千岩竞秀图 
千岩竞秀图 清·程邃 纸本水墨 纵29.5 X横22.7厘米 浙江省博物馆藏
程邃（约1605~1691),安徽歙县人，晚年寓居扬州。工诗文，擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沉郁苍古， 别具蹊径。为新安画派中的主要画家。此图为作者晚年所作，布局平中见奇，画法略参元代王蒙笔意，气势开阔，意境萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者对金石趣味的追求。
山水图 清·傅眉 绢本设色 纵22X横21.8厘米 天津市艺术博物馆藏
傅眉（1628~1683),清代画家。山西阳曲人，傅山之子。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
江山卧游图 清·程正揆 纸本设色 纵26X横305厘米 北京故宫博物院藏
程正揆（1604-1676),字端伯，号鞠陵、青溪道人，湖北孝惑人，寓居南京。程正揆作山水画，多用硬笔秃毫，气厚力沉，跌宕豪逸，很有怀素草书的味道。程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周 亮工在《读画录》的“程正揆抟”中说：“尝欲作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许， 繁简浓淡，各极其致。”可见程正揆创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。
九夏松风图 清·王鉴 纸本设色 尺寸不详
王鉴（1598~1677), 明末清初画家，江苏太仓 人,王世贞孙。善画山水, 笔法圆浑，用墨浓润，摹 古尤精，与王时敏齐名, 为清初六大家之一。王鉴 家藏名迹甚多，从小熏习 临摹，因而功力深厚。他 的山水画，受到董其昌的 影响，又追摹董源、巨然, 所画多仿元诸家。他还善 于青绿设色画，皴染兼 长，自谓：“皴擦无自撰 之笔”。此画风格华润，较 为平实。
石磴摊书图 清·萧云从 纸本墨笔 纵132 X横66厘米 荣宝斋藏
萧云从（1596~1673), 明末清初画家，安徽芜湖人。擅山水，体备众法，笔意清秀，晚年放笔，自成一格。此图用笔劲秀，用色古雅，是画家山水画力作。
山水图 清·普荷 绢本水墨 纵25.5X横34.5厘米 天津市艺术博物馆藏
普荷（1593~1683),清代画家。僧人，一名通荷，云南晋宁人。工诗，擅画山水，取法倪瓒，风格荒率放纵。此图绘湖乡山崖水畔，芦苇丛中一渔舟飘荡，船头渔翁捕鱼，形容可掬，十分传神。用笔疏简，笔意恣肆，水墨淋漓，气韵酣畅。
南山积翠图 清·王时敏 绢本设色 纵147.1 X横66.4厘米 辽宁省博物馆藏
这是一幅气势雄伟的山水作品。是画家暮年为人祝寿而作，含“寿比南山不老松”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的隹作。
仙山楼阁图 清·王时敏 纸本墨笔 纵133.2X横63.3厘米 北京故宫博物院藏
溪山飞幕图 清·吴又和 纸本墨笔 纵97.1X横49.6厘米天津市艺术博物馆藏
吴又和，生 卒年不详，约活 动于康熙年间(1662~1723 年）, 安徽歙县人。书画皆精，尤工山水。此图为平远法构图，以溪水为纽带，把不同层次的几组景物 贯穿起来。笔墨 师法元人，山石坡角勾皴，时用侧锋，有柔中寓 刚之感。
西岩雪图 清·弘仁 纸本水墨 纵192.5X横104.5厘米 北京故宫博物院藏
弘仁(1610 -1664),本姓江，名韬，安徽歙县人。清顺治四年（1647年）出家为僧，法名弘(二。工画山水, 兼工画梅。山水风格近黄公望，而受倪瓒影响最深，笔墨瘦劲，风格冷峭。与汪之瑞、孙逸、查士标为“新安派 四大家”。此图绘雪景山色，危崖峻岭，盘曲青忪，显得寒肃峻险。茅棚星舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意 景物的大小、疏密、虚实的变化，给人以伟峻、恬淡，静穆圣洁之感。
松壑清泉图 清·弘仁 纸本墨笔 纵134X横59.5厘米 广东省博物馆藏
此图在笔墨运用上，取法于黄公望、倪瓒之问，而自有面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，少皴擦而有山石方硬的形体。作品布局精密，结构严谨而无板滞之感，得风神懒散, 气韵荒寒的奇致。
苍翠凌天图 清·髡残 纸本设色 纵85X横40.5厘米 南京博物院藏
