在人们心里，吴湖帆是民国时期最出色的文人画家之一，被誉为“画坛盟主”。人们无不因他的“水墨烘染与青绿设色熔铸于一体的山水画”而如痴如醉。本文欲通过分析吴湖帆艺术成就及其作品市场价值，全面呈现出这位民国画坛翘楚的历史地位。
在吴昌硕去世后，吴湖帆、吴华源、吴待秋、冯超然四人异军突起，成为海上画坛的风云人物，他们以擅画山水而享誉大江南北，推动了中国美术山水画的发展，被人们称之为“三吴一冯”。 单就画艺而言，“三吴一冯”都以设色山水画创作造诣为最高，吴湖帆则为个中翘楚。上世纪40年代，吴湖帆的画作不仅价格高，而且销路好，可谓出尽风头、占尽风光。
吴湖帆作古树层峦镜心设色纸本1947年作
吴湖帆 霜林烟浦 镜心 纸本设色1945年作
民国翘楚 声望很高
出生于江苏苏州的吴湖帆（1894-1968年）是一位集诗、书、画、鉴藏于一身的艺术家，20世纪30年代与张大千有“南吴北张”之称。吴出身名门，他的祖父和父亲都留给他很多古代名迹。吴湖帆于1925 年迁居上海，以卖画为生。1935年后他任国民政府内政部古物保管委员会顾问及上海博物馆董事之这一经历，让吴湖帆饱览历史上的书画名作，使得其眼界大开，艺事得以大进。1936年，当时的教育部举办第二次全国美术展览会，吴湖帆与张大千、刘海粟、徐悲鸿、林风眠、颜文梁等被聘为筹办委员会成员和审查委员。由于吴湖帆在民国画坛上享有很高的声望，从其学画的人众多，桃李满天下，当代著名书画家王季迁、徐邦达、陆抑非、张守成、杨石朗、朱梅村、俞子才、陆一飞等皆为其弟子，著名鉴定家张葱玉、杨仁恺亦随吴湖帆学画。新中国成立以后，当吴湖帆正准备在艺术上同海外的张大千一较高低之时，却遭到了国内政治运动的冲击，受到了诸多不公正待遇。1955年，浙江博物馆派沙孟海到上海委托谢稚柳与吴洽谈收购他收藏的元黄公望作《富春合璧图》之《剩山图》。经反复商议，沙孟海以8000元的价格收购了《剩山图》及另一幅吴湖帆藏画，为此，吴日后吃尽苦头，并被人诬陷与谢稚柳合伙“敲国家竹杠”，并于1957年被划为“右派”。1968年，吴湖帆遭遇了其人生中的灭顶之灾：当时身患重病的吴湖帆在华东医院听到家藏文物被席卷一空的消息（据悉这批藏画整整装满了8辆卡车），绝望中拔去喉咙导管，中国画坛自此失去了一位极具潜力的优秀画家。
山水扇片设色纸本
青绿山水立轴纸本设色1914年作
民国时期的吴湖帆一件画作的价格抵得上齐白石、黄宾虹等人的数十张画作之价格，不是一般藏家能问津的，谁拥有吴湖帆作品在当时是一种身份和地位的体现。但在新中国成立以后，由于非艺术的原因，吴湖帆的画作逐渐淡出大众的视线，20世纪90年代国内艺术拍卖兴起后，吴湖帆的作品价格甚至一度沦落到与二三流画家的润格相仿的境地。直到近几年，吴湖帆的艺术才重新受到画坛和藏界的关注，作品价格也出现了较大幅度地上涨。根据笔者观察、研究与预测：吴湖帆的艺术和作品定将受到越来越多的大藏家、大机构的关注。在海内外艺术品拍卖市场中，吴湖帆也是冲击“亿元大关”的热门人物。
吴湖帆 凌波仙子1944年作
冲击亿元 指日可待
近年来艺术市场在“亿元风潮”迭起的大背景下，吴湖帆作品仍有不俗的表现。例如2014年朵云轩春拍隆重推出的《朱昌言藏吴湖帆书画专场》中的三件精品《大龙湫》《花卉四屏》《荷塘鸳鸯》分别以1150万、1437.5万、1035万元人民币的拍价成交，画作每平尺的价格超过500万元，创下了吴湖帆作品拍卖价格的最高纪录。笔者认为，未来市场行情一旦上扬，吴湖帆作品则有望冲击“亿元大关”，究其原因有三：
吴湖帆 杨柳春风1960年作
