张大千人物画作品欣赏（八十四）

杜陵浣溪行吟图 手卷 设色纸本 1945年作

杜陵浣溪行吟图 立轴 1945年作

款识：崇镜方丈嘱画，为写杜陵浣溪行吟图。乙酉三月，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千

杜陵浣溪行吟图 立轴 1945年作

款识：岩前拄杖看云起，松下横琴待鹤归。宪镜方丈嘱画，为写杜陵行吟图请正。乙酉十月，大千居士张爰。钤印：大千居士、大风堂

杜陵浣溪行吟图 镜框 设色纸本

题识：杜陵浣溪行吟图。大千居士，张爰。钤印：张爰之印信、三千大千、大千无恙

浙江省诸暨县浦阳江被称为“浣溪”，江边有“浣纱石”，相传为西施浣纱晒纱处，西子浣纱曾支倚其上。唐代诗人王轩有《题西施石》五言绝句：“岭上千峰秀，江边细草春。今逢浣纱石，不见浣纱人。” 此幅绘诗圣杜甫行吟图，正合诗意。

竹溪觅句图 立轴 设色纸本 1945年作

款识：竹溪觅句图。以大风、大涤两家法为之。乙酉嘉平月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂

李杜索句图 设色纸本 1945年作

李杜索句图 设色纸本 1945年作

款识：李杜索句图。乙酉上元写，大千居士爰。 钤印：张爰之印信、大千居士

李杜行吟图 立轴 1945年作

款识：李杜行吟图。仿吾家上元老人。乙酉冬日，蜀郡张爰。 钤印：张爰之印、大千居士

张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他曾用大量时间和心血临摹古人名作，从清代石涛起笔到八大、陈洪绶、徐渭等，广涉明清诸大家，再到宋元最后上朔至隋唐。历史上许多人临摹的画一般只能临其境，未入其境，而大千的临古形神俱备。此幅《李杜行吟图》作于1945年，从作品中看出画家的豪迈志气和积极的生活态度，故作品能脱俗气、洗浮气、除匠气，雅俗共赏。

松风琴韵 立轴 设色纸本 1945年作

款识：松风吹解带，山月照弹琴。乙酉十一月，大千居士写于昆湖养云轩。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

题跋：云气随孤啸，松声入古琴，高山流水意，契我遂初心，心畬题。钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）

大千的人物画大致可以分为三类：一是仙佛（如其所临写的敦煌壁画）；二是仕女；三是高人逸士。总体来说以工整的画风为主，造型取法于古人，刻画细腻。是幅《松风琴韵》图就是一幅高士题材的佳作，高高的山崖上，一株劲松，左右开张，似雄鹰展翅。松下盘坐着一位高士，双手抚琴，目视前方。人物衣着以铁线描勾出，线条硬挺，设色简洁却不失绚丽，石青重彩的渲染以及人物衣冠的形制，突显了这位高士的非凡身份。作为背景的山石则用简笔勾出，略加皴擦，然丝毫不减“巍巍乎高山”之势。用山石的简来衬托人物的精细，这是张大千常用的艺术处理手法。高士面部的刻画恰如其分，面色红润，宽额美髯，正是仙风道骨像。

东坡居士 设色纸本 1944年作

东坡居士吟望图 设色纸本 1945年作

东坡居士吟望图 立轴 设色纸本 1945年作

款识：东坡居士吟望图。乙酉十二月十九日，乡后学张爰敬图。 钤印：张爰之印、大千、大风堂

题跋：唐杜少陵《秋兴》有白头吟望句，寄怀於青琐朝班，为世所传诵。今张君大千之《东坡吟望图》，与杜陵同有采笔昔年之感。图中古松一枝，虬龙盘郁；松阴下绘东坡披绛衣扶杖而立，有独立苍茫、万象宾客之概，与相传之《东坡笠屐图》、《乳泉试茶图》同称雅逸也。昔魏晋人善人物传神，如画廉蔺于屏风，图孔明于纨扇，由来尚矣，其顾虎头之《谢安曳杖图》、王右丞之《襄阳吟诗图》，与此画相似，而《楼攻茺集》中纪所见，《东坡咏诗图》尤与此作同，其意境可古今方美矣。俞陛云年七十有九。钤印：御赐金粟重荣、阶青、戊戌探花

蛰龙与谤谪黄州，吟望应怀社稷忧。遗像至今珍片纸，雪堂余韵自千秋。丙戌孟春下澣，溥儒敬题。

看羊化鹤一臞仙，付与丹青百世传。玉宇高寒怀渺渺，不知天上是何年。丙戌春二月苍虬陈曾寿题。钤印：耐寂诗句、苍虬阁

昔王摩诘爱孟浩然吟咏风度，绘为图以玩之。大千此幅写东坡拈须微吟，未知于摩诘雅韵何如，要为坡象中别具一格。丙戌仲春上旬，倬厂邵章题。钤印：邵章、翰林主人

于公墨妙想风流，触我乡心二十秋。谁向台头同步月，花开花落又徐州。《去年花落在徐州诗草》曾藏予斋，离徐逾廿年，公之手迹亦莫知所往。今观大千此图，为之百感交集。丙戌春分前一日，书于东涯老屋。张伯英。钤印：张伯英印、少溥

东坡一生磨蝎，盛名危谤适若相乘，故谪所栖皇，不胜玉宇高寒之想，与少陵白头吟望句同一寄托，而身世之感有深焉者矣。大千此图写坡翁丰神绝肖，松阴扶杖，伫立微吟，古称顾恺之传神阿堵者，以方昔贤，未遑多让。历来画家于摹写人物最称难事，是以吴道子古今独步，段成式谓其神假天造，英灵不穷，翟琰得其遗法，人物精神只在约略浓淡间，布色落墨自然超逸。《宣和画谱》称乐士宣作画，能与杜甫诗意相参，此作亦雅得东坡诗意，非于坡公诗濡染有素者不能也。近者腿翁屡以坡公游迹规为画图，得心应手，正复相似。昔元?间黄秦诸子见李龙眠贤己图，以为卓绝，使见斯图固当首俯。蛰云郭则题。钤印：郭则沄印、癸未翰林

《东坡居士吟望图》画红袍东坡于苍松下拈须思吟。历来画作表现苏东坡者，色调雅淡居多，而张大千独以浓丽的大面积朱砂来描绘。这一方面得益于画家四十年代的数次敦煌之行，学习古代壁画的用色技巧，呈现色彩鲜艳、对比强烈、富有装饰感的画面效果；一方面来自于对古代卷轴画的悉心临摹与体会。1945年，张大千前后购得顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《江堤晚景图》等数幅极为珍贵的画作，因此这一时期的人物造型、赋色，甚至整幅构图多有取自这些古画之处。此幅《东坡居士吟望图》作于张大千买到《韩熙载夜宴图》后，从人物神情姿态到着色布景皆有异曲同工之妙。画幅边纸有溥心诋、俞陛云、陈曾寿、张伯英、郭则、邵章等六人题识，均为当时北京文化圈内知名人士，每人或诗或文，对张大千画艺多有称赞，极富历史文化的价值。

策杖图 设色纸本 1945年作

款识：步壑风吹面，看松露滴身。梁风子李自行吟图，藏日本某侯爵家。用笔固自超，殊乏俊桀，写李白像当如贺监，一见便呼谪仙人乃为佳。乙酉人日，试笔为并识，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

拟元人秋林秋水琴韵 立轴 纸本 1945年作

（未完 待续）