髡残（1612~1673), 僧人，湖南常德人。擅长 画山水，学师“元四家”, 并且变前人之法以适自我 之意，作品浑厚苍茫。此 图景物茂密，意境深幽, 尺幅虽不大，却给人以博 大雄浑之感，足见作者的 功力。
雨洗山根图 清·髡残 纸本墨笔 纵103X横59.9厘米 北京故宫博物院藏
髡残的山水画受王蒙影响较深，亦受明代沈周、文征明、董其昌等影响，善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景物茂密，笔墨苍莽，境界奇辟，气韵浑厚，自成风格。该图笔墨皴点纵横交错，层次分明，将雨后的山苍、水静、云 白、雾轻表现得如诗如画。
雪室读书图 清·法若真 纸本设色 纵161 X横87厘米 沈阳市博物馆藏
法若真（1613~1696),山东胶州人。工诗，精书法，善山水。其画潇洒拔俗，笔墨浮动，自成一格。此图描 绘的是人们在冰雪山间生活的景象。作者以淡墨染天、染地，烘托雪景，勾点豪纵，數染清推。
山水图 清·樊圻 绢本设色 纵13.1 X横22.1厘米 上海博物馆藏
樊圻(1616~？)，金陵（今江苏南京）人。精山水、花卉、人物等，为“金陵八家”之一。此山水册页气格高 爽，肃穆恬静。图一描写的是桃花盛开、山石、醉泉珠浅的春景。画面设色明快，红与绿对比强烈，明媚动人，充 满诱人的田园情趣。构图简洁，以少胜多。图二描画山石环抱着静静的小村庄，水面平平伴着两棵苍茫的老树。一 片空明澄静，充满着沁人肺腑的清新气息。
松林书屋图 清·龚贤 纸本设色 纵271.2X横128.3厘米 旅顺市博物馆藏
龚贤（1618~1689), 昆山（今属江苏）人，寓 居金陵（今南京：)。工画山 水，取法董源、吴镇，重 视写生，用墨层层染渍, 浓郁苍润，自创一格，为 “金陵八家”之一。此图以 浓重浑朴的墨色画葱郁的 树林和交错累叠的山峦岩石，笔健墨丰，气象峥嵘。
卧游图 清·高岑 绢本设色 纵208X横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏
高岑，生卒年不详，浙江杭州人，居金陵（今江苏南京）. 山水近蓝瑛，用笔精到，写意花卉也清秀入神。为“金陵八家” 之一。此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作，画奇峰 突起，峻险雄伟，只占画面的三分之一，水面与岸边形成无数 条横线，使画面高远、深远兼俱，节奏感很强。
木叶丹黄图 清·龚贤 纸本墨笔 纵99.5 X横64.8厘米 上海博物馆藏
此图布局实中带虚，高山大岭，意境疏旷。山石用干墨层层皴擦，沉雄浑厚。为作者的传世之作。
燕子矶、莫愁湖两景 清·吴宏 纸本设色 纵30.8 X横150厘米 北京故宫博物院藏
吴宏，生卒年不详，江西金溪人。工山水、墨竹，为“金陵八家”之一。此画卷前段描绘南京名胜燕子矶，画 面上江水与山石相连，渔舟停泊在偏僻的港湾，山脚下的农庄一片宁静；后段画烟雾迷朦的莫愁湖景色，居民赶牲 畜行走于坪地，生活气息浓郁。整幅作品画法细膩，笔墨淡雅，气势宏大。横幅大场面的描绘，精彩动人。
山水图 清·叶欣 纸本设色 纵14.1X横17.4厘米 旅顺市博物馆藏
叶欣，生卒年不详，华亭（今上海忪江）人。工画山水，笔法方硬,自成一格，为“金陵八家”之一。此图峰峦相叠，系用干笔皴擦而成，湖中的波纹用柔和的细红勾出后略施淡彩,杂木掩映的水阁中有人凭栏幽思，格调抒情，恬静幽美。
华山毛女洞图 清·戴本孝 纸本设色 纵137.5X横63.1厘米 浙江省博物馆藏
戴本孝（1621-1691), 清初画家。以布衣隐居鹰阿 山中，号鹰阿山樵，休宁(今 属安徽）人，一生不仕。能 诗，工画山水，多写黄山风 景，擅长干笔，格调松秀枯 淡，墨色苍浑，丘壑不繁，近 元人风味。原济（石涛）早 期山水画，曾受他影响。后 人称他与梅清、梅庚、石涛 等为黄山画派。亦善画松梅。戴本孝多作卷册小景， 作品中大幅少见。其笔下的 山石多用枯笔蘸焦墨皴擦 而出体面，很少用线条勾勒 山石结构，也较少点苔。但 他并不专仿元人笔墨。他曾 游历五岳，眼界开阔，重视 “师法自然”，因而笔下的山 川丘壑变化多端，但画面的 意境清旷，意趣高逸，在画 坛上获得了较高的画名。
天台异松图 清·戴本孝 纸本水墨 纵169X横76厘米 （美）乐艺斋藏
此图意写天台山水，山岩相叠，石桥飞架，怪松参其间，飞泉直下，一老者隐居于此。巨壑皴写不繁，枯笔勾廓，以渴墨稍事皴擦，意境荒寒幽僻，深得元人气韵。
山水图 清·罗牧 纸本墨笔 纵212X横113厘米 沈阳市博物馆藏
罗牧（1622~1704),江西宁都人。善画山水，学黄公望与董其昌等人的画法。墨气酣然，时称妙品。此画构 图平稳，意境清新，笔法流畅沉着，是画家的晚年之作。
秋山图 清·朱耷 纸本墨笔 纵182.8 X横49.3厘米 上海博物馆藏