一、吴湖帆的艺术地位曾被严重低估。明国时期，吴湖帆在沪上画坛地位极高张大千看来，若论才学、地位、修养、画艺，真正称得上传统文人画家的只有“两个半”，一吴湖帆，一是溥儒，谢稚柳姑且只能算“半个文人画家”。张大千在北京画坛走红之时，周殿侯提出“南张北溥”的口号，张大千认为不妥，应改为“南吴北溥”，可见吴湖帆在张大千心中的地位之高。当时的上海画院筹备时，吴湖帆被内定为院长，副院长则为傅抱石、潘天寿、贺天健（该职位后因吴湖帆被错划为“右派”而改由丰子恺担任）。
二、吴湖帆作品有浓郁的宋元气息，代表了民国时期绘画的典型。吴由于受家学熏陶，收藏宏富，如他所藏有北宋米芾行书《多景楼诗册》、宋宁宗后《樱桃黄鹤图》、宋梁楷《睡猿图》、宋王晋卿《巫峡清秋图》、宋赵构《千字文》、宋画《汉宫春晓图》、刘松年《商山四皓图》、元倪云林《秋浦渔村图》、元吴镇《渔父图》、元黄公望《剩山图》等均为国家一级藏品。自幼的耳濡目染，让其精于书画、鉴定乃至填词。他的山水从学“四王”、董其昌起，以“熔水墨洪染与青绿设色于一炉并多烟云者”最具典型性。对吴湖帆的绘画艺术，谢稚柳先生的评价相当到位：“不被'四王’风貌所囿……上朔明唐（寅）、沈（周）等，涉猎宋元诸家；他居然还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破，不带偏见，多方汲取养料，对中国上下千年的灿烂传统广采博取，积蓄生发，使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾，以清逸明丽、雅腴灵秀，似古实新的面貌独树一帜，成为那个时代最发光华的画家。”未来随着具有宋元绘画风格的作品在市场上逐渐走红，吴湖帆的作品必将“洛阳纸贵”。
三.吴湖帆作品有深厚和广泛的市场基础。从市场行情看来，20世纪上半叶，他的作品已经十分昂贵，动辄以金条的根数来计算价格。有资料显示，吴湖帆1920年的润格为：扇每页4元，屏轴每尺4元，册卷另议，点景金笺劣纸不画。那时，张大千还未在上海立足，吴湖帆已经开始卖画为业。40年代，吴湖帆的润格已被多次调整，价格今非昔比。如书例：对联屏条3尺35元，四尺45元，篆书加倍。画例：每方尺150元，扇面册页作1尺计，视润例定作画内容，青绿金面点品作图另议，以上均外加2成墨费。
20世纪80年代后，他的作品屡屡出现在海外内拍卖市场1988年他的《梅花通景四屏》在佳士得拍卖会上以3万港元成交。1993 年《万木奇峰》在佳士得拍卖会上以29.9万港元成交，1995年他的精心之作《秋岭横云图》被朵云轩以95万元拍出，1997年朵云轩的藏品——吴湖帆精品《山水》12开册页在朵云轩秋季拍卖会上以214万元成交，创吴湖帆作品市场最高价，买家则传为今日的收藏巨子刘益谦。笔者看来，此作若再于拍卖市场亮相，价格过亿应在情理之中。21世纪后，随着中国字画屡创佳绩，吴湖帆的作品价格一度还在低位徘徊，难道民国藏家的眼光有问题？好在吴湖帆的作品在近几年来开始受到众多大藏家的关注，作品价格破千万元的几率大幅增加。2011年《仿黄公望富春山居图卷》在翰海拍卖会以9890万元人民币的价格成交，距离亿元一步之遥。笔者以为，吴湖帆艺术是不朽的，随着藏家鉴赏能力的不断提高，吴湖帆作品终究会有价值回归之时。
吴湖帆(1894-1968) 临董其昌-临董其昌舟过清源第二图
吴湖帆山村清霁戊寅(1938)年
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