（一）
王诜（约1048-1104），字晋卿，山西太原人，后迁汴京，取宋英宗赵曙的次女宝安公主成为驸马。王诜与当时的名士多有往来，曾请来苏轼、苏辙、黄庭坚、秦观、米芾等人，在自己的府邸西园雅集，并请李公麟描绘过《西园雅集图》，成为了古代中国艺术史上一个极负盛名的典故及图式。
王诜善书画，北宋时人的书风在历经了唐人尚法的遗绪后，大多都被苏黄两家所笼罩，而王诜又因为与元祐党人的交游，而纯学苏黄二家，但他最为人称赞的还是他在于山水画方面的成就，米芾在他的《画史》中记载到：“王诜学李成皴法，以金碌为之，似古今观音宝陁山状作小景亦墨作平远，皆李成法也。”
《中国古代书画图目》 上海博物馆藏
王诜《烟江叠嶂图》
王诜的《烟江叠嶂图》共有两卷，都藏在上海博物馆，一本为青绿本，经宋内府《宣和画谱》著录是王诜学习大小李将军的风格。另一本为水墨绢本，纵26厘米，横138.5厘米。
因为其后有苏轼与王诜的唱和诗，在上世纪末关于这卷还引起过学界很多争论，但水墨风格的烟江叠嶂图和其后赓和苏轼的诗迹，还是被认同为王诜的真笔。本件乾隆帝的《御临苏轼诗帖册》就是这卷《烟江叠嶂图》后苏轼题写的内容。
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乾隆帝（1711-1799） 御临苏轼诗帖册
1753年作
册页（二开） 水墨素笺本
7.5×6cm×4
RMB: 8,000,000-10,000,000
著录：《石渠宝笈续编》，弘德殿藏，乾隆五十八年（1793年），清抄本。
（二）
乾隆十八年（1753年）弘历四十三岁，乾隆帝执政的前期还是多处于戡乱边疆的道途中，比如1747至1749年的前期大小金川之战，已然开启了“十全武功”的历史进程。此时的乾隆帝年富力强，在政治诉求与个人价值的践行上，有着旺盛的精力。
据本册题跋落款及查阅《乾隆帝起居注》，乾隆帝在仲秋晦日（八月三十日）驻跸木兰围场胡鲁苏台，在行帐中完成了这本诗册的临摹。每年的秋猎被称为“木兰秋狝”，其中“木兰”为满语，意为哨鹿，清代皇帝每年秋季在内蒙古卓索图、昭乌达二盟之牧地举行大规模的围猎活动，围猎区内设置行宫，以满洲八旗兵为营卫，凡内外蒙古扎萨克均率左右分班扈从。《御临苏轼诗帖册》用笔遒劲，结体工稳，帖心只纵7.5厘米，横6厘米，虽然每字只有毫厘大小，但往来交待无一懈怠。木兰秋狝时，每日在围场中狩猎奔波，回到行帐中尚能作蝇头小字，真是劳逸结合，张弛有方。
虽然题写是临摹，但是书写的风格和苏体相去甚远。见《石渠宝笈续编》弘德殿，在本册的条目之下，另有小字注：“见乾清宫所藏赵孟頫书《苏轼<烟江叠嶂图诗>》”，这段文字注明了一个重要的信息，即乾隆帝临摹的这本诗册的真正原本并非为王诜《烟江叠嶂图》（上博水墨本）后的苏轼诗迹，而是来自于乾清宫所贮藏的赵孟頫的大字行书《烟江叠嶂图诗卷》（辽宁省博物馆藏）。
《中国古代书画图目》 辽宁省博物馆藏
赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
《石渠宝笈续编》，弘德殿藏，
乾隆五十八年（1793年），清抄本。
（三）
乾隆帝书法主要学习的是元代的赵孟頫，赵孟頫大字《烟江叠嶂图诗卷》，原为《石渠宝笈》旧藏（现藏于辽宁省博物馆），走笔萦纡，磊落坦荡，直到现在也是被公认的松雪真迹，但是乾隆皇帝却在卷首赫然钦定了“双钩赝作佳者”的评语。且不谈他对于古代书画时常有错误的认知，首先他对于赵书一直奉为圭臬的态度，产生这样的错误实在是令人错愕。前面我们谈到，虽然题写的是“临苏”，而实际上的来源却是赵书，但要说他临摹的是赵字，相去依然千里，只能说字里行间透露出来的，更多的还是作为帝王身份的笔墨追求。
赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》卷首乾隆帝题语
（四）
诗册写完之后交付装潢，后贮藏在弘德殿中。弘德殿为乾清宫之西小殿，在清代是皇帝办理政务及读书之处。主要承担是帝王书房的职责，据《石渠宝笈续编》的记录统计，弘德殿所贮藏的全部都为乾隆帝本人的御笔书画作品。
紫檀板面
通过《石渠宝笈》初续三编的凡例，我们知道，入续编的需要加盖储藏殿座的印章，本册中钤盖了“弘德殿”印，而帝王御笔加盖“石渠宝笈所藏”印。乾隆皇帝以七十岁（1780年）所刻用“古希天子”、八十岁（1790年）刻“八征耄念之宝”、八十五岁乾隆六十年（1795年）归政后刻“太上皇帝之宝”，本册《御临苏轼诗帖》，随着乾隆帝年龄的不同，而加盖不同的印章。
赵孟頫的手卷，历经五百多年，并不适合频繁展开，而缩临后由内府的能工巧匠装潢成册，便于在掌中阅读，这样的方式赏心悦目。“不知人间何处有此境，径欲往买二顷田”，在繁重的帝王生活下，能时常翻览自己壮年时的字迹，细细品味苏轼的辞句用以卧游，或许是帝王生活中不可或缺的一个部分吧。
古希天子
八征耄念之宝
太上皇帝之宝
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