朱耷（约1624~1705),明宁献王朱权后裔，江西南昌人。 明亡后削发为僧。他擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，所 创意境别具灵者，其风格对后世写意画派影响极大。此图以“高远”取势。画中山石树木，近大远小，渐次伸向远方。萧疏的 林木，空旷的僻野山峦，无数间房星和台阶，令人顿生一种隔 世脱俗之快乐。
九龙潭图 清·梅清 纸本水墨 纵92X横43.5厘米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏
梅清（1623~1697), 安徽宣城人。善诗文，工 画山水，尤好写黄山胜 景，笔法松秀，墨色苍润。 后人称梅清、梅庚、石涛、 戴本孝等为黄山派。本图 绘黄山一景“九龙潭”，烟 雨朦胧，变幻莫测。笔法松秀，墨色苍浑，饶有风致，自成一家。
荷石水禽图荷石水禽图 清·朱耷 纸本墨笔 纵114 X横38.5厘米 旅顺市博物馆藏
此图是代表画家艺术风格的作品。荷叶 的画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层 次。水鸭画法也简率放逸，形象洗炼，一副 “白眼向天”的神态。画面意境空灵，余味无穷。
小中现大册小中现大册 清·王翬 绢本设色 墨笔纵56.8 X横34.9厘米 上海博物馆藏
王翬（1632~1717), 常熟（今属江苏）人，字 石谷。他悉心临摹历代 名作，熟谙诸家技法，与 王时敏、王鉴、王原祁合 称“四王”。他的弟子众 多，被称为“虞山派”，其 影响一直延续到近现代 山水画。此册共八幅，兹 选一幅。此幅为《仿李成 寒林雪景图》，写高峰幽 谷寒松挺劲，楼宇深藏。 以清润的笔调，简笔皴 擦，淡墨渲染衬托，使寒 林积雪宛然在目。
盘车图盘车图 清·李寅 绢本设色 纵133.5 X横73.5厘米 北京故宫博物院藏
李寅，生 卒年不详，今 属江苏人。善 画花卉，兼工 山水，师法唐 宋，临摹功力 甚深。此图描 绘大幅雪景， 笔法工整，风 格古朴。
仿古山水图仿古山水图 清.王翬 纸本设色 纵22.4 X横34厘米 私人藏
此仿古山水图册共十页，现选二页，其一《平林散牧图》，其二《山庄雪霁图》。笔墨纯正，景物清新，有秀雅清 润之气。
水仙柏石图水仙柏石图 清·王武 纸本墨笔设色 纵134.3 X横63.8厘米 北京故宫博物院藏
王武（1632~1690), 吴县（今江苏苏州）人。明 代画家王鏊六世孙，精鉴 赏，富收藏,擅画花鸟，风 格工整秀丽。此画以山 石、柏树、水仙为题，以 水墨赭色勾勒皴染作山 石及树木枝干。浓墨点苔 山石，又以淡墨点柏，使 山石凝重坚实而柏树清 韵空濛。又以双勾画法写 水仙，设色淡雅，与山石 形成明暗的对比，更显得 水仙鲜嫩娇美。
湖天春色图湖天春色图 清·吴历 纸本设色 纵123.5 X横62.5厘米 上海博物馆藏
吴历（1632~1718), 江苏常熟人。青年时学画于 王时敏、王鉴，对“元四家” 下过很大功夫。他的山水画 多用干笔焦墨，邃密郁苍。 后人把他与“四王”、恽寿 平合称“清六家”。作为教 会修士的吴历,有机会接触 西洋绘画，这使他的山水 画，有意无意地受到西洋画 的影响。此图是一件十分抒情的作品。
蓼汀鱼藻图蓼汀鱼藻图 清·恽寿平 纸本设色 纵135.1 X横62.6厘米 北京故宫博物院藏
恽寿平（1633~1690）, 初名格，号南田，武进(今江 苏常州）人。初写山水，后改 作花卉，其作品色调清新, 雅秀超逸，独开生面，为“清 六家”之一。此图是恽寿平 花卉画的代表作之一。描绘 一泓清泉之中，三尾鲦鱼在 畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半 透明的湖水中随着柔缓的 波流悠悠地飘转招摇，水边 湖石旁，盛开的红蓼低低地 垂在水面，石后修竹苍翠, 芦荻细秀。
写生花丹石图 清·恽寿平 纸本设色纵23.5 X横30.8厘米 南京博物院藏
此写生册共十页，在此选录其中一幅。恽寿平的没骨花卉，揉合丁黄筌、徐崇嗣两派技法，既重视对物写生，力 求形似，又强调“传神”。画中的秋萼画法以淡彩与淡墨混用，笔法取没骨，放逸却不失规矩，达到了形神皆备的境地。
孔子圣迹图 清·焦秉贞 绢本设色 纵29.2X横35.7厘米 （美）圣路易斯美术馆藏
焦秉贞，生卒年不详。活动于雍正、乾隆年间，济宁（今属山东省）人。擅画人物、山水、花卉、楼阁，此图所 绘为孔子周游列国，游说诸王的典故。孔子神情恭肃，席地而坐，国王和颜悦色，作聆听状。勾线劲挺，设色浓艳。
携琴访友图 清·上睿 纸本设色纵28.1X横107.3厘米 旅顺市博物院藏
