吴镇喜作《渔父图》以抒其怀，平生所作《渔 父图》甚多，今存世《渔父图》四幅，其中景物 基本相似。此幅作远山丛树，流泉曲水，平坡老 树。坡旁水泽，小舟闲泊，一渔夫坐船垂钓。笔 法圆润，境界迷濛幽深。
墨竹谱 元·吴镇 纸本墨笔 纵53X横68.5厘米 台北故宫博物院藏
《墨竹谱》共计二十四开，是吴镇画竹的代表作。每幅之中竹的姿态、欹正仰俯、阴阳向背皆有所不同，笔法 简洁苍劲。在此选其中两幅，其一写新篁始出，旁衬粗竹劲干和润秀竹笋，笔墨浓淡有致，富有情致；其二为雪 竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草写雪意，枝叶在雪中的掩映露藏、弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋 漓尽致。
挟弹游骑图扶弹游骑图 元·赵雍 立轴纸本设色 纵109 X横46.3厘米 北京故宫博物院藏
赵雍（1289?约1360),湖州（今属浙江）人。赵孟頫次子。书画继承 家学，擅山水，尤精人物鞍马，亦作 界画。传世作品有《兰竹图》、《溪山 渔隐》等。此图绘一乌帽朱衣士人, 手挟弹弓，骑在黑花马上，回顾身后 高树,欲猎禽鸟的情景。画家用虚实 结合的手法，刻画骑马人的神情姿 态，至于林中的飞鸟，则不着一笔, 耐人寻味。全图用笔工整精致,设色 古雅。人马的造型准确生动，线条细 劲流畅，有唐人遗风。
山水图
山水图 元·林卷阿 纸本水墨 纵25.8 X横61.5厘米 台北故宫博物院藏
林卷阿，字子奂，生平不详。方从义弟子，擅画山水，笔墨潇洒，格调清逸，与倪瓒画风有几分相似，但在气 度上远不及倪瓒。此图是作者唯一传世作品，绘坡树悬崖，远山阔水，二人坐崖上促膝长谈。画法为干笔鈹擦，湿 笔渲染，加浓墨点染，融董源、巨然、郭熙画风于一体，笔法圆润秀逸，富有节奏感和层次感。
墨梅图
墨梅图 元·王冕 纸本水墨 纵68X横26厘米 上海博物馆藏
王冕（1287?1 359），会稽（今浙江绍兴) 人。能诗善画，特别精于梅花。他师法扬无 昝，采用水墨点瓣和白描圈瓣两种形式，但 在枝干的表现上，少作嶙峋老干，而多画柔 韧的枝条，自出新意。此图是画家的传世代 表作，画倒垂老梅一枝，繁枝参差，密蕊交 叠，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染绢底，生 动地表现出寒梅怒放，清气袭人的神韵。
幽篁秀石图
幽皇秀石图 元·顾安 绢本墨笔 纵184 X横102厘米 北京故宫博物院藏
顾安（1289?1365),平江（今江苏苏州）人。擅画墨竹，常作风竹新篁，行笔严谨，遒劲挺秀，有一种萧疏 清逸之气，独成一格。图中湖石玲珑剔透，石后丛篁林立，绰约多姿，一派春意盎然之景。作品笔法遒劲，浓淡相 宜，湖石兼勾带染，富于装饰性，为顾氏墨竹画之代表作。
横竿晴翠图
横竿晴翠图 元·柯九思 纸本水墨 纵51.7X横32.5厘米 （日）大阪市立美术馆藏
柯九思（1229~1343),台州仙居（今属浙江）人。博学能文，精于鉴赏古物书画，墨竹师文同。亦擅画墨花、 山水。柯九思常以书法用笔写竹石，用浓淡墨色分竹叶的阴阳向背，以浓墨为面，淡墨为背，层次分明，笔力浑厚 劲健。此图用笔苍劲，枝叶皆以浓墨为之，其表现手法效宋人文同，而较之老辣，富有书法笔意。
竹石集禽图
竹石集禽图 元·王渊 纸本水墨 纵137.7 X横59.5厘米 上海博物馆藏
