潘天寿山水人物画作品欣赏（四）

江天雁影 镜心 水墨纸本 1949年作

偶然一学米襄阳 镜片 水墨纸本 1945年作

南湖烟水 纸本立轴 乙酉（1945年）作

《南湖烟水》绘于一九四五年，潘天寿四十九岁，是年潘天寿曾在重庆举办个人画展，甚获好评，其社会名望与艺术造诣正是上升时期。潘天寿的艺术博采众长，于石涛、八大、吴昌硕诸家中取法尤多，最终形成了强烈的个人风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。此幅是潘天寿中年为友人所绘相赠之作，潘天寿作品存世量极少，中年作品更为鲜见。从此图不难看出潘天寿对笔墨“一味霸悍”的追求，晚年强烈艺术风格的形成，从此图可以找出端倪。

山 水 立轴 设色纸本 1948年作

款识：戊子凉秋，寿指墨。钤印：潘天寿

是幅《山水》以指墨写雨后山景。近处垂柳阴翳，经过雨水的浇灌，显得更加苍翠欲滴。远山用笔简略，略加皴擦点染。山水间，大雁自由飞翔。正是潘天寿简朴古拙、浑厚静穆的风格。潘天寿少年时代曾经和民间画师学过指墨，一直到晚年不辍。他认为以手指醮墨难于蓄水，画线和墨色变化均不如毛笔可以随意控制，因此，他力求如锥画沙，如虫蚀木，如蝌蚪的文字，如屋漏的痕迹的用线，再三强调误笔、误墨和偶然效果的自然意味。从而将指墨的“不可随意控制性”，转化为似生非生，似拙非拙，似能非能以及意想不到、神到形不到的妙处。此画的构图也颇有特色，柳树与远山组成的两个交错的三角形，山石大小、疏密、正斜、错落，使全画具有庄稳沉静之气。潘天寿早年受八大的影响致深，但他学八大而出新，创造出自己的风格。八大的画基于动，表达流逝的美，努力在形象中追求不定型。比如画石，多上大下小，画鸟也多单足而立，总是给人一种不稳定之感。潘天寿则反其道而行之，立足于稳、静及恒久，着意于铸型。

春山蹊径 立轴 设色纸本 1954年作

山 水 立轴 设色纸本 1956年作

桃源图 立轴 水墨纸本

美女峰山色 立轴 水墨纸本 1954年作

款识：北高峰，云顺寺南轩，雨后望美女峰，沈雄苍郁，意致不让仙霞，白鹤其后，天外千山，层层如旗，飞列尤是佐其神隽。甲午年初秋，黄花开后，城大颐寿者拜托。钤印：寿、阿寿、得象形意

二十世纪初，随着新文化运动的兴起，在中国画坛兴起一股以西方绘画改革中国画的思潮。在这种潮流下，潘天寿却一直非常清醒地认识到中西两种绘画实际上是两种不同的体系，提出要拉开中西绘画的距离，极力探索在中国画内部进行变革的途径，建立了自己独具特色的绘画风格。潘天寿曾自述其艺术风格云：“强其骨”“一味霸悍”。强其骨就是以力胜，骨力、骨气是中国书画阳刚美的审美标准，为了这个目的，潘天寿强化了线的表现性——“以笔线为间架故以线为骨。”元明清以来，随着文人画的兴起并占据画坛主流，强调以书入画，多求线条的圆润、和谐、浑厚和秀雅。潘天寿则追求方折、挺拔、生辣和雄劲。他的画几乎以方折觚线构造形象，不仅具有“力能扛鼎”的笔力，而且具有铁骨铮铮的独特风格。此幅《美女峰山色》为潘天寿的代表作，近景作以数株松树和杂树，极富变化；中景以浓墨重点作群山逶迤，远景以淡墨作连绵的群山，具有明显的远近和空间层次。从画中年款可见，此画作于1954年，当时正值建国之初，迫于政治形势，潘天寿不得不对中国画和自己的固有风格做了“改造”，他曾率领学生到浙东各地写生，此画便明显运用了西画的焦点透视之法。但是，此画用笔老辣、铁骨铮铮仍是其典型的风格。

灵岩涧一角 纸本 水墨设色 1954年作

灵岩涧一角

灵岩涧一角 纸本 水墨设色 1955年作

小龙湫下一角 立轴 设色纸本

小龙湫下一角图 1963年作

小龙湫下一角图 1963年作