上睿，生于1634年，卒年不详，吴（今江苏苏州）人。山水法王翬，花鸟师恽寿平，人物得古法，有唐寅的笔意。画中一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小而刻画入微，引人注目。笔致松秀，色调清新。
梧桐双兔图
梧桐双兔图 清·冷枚 绢本设色 纵176.2X横95厘米 北京故宫博物院藏
冷枚，生卒年不 详，山东胶县人。画学 焦秉贞，擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风 工细，色彩浓丽。图中 绘有两株梧桐，树下野 菊丛生，两只白兔在柔 草中相戏。双兔造型准 确，形象生动，特别是 眼睛的刻画，晶莹透 明。山石以折带皴画 出，略加点苔，峻峭坚 硬。全图笔致清秀，注 重对物象质感的刻画, 有明显的西洋画技法的 痕迹。
荷花图荷花图 清·唐艾 立轴纸本设色 纵148.4X横81.6厘米 上海博物馆藏
唐艾，生卒 年不详，字子晋， 号匹士，江苏常 州人。工画荷花， 与恽寿平齐名。 与恽寿平同乡， 世有“唐荷花”、 “恽牡丹”之称。 传世作品有《莲 花图》、《荷花图》 等。此画取荷塘 一角，红荷盛开， 新荷残叶映带成 趣，塘水清澈，水 草飘动。呈现盛 夏荷塘一派蓬勃 的景象。此图用 没骨法画成，荷 花的染色，以粉 带胭脂，由瓣头 渐入而成；荷叶 以浅色作底，又 以深色渲染让出 叶脉。
灵谷探梅图灵谷探梅图 清·石涛 纸本墨笔 纵97.5X横50.、3厘米 南京博物院藏
石涛（1642~1707), 号大涤子、苦瓜和尚等, 广西全州人。幼年时正逢 明亡，在兄长的带领下投 寺为僧，法名原济。他的 绘画技能全面，风格沉郁 豪放,尤其是他的画学理 论为人称道,对后世影响 甚大。此图写竹梅二君, 构图简洁明快，墨色变化 丰富。竹叶的动势将无形 之风描绘尽致。全图笔法 娴熟，意韵洒脱。
淮扬洁秋图淮扬洁秋图 清·石涛 纸本设色 纵89X横57厘米 南京博物院藏
《淮扬洁秋图》描绘了河岸田野的清秋景色。该画以水墨勾勒，并间施以轻淡赭石设色，随着河岸变化走势而 布陈经营画面结构，行笔用墨组织有序，变化适宜，体现了石涛对“深入其理，曲尽其态”的高超把握本领。
仿黄公望富春山居图仿黄公望富春山居图 清·王原祁 纸本墨笔 纵98.8X横60.1厘米
王原祁(1642~1715), 江苏太仓人，王时敏孙。他在 宫廷作画，并鉴定古画，擅山 水，继承家法，又学“元四 家”。后人把他与王时敏、王 鉴、王翬合称“四王”，加上 吴历、恽寿平又称“清六家”。 王原祁取法宋、元诸家，尤以 黄公望为依归，但画风又不 失自己面貌。此图即体黄公 望富春山居图长卷意趣而作。 画中构景丰富，主次有序，和 谐自然，平中求奇，其笔法多 用干笔，使画面具有苍茫浑 厚之感，墨色以淡为主，浓淡 相间。
石谷骑牛图 清·杨晋 纸本墨笔 纵81.6 X横33.5厘米 北京故宫博物院藏
杨晋（1644~1728),江苏常熟 人，王翬弟子。擅山水，尤工村庄景 物，亦写人物、花、鸟，尤擅画牛, 蹄角生动。此图绘王翬头戴斗笠，身垫蓑衣，骑于牛背之上，像是雨过天 晴之后，徜徉于乡野小径。墨色轻 润，勾画简洁，充满诗情画意。
弄胡琴图弄胡琴图 清·王树穀 绢本设色 纵90.6 X横50厘米 北京故宫博物院藏
王树榖(1649?约1735),浙江杭州人。工画人物，学陈洪绶而有变化。此图绘陈子昂愤而碎琴的典故。画面上， 青年琴师席地而坐，正在弹奏，而对面二人却显得漠不关心，烘托了知音难觅的心情。作品笔法流利，设色温雅，人 物造型比例准确、生动传神。画面无背景，加强了主题的感染力。
王原祁艺菊图王原祁艺菊图 清·禹之鼎 纸本设色 纵32.4X横50厘米北京故宫博物院藏
禹之鼎（1647~1716），江苏扬州人。擅画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后学宋元，多写真白描。此图中主人公王原祁端坐于榻上，赏菊品酒，姿态怡然。面部刻画精细，以西法晕染，突出肖像效果。构图疏朗有致，韵味悠长，秀媚古雅，反映出文人雅士的高雅情调。
醉儒图醉儒图 清·黄鼎 绢本设色 纵115.5 X横57厘米 广东省博物馆藏
秋山喜客图 清·王概 纸本设色 纵31.6 X横869. 5厘米 浙江省博物馆藏
王概（1654~1710），秀水（今浙江嘉兴）人，寓居南京。善画山水，师龚贤，笔法苍健。亦善人物、花鸟，所 作人物，笔墨精妙。传世《芥子园画谱》，共三集，系王概兄弟三人和其他诸人编绘并加以解说，其中山水部分为其手笔。《秋山喜客图》为巨幅山水画长卷。写大江岸边群山绵亘逶迤，幽岩深谷、高峰平坡、流溪飞泉、杂树密林, 各呈其态，茅蓬桥梁、舳舻桅樯、山泉林木均锁于烟云晦明变幻之中。此画以干笔勾勒皴擦，淡墨渲染，浅绛设色, 得山石形理，而能氤氲成气。密林杂树，精细点画，有丰茂之容。 云容水影图
