、大千

临渐江山水 设色纸本 1948年作

山 水 手卷 水墨纸本 1948年作

引首：笔歌墨舞。子剑仁兄属署大千居士山川佳胜图，已丑冬至月，非闇获观并题。 钤印：于照之印（白文）、老非（朱文）

款识：戊子秋，似子剑仁兄法家正之，张大千爰。 钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

题跋：（一）子剑先生出示大千仿米老王谢子弟卷，率题兼寄，感喟乞教。无量。 钤印：无量（白文）

（二）此卷合清湘瞿山为一冶，黄山真面跃然纸上余将往游观此，兴益勃然。遐翁叶恭绰。 钤印：叶氏恭绰（朱文）

（三）戊子秋（冬误秋），为子剑吾兄题并示大千居士。南翱居士，思南室。钤印：南翱居士（朱白文）

龙门奇峰 立轴 1948年作

款识：昆明西山龙门幽奇，不减洛阳伊■。戊子中秋前日，写似仲融仁兄方家正之。大千张爰，大风堂下。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

（未完 待续）