王渊，字若水，号澹轩，钱 塘（今浙江省杭州市）人。其绘画比较全面，人物、山水、花鸟无不精工，尤善花鸟。此图以墨 笔写禽雀栖息、翱翔之情景，笔 意秀劲、墨色清新、格调高雅、意境清幽，的确是王渊花鸟画 中的精品。
松下鸣琴图
松下鸣琴图 元·朱德润 绢本设色 纵120.8 X横58厘米 台北故宫博物院藏
朱德润（1294-1365)，原籍睢阳（今河南商丘），居昆山（今属江苏〉。擅山水，初学许道宁，后法郭熙，多作溪山平远、林木清森之景。此图绘天旷气清，树叶尽落，群雁低悃的景色。三位高士坐于长松下，一人抚琴，二人谈论正浓，表现了文人的逸兴。在技法上虽惜鉴宋人，用笔却概括了许多。
松荫聚饮图
松荫聚饮图 元·唐棣 绢本设色 纵141.4 X横97.1厘米 上海博物馆藏
唐棣（1296~1364),湖州（今属浙江）人。工山水画，得赵孟頫指授，并师法李成、郭熙，善于布置景物，点 缀人物尤佳。此图近景画河畔数棵长松高耸，树后露出数间茅星。松荫下四位长者席地而坐，正举杯畅饮。旁有两 人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。对岸中景是古树茅舍。远景群山蜿蜒。作者曾随赵孟頫学画，此图岗峦坡石笔墨 圆润婉和，存有赵氏遗法。长松勾勒苍劲精巧，细枝似蟹爪，则从郭熙法中得之。
雪冈渡关图
雪冈渡关图 元·马琬 绢本墨笔 纵125.4 X横57.2厘米 北京故宫博物院藏
马琬，生卒年不详，金 陵（今南京）人。擅画山水, 远法董、巨、米，近师黄公 望，笔墨清润，构图密茂，颇 负时誉。此图绘层峦丛树, 房舍掩映。山中白雪皑皑, 曲径通幽。山间泉水潺潺, 奔流下注。山下平湖水榭, 石壁苍松。用笔工细，笔意 浑穆，构图繁复，静中有动。
武夷放棹图
武夷放棹图 元·方从义 纸本墨笔 纵74.4 X横27.8厘米 北京故宫博物院藏
方从义（约1302~1393),元代画家， 贵溪（今属江西）人。擅画云山墨戏，笔致 跌宕，意境苍茫，颇得董巨、二米遗韵。此 图表现福建武夷山胜景。奇峰突起，山下层 林断岸，溪涧幽深，一叶轻舟飘流游览。以 草书笔法勾勒，兼以淡墨轻染，与常见水墨 云山画法不同。全幅布局奇特，得武夷九曲 之险。
双勾竹及松石图
双勾竹及松石图 元·张逊 纸本墨笔 纵43.4X横66.8厘米 北京故宫博物院藏
张逊，生卒年不详，吴县（今江苏苏州）人。工诗擅画，擅画竹，尤精勾勒竹，妙绝当世。山水学巨然。此图 画陂陀间秀竹数丛，摇曳多姿，老忪一株，横斜虬曲，与湖石相映成趣。竹子的技、叶均用双勾法，严谨工整，笔 致劲健，如“铁勾锁”。古松、陂陀用圆笔勾皴，以水墨染，外柔内刚，具有董巨的遗风。张逊是元代画竹名家，但 [专世作品罕见。此帧为张氏双勾竹孤本，实为可贵。
六君子图六君子图 元·倪瓒 纸本墨笔 纵61.9X33.3厘米 上海博物馆藏
倪瓒（1306~1374),字元镇，号云林子、幻霞子等。元末书画家、诗人，无锡人。 擅画水墨山水。其“简中寓繁”的风格对明清文人水墨山水画影响颇深。传世作品有《杜陵诗意图》、《渔庄秋霁图》等。宋代画家是将自己的情感融进自然，体悟客体物象之理，而元代画家则是惜助物象和富于个性的笔墨形式，抒发自我情怀。这种特征在倪瓒的作品中有充分的体现。此图以枯笔绘制丁六棵疏木，有其象征意义。江上远峦以干笔皴擦，给人一种空韵之惑。
杨竹西小像图杨竹西小象图 元·王绎 倪瓒 纸本水墨 纵27.7X86.8厘米 北京故宫博物院藏