云容水影图 清·查士标 纸本浅绛 纵143.6X横72厘米 天津市艺术博物院藏
查士标（1615~1698), 安徽海阳人。善画山水，师法倪瓒，后参吴镇，用笔不 多，惜墨如金。此图仿沈周 笔意，画山溪之中，两老翁 坐船上垂钓，悠然而自得。 画面一片萧疏，情景入妙， 显示了一种名士的气质和 超逸的风度。
山水图山水图 清·汪之瑞 纸本墨笔 纵79X横52厘米 北京故宫博物院藏
汪之瑞，生卒年不详，清初画家，休宁（今属安徽）人。初从同邑李永昌学画。工书，擅山水。悬肘中锋, 运用渴笔焦墨，多作披麻、荷叶皴，盖为其家乡黄山山石之皴斫也。此图作者用渴笔、焦墨，画远山疏林、小桥 流水，山石有皴无染，画风近黄公望。
山水图 清·王原祁 绢本水墨 纵112X横53.2厘米 青岛市博物馆藏
此图中山势雄伟秀 丽，冈阜错落，丛树茂 密，瀑布飞泻，房舍散布 于山水树石之间，颇有 情趣。用高远构图，由近 及远，由浓至淡，用笔稳 健，层次井然，非一般功 力所能及。
北固烟柳图 清·张风 纸本墨笔 纵83.5 X横44.5厘米 北京故宫博物院藏
张风，生年不详，卒于1662年，上元（今南京）人。擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。无师承，全凭自意，早 年风格较为恬静闲适，神韵悠然，毫无妩媚习气；晚年笔墨变为瘦挺豪纵。此图笔墨粗简奔放，上有自题诗一首：“北 固山前江水连，雨余花鸟弄晴烟。从君拄杖闲来往，何异王维小辋川。”
南溪春晓图南溪春晓图 清·马元驭 绢本设色 纵57.2X横28.6厘米 南京博物院藏
秋晓翠图 清·徐冈 纸本设色 纵131.9X横63厘米 上海博物馆藏
徐冈，生卒年不详， 钱塘（今杭州）人，擅人 物、花鸟、山水。此画着意刻画秋天粟树上，一只 鸟欲捕天牛的情景。下方 有三只雀鸟立在枝上观 望，伺机而动。粟子、鸟 羽刻画工细，呈现出毛茸 的质感。整幅画面具有清新秀雅的意境。
芙蓉鹭鸶图芙蓉鹭鸶图 清·蒋廷锡 纸本设色纵127.7X横60.5厘米 北京故宫博物院藏
蒋廷锡（1669~1732), 江苏常熟人。擅花卉，大都 为逸笔写生，风神生动，得 恽寿平韵味。传世作品还有 《竹石图》、《野菊图》等。此 图描绘一只白鹭在水塘边 侧立，苇竿上栖息一鸟，正 俯瞰鹭鸶，形态生动，用笔 简括。芙蓉花的枝叶以淡墨 渲染，焦墨点缀花蕊，淡逸 雅致，风格独具。
骊山避暑图骊山避暑图 清·袁江 绢本设色 纵224 X横134厘米 首都博物馆藏
袁江（？-1746),今江苏扬州人，擅画山水、楼台。初学仇英，后又吸取宋人画法，为清代界画高手。骊山在 今陕西临潼境内，为秦始皇葬地。此图绘楼台殿阁，古树环抱，散布于山石坡岭之间，人马活动于其间，构图繁复，气势宏大。
晴峦春霭图晴峦春霭图 清·唐岱 绢本设色 纵282X横159厘米 北京故宫博物院藏
唐岱（1673?1752),清代画家。满洲正白旗人。王原祁弟子，山水沉厚深重。布置深稳，从宋人中吸取最多。 此图以阔笔画崇山叠嶂，霭横晴峦，曲流小径，蜿蜒于隔山之壑。水榭山居，高树疏林，错落有致。山石用干笔皴擦，浓墨横点，富有层次和立体惑。用笔沉厚，境界深远。虽自称仿黄公望，实用自己的风貌。
乞儿图乞儿图 清·高其佩 纸本墨笔 纵90.5 X横45.4厘米 台北故宫博物院藏
高其佩(1672-1734), 辽宁铁岭人。他的山水受吴 伟影响，中年以后开始用手 指作画，所绘花木、鸟兽无不 简括生动，意趣盎然。此图是 作者的指画杰作，用墨挥洒 自如，刻画极其简洁概栝。
天山积雪图 清·华喦 纸本设色 纵.159.1X横52.8厘米 北京故宫博物院藏
华喦（1682 -1756),号新罗山人,福建上杭人。 擅画人物、山水，尤精花鸟草虫。他重视写生，其作 品构图新颖，形象生动，有松秀明丽、空灵纵宕之致。 传世作品还有《听松图》等。此图为作者的传世名品。 造形夸张，给人以美感，用线简括，冷色与暖色对比强烈，使主体更为突出。
桃潭浴鸭图 清·华喦 纸本设色 纵271.5 X横137厘米 北京故宫博物院藏
华喦的花鸟画， 主要吸收恽寿平的 小写意画法，他重 视写生观察，作品 构图新颍，形象生 动多姿。此图描绘 春日池潭中野鸭嬉 逐落英的场面。桃花用朱砂点缀，野 鸭羽毛用干枯的浓 墨擦出。在构图上 力求新巧，使作品 具有强烈的生活气 息与清新的审美情 趣。
杂画图杂画图 清·高凤翰 绢本设色 纵21.92 X横27厘米 上海博物馆藏
高凤翰（1683~1748),清代画家、篆刻家，山东胶州人。绘画以山水、花卉为主，早年工细，晚年多作写意, 风格苍劲老辣。传世作品有《牡丹图》、《秋山读书图》等。此图册共十二开，以写意形式描写多种花卉，在画法上 吸收了陈淳奔放洒脱的格局。现选《秋海棠玉簪》、《芙蓉》两开。作品墨色苍润，描绘逼真，具有较强的质感与立体惑。此册为画家中年之作。
云霞锦树图云霞锦树图 清·张宗苍 纸本设色 尺寸不详
张宗苍（1636~1756),清代画家，江苏苏州人。山水笔力沉著，山石用干笔积累，尽去画院甜熟之习。此图轴 略用黄子久的画法。画风为典型中国画“天人合一”境界，画面主体是山林、峰岭。
蹴鞠图
蹴鞠图 清·黄慎 绢本设色 纵116.5 X横125.3厘米 天津市历史博物馆藏
黄慎（1687~1768),福建宁化人。擅画人物，花弁、蔬果，亦工诗、书，为“扬州八怪”之一。传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊图》等。此图表现宋太祖与宋太宗以及大臣内侍们玩蹴鞠的场面。人物形象生动，神 情刻画有趣。用笔秀劲有力、顿挫自如，有草书行笔之意，玩者与观者形成动静对比，画面引人入胜。
自画像
自画像 清.金农纸本墨笔纵131.3 X横59.1厘米北京故宫博物院藏
金农（1687-1763), 清代书画家、诗人，浙江 杭州人，“扬州八怪”之 一。他五十岁后始作画, 擅写山水、人物、竹梅、鞍 马，笔墨拙厚淳朴，布局 别出心载。传世作品有 《红绿梅花图》、《采菱图》 等。图中金农手握长杖, 侧身而立，胡顷以细笔一 一绘出，发辫和衣纹用笔 极简，笔意迟滞却又见流 畅，墨色枯淡却又见滋 润，人物神态自若。由长 政可知，当时金农已七十 三岁。
花卉册花卉册 清·金农 纸本设色 纵24X横32.3厘米 辽宁省博物馆藏
此册以花、竹、果等为题材，画法别开生面，有超逸不群之意。现选一开《野花小草》以解画家之妙意。
弹指阁图弹指阁图 清·高翔 立轴纸本墨笔 纵68.5 X横38厘米 扬州市博物馆藏
高翔（1688~1753),江苏甘泉（今扬州）人，为“扬州八怪”之一。擅画山水，尤工画梅。此图以竹门、篱笆、老树、古藤、楼屋构成院落门庭，行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点衬，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻 画寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为 文思和尚居址。此图是高翔的写实隹作。
梅花图 清·汪士慎 立轴纸本墨笔 纵113.3 X横50.2厘米 上海博物馆藏
汪士慎(1686-1759),字近人，号巢林、溪东外史等。安 徽沐宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。此画 清淡秀雅,瘦劲姿媚，使我们看 到了作者画梅的独特风格。金 农曾评日：“巢林画繁技，千花 万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪 中。”但我们看到作者遗存的梅 花作品中，枝、花并不太繁，是 以疏朗清瘦见长，给人一种疏 影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅 《梅花图》便可作为佐证。
杂画册 清·李鱓 纸本设色 纵28.2 X横36.4厘米 北京故宫博物馆藏
李鱓（1686~1762),江苏兴化人，“扬州八怪”之一。擅画花卉、虫鸟，其作品笔法劲健，纵横驰骋，不拘绳墨 而有气势。传世作品有《五松图》、《墨荷图》等。此册共十七幅，题材广泛，有笔墨狂放的芭蕉，高洁淡雅的兰草，灵动的昆虫，鲜活的蔬菜等。
桃花图桃花图 清·邹一桂 纸本设色 纵126.2X横58.9厘米 北京故宫博物院藏
邹一桂（1688 -1772), 清代画家，江苏无锡人。擅工 笔花卉。尝作《百花》卷，各 系一诗。此画中表现了桃花 繁华压枝、竞相吐艳，牡丹次 第盛开的场面。画面热烈而 秀雅。桃花以重粉点瓣，又以 胭脂淡淡笼罩，显出其千娇 百媚、欣欣向荣的姿容：牡丹 却敷以淡粉，用重粉点染边 缘，显得晶莹剔透、庄重典 雅。整个画面设色明净而又 古艳，韵味十足，深得恽寿平 之没骨真谛。 蒲塘秋艳图
蒲塘秋艳图 清·恽冰 纸本设色 纵127.7X横56.6厘米 北京故宫博物院藏
江山佳胜图 清·方士庶 纸本设色 纵25.3厘米 横264.5厘米 沈阳博物馆藏
方士庶(1692—1751),新安（今安徽歙县），流寓扬州。他能诗善画,笔墨敏洁灵秀,气势跌宕飞动,被称为王原祁后山水第一。此图画春山云树,松寺平桥,林壑幽深,云峦无限。用干笔皴擦,画法及老辣纯熟 。