王绎（1333~？),原籍睦州（今浙江省建德县），后迁居杭州。长于画像, 王绎画杨竹西先生小像，倪瓒补画松石平坡。画家用细笔勾描人物五官须眉，纹线条简栝洗炼，自然而生动。著有《写像秘诀》一书行世。此图由略作淡墨晕染，神气活现于纸上。
青卞隐居图
青卞隐居图 元·王蒙 纸本水墨 纵140X横42.2厘米 上海博物馆藏
王蒙（1289~1385),吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫的外孙。自小受到良好的文化熏陶，诗文书画全面精深, 是一位独具创造性的画家，以其苍莽过人的独特画风，成为“元四家”之一。蒙古人入主中原后，王蒙隐居于黄鹤山下，寄情山水，作品内容多反映文人的山林隐居生活。此图描绘了作者家乡吴兴卞山的景色。深邃幽雅，纵逸多姿，图中景物繁密充盈，气势雄伟，表现了江南山岭浑厚苍润的特点。这是作者成熟期的精心之作。被董其昌称之为“天下笫一”。
葛稚川移居图
葛稚川移居图 元·王蒙 纸本设色 纵139X横158厘米 北京故宫博物院藏
此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画中山岭飞瀑以细笔色皴，略带小斧劈；丹柯碧树, 用双勾填色；人物勾画工中带拙，形神兼备。是王蒙山水画又一风格之杰作。
枯荷鸳鸯图
枯荷鸳鸯图 元·张中 纸本淡设色 纵96.4X横46厘米 台北故宫博物院藏
张中，生卒年不详，约活动于元至正年间（1341~1368年）。松江（今上海）人。山水师黄公望，尤擅绘花鸟，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。此图以浅淡笔墨绘残荷，坡石上有鸳鸯双栖，构图取势，简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意,表现了张中花鸟画的典型面貌。
伯牙鼓琴图
伯牙鼓琴图 元·王振鹏 绢本设色 纵31.4 X横92厘米 北京故宫博物院藏
王振鹏，生卒年不详，元代画家，水嘉（今浙江温州）人。工墨笔界画、人物。用笔细劲，气势飞动，不为法拘。《伯牙鼓琴图》画春秋时期俞伯牙、钟子期的故事。作者通过生动的笔墨，使弹琴者的专注，听琴者的入神都跃然纸上。
洛神图
洛神图 元·卫九鼎 纸本墨笔 纵90.8X横31.8厘米 台北故宫博物院藏
卫九鼎，生卒年不详，活动于元代后期，天 台（今浙江天台）人，擅界画，师法王振鹏。此图绘秀丽端庄身材修长的洛神正乘云徐徐行于浩淼的水波之上，其衣带飘举，婀娜窈窕。画家以白描法画人物，线条流畅宛转，远景空旷，上有倪瓒题字。据目前所知此为卫九鼎传世孤本。
九歌图
九歌图 元·张渥 纸本墨笔 纵28X横602.4厘米 台北故宫博物院藏
张渥，生年不详，卒于1356年，元代画家。祖籍淮南，居杭州（今浙江杭州）。博艺多才，累考科举不中。遂致力于诗画。善绘人物。学李公麟白描，也有人说他学南宋梁楷 。笔法细劲，形象生动。此《九歌图》卷共十一段，每段一图，画屈原像及楚辞《九歌》中的《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司令》、《少司令》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》十章内容。此卷笔法流畅工整，秀劲宛转，线条纤细飞扬，体现了元代的白描风格。