墨梅图墨梅图 清.李方膺 纸本墨笔 纵23 X横42.4厘米 安徽省博物馆藏
李方膺(1695~1755),江苏南通人。擅画梅、石、兰、竹。其画“师法自然，崇尚气势，力排众格，独树一帜”。此图册共十一页，皆以水墨大写意法画梅，构图疏朗, 姿态奇异。枝干多以粗笔写就，笔法狂放，有书法之风。花朵勾染随意，笔简而意足。此选其中两幅。
花鸟图 清·余省 纸本设色 纵168.5X横88.5厘米 常熟市文化管理委员会藏
图 清·郑燮 纸本墨笔 纵168.7 X横90.5厘米 北京炎黄艺术馆藏
郑燮（1693~1765 ),号板桥，清代书画家、文学家，江苏兴化人。乾隆元年进士，“扬州八怪”之一。他的 作品多写兰、竹、石。在艺术思想上反对泥古，主张革新，师法自然，摆脱了清初以来的摹古风气，而能独树一 帜。有《竹石图》、《芝兰全性图》等作品传世。此画中写修竹数竿，用笔遒劲圆润，疏爽飞动，皴擦较少却神韵 俱全。全图气势俊逸，傲气风骨让人惑慨。
嵩献英芝图 清·郎世宁 绢本设色 纵242.3X横157.1厘米 北京故宫博物院藏
郎世宁（1688~1766),意大利传教士，画家兼建筑家。康熙时期来中国。其作品结合中西画法，设色艳丽，精 工细致，自成风格。此图是为雍正祝寿而作。图中鹰、忪、灵芝等都具有吉祥祝福的含义。郎世宁的绘画参合中西 技法，许多作品是用中国画材料作西式技法，有光色效果，立体惑强，另有一番天地。
兰竹石图 清·郑燮 纸本墨笔 纵178X横102厘米
此图气势磅礴，巨石峥嵘突冗，一簇簇兰竹，舒展而出。兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。其兰 叶全以草书中竖长撇法运之，秀劲绝伦。
丁香图 清·钱载 纸本墨笔 纵91X横36厘米 上海博物馆藏
钱载（1708-1793),清代画家，浙江嘉兴人。女画家陈书重孙，好学，工诗古文。其设色花卉，简淡清逸，写长 林修竹，雨叶风枝，有陈淳、徐渭意义, 尤擅写兰石。此画撷取白丁香花枝，依 水墨勾染描绘其花开似堆雪的景象。 以淡墨写枝，晕染成叶。花序以简笔写 意勾画，既纵逸洒脱又神清韵足。叶之仰俯向背，皆用笔不同，练达传神。画 面清新素雅，秀丽天然。
烟磴寒林图 清·董邦达 纸本墨笔纵118.7 X横54.7厘米 北京故宫博物院藏
董邦达（1699-1796), 浙江富阳人。书画皆精,取法 董源、巨然、黄公望，得力于 董其昌。此画构图严谨，枯笔 短皴,笔法深厚。坡石、杂林、 枯枝，繁而不乱，格调苍莽。
丁敬像 清·罗聘 纸本设色 纵108.1X横60.7厘米 浙江省博物馆藏
罗聘（1733~1799),安徽歙县人。擅画人物、佛像、梅竹、山水，笔情古逸，自成风格，为“扬州八怪”之一, 有《群仙拱祝图》、《葫芦图》等作品传世。此图所绘为当时著名金石家丁敬。图中丁敬双手拄杖，坐于石上，造型夸张、怪异，拙中含趣。以独特笔法揭示出画中人的精神气质和内在性格，发展了其师金农肖像画法，追求趣味，为肖像画开拓出新的表现领城。
净名居士像净名居士像 清·罗聘 纸本墨笔 纵84.9X横35.5厘米 （日）澄怀堂文库藏
净名居士即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“雄辩”著称，为佛教之重要画题。此图所画居士，广颐阔腮、 双目微启，造型独特，与早期秀骨清像类造像有较大区别。衣纹以铁线描画出，根雕几案精心刻画，姿态奇巧。
映花书屋图 清’方薰纸本设色纵126 X横讨.2厘米北京故宫博物院藏
方薰（1736~1799),清代画家，石门（今浙江崇德）人。善 画山水、人物、花鸟、草虫，晚年好作梅竹、松石，亦工诗文、 篆刻。图中水面宽阔，平坡缓崖上，杂树葱郁，闲庭书屋，静谧幽雅。用笔精细工整。
重岩暮霭图 清·潘恭寿 纸本设色 纵81.5 X横31.5厘米 泰州市博物馆藏
潘恭寿（1741~1794),清代画家。江 苏镇江人。能诗善画。山水规仿文征明, 花卉取法恽寿平，画佛像及仕女，亦韵秀 而饶古意，竹石亦佳。图中巉岩怪石突兀 而立，山中泉水飞注入溪，杂树挺立浓 郁，水阁依山临水，其中一高士展卷沉 思，神态超然。境界幽美，深厚苍浑。
嵩洛访碑图 清·黄易 纸本设色 纵17.57X横50.8厘米 北京故宫博物院藏
黄易(1744—1802)，浙江杭州人。精于篆刻，与丁敬齐名，为西冷八家之一。嘉庆年间，金石考据学勃兴，而黄易是位著名的金石学家，《嵩洛访碑图》就是黄易用画笔记录他搜寻碑刻的场面和新到的地方，此图简淡融有金石味，古气盎然。
岩居秋爽图 清·奚冈 纸本设色 纵113.5 X横48.5厘米 北京故宫博院藏
奚冈（1746~1803),新安 (今安徽歙县）人。善山水、花卉，工诗书，精篆刻，与丁敬、 黄易、蒋仁齐名，为“西泠八家” 之一。图中峰峦挺拔,险中求夷, 以淡墨皴擦，罩以花青赭石，笔 法清秀，星舍皆藏于岩坳之中, 意境深远。
江濑山光图江濑山光图 清·黎简 纸本墨笔 纵137.5 X横59厘米 上海博物馆藏
黎简(1747-1799),清代画 家，广东顺德人。工书善诗，精六 法。画师法宋元名家。山水简谈, 其小帧笔势坚苍，用笔遒劲精细。 间作墨梅。此图作层峦叠嶂，下临 清流，一道悬瀑，气贯上下；水边 平坡，近置茅亭，远露层宇，乔木 高树穿插于亭层之间：有老者携 杖临流，状若凝思。用笔松秀灵 活，墨色浓淡相宜而见润泽。
春流出峡图春流出峡图 清·张鉴 纸本设色 纵145.8X横64.1厘米
张鉴(1761-1892),丹 徒（今江苏镇江）人，以书画 著名，所作花卉、竹石、佛像 皆工，而山水最为突出。师从 吴门画家文征明，有自己独特 面貌，始创京江派。张鉴山水 有二类：一种沈郁浓厚，多从 北宋大家习之另一种则幽澹萧寥，气韵清绝,近似文征明。 从题识可知，此图取唐人诗句 入画。画面以俯瞰角度描绘巴 山蜀水的青绿风景，中间杂生 红、黄等色调的花木，色调比 较浓重,衬得山间溪流更加清 澈。山中亦有人家房室，增添 了画面的人间气氛。
虞山草堂步月诗意图
虞山草堂步月诗意图 清·钱杜 纸本水墨淡设色 纵138.2 X横53厘米 （日）大阪市立美术馆藏
钱杜（1763~1844),浙江杭州人。工诗书，善画山水、墨梅，师法文伯仁, 笔法细秀；画梅师赵孟坚，幽冷疏散。此 图以大密大疏之反差为特色。画法融王 蒙之繁密与文征明之细膩为一体，是画 家五十岁所作。
钱东像
钱东像 清·改琦 纸本设色 纵35.9 X横50厘米 北京故宫博物院藏
改琦（1773~1828),西域新疆人，久居于松江。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸潇洒，著有《玉壶山房词选》。 此图是为乾隆嘉庆年间的画家钱东所作的遗像，把钱东画成一佛门居士形象，强调其超凡脱俗的品行和清净无为的 志向。面部刻画晕染细致，栩栩如生。环境景物表现与人和谐统一，烘托了人物的精神世界。
双勾竹石图双勾竹石图 清·赵之琛 纸本设色 纵128.2 X横61.5厘米 浙江省博物馆藏
赵之琛(1781-1860), 杭州人。擅画山水、花卉，喜 写佛像。山水师元代倪瓒和 黄公望，用笔萧疏、幽淡。此 图是作者的传世作品，亦是 晚年的得意之作。笔法峭 劲，敷色清雅，布置奇险。
花卉图花卉图 清·吴熙载 绢本设色 纵139.3X横54厘米 南京博物院藏
吴熙载(1 799 ~ 1870),擅各体书法， 兼作写意设色花卉。风韵绝俗。此图绘折 技月季一株，构图别致，设色浓淡得宜。花 朵以没骨赋彩写成，水墨点叶；枝叶高低 错落，疏繁有致，画面格调秀逸脱俗。
听阮图听阮图 清·刘彦冲 纸本设色 纵20.7 X横78.1厘米 北京故宫博物院藏
刘彦冲（1807~1847），四川铜梁人。工诗文，擅绘事，山水、人物、花卉师古有深造，绘画风格多样。此图是作者的传世作品之一。人物用线细劲圆润，颇有古意，设色妍丽明快，背景空灵虚幻，画面以有写无，形成脱俗的艺术效果。
好消息图 清·费丹旭 绢本设色 纵44.7X横169.5厘米 重庆市博物馆藏
费丹旭（1801~1850），乌程（今浙江吴兴）人，擅画人物、花卉、尤精仕女。此画系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图中海楼及侍女都处梅树叶中, 动态不同, 各有所事, 又不喧宾夺主, 衬托了文人闲适的生活情趣。补精墨梅五株，暗香浮动，各具姿态，朱砂低篱，花青新竹，用笔不多，却为全卷景色，人物增添了动人的色彩。
柳鸭图
柳鸭图 清·任熊 纸本水墨设色 纵144.6X横52厘米 天津市艺术博物馆藏
任熊（1823~1857),浙江萧山人。花鸟鱼 虫、人物走兽俱擅，尤工神仙佛道，笔法圆劲, 形象夸张。传世作品有《四红图》、《高士传》等。 此图绘池边柳树下，有两只凫鸭在池中嬉戏，姿态生动。柳树丝蔓以水墨撇写，浓淡有韵。画 面意境深远，悠然淡推。
大梅诗意图 清·任熊 绢本设色 纵27.3 X横32.5厘米 北京故宫博物院藏
“大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。此图册画姚燮诗意，共有十二开，这里选其中一开。笔法清丽 疏朗，或工或写，运用自如，线条因人而变，或细劲圆润，或宛转轻柔，或顿挫有力。采用铁线描，钉头鼠尾描及 沾笔描来刻画人物，形成不同风格，设色较清雅柔合。
花卉图花丹图 清·张熊 金笺纸本水墨淡设色 纵27.8 X横32.3厘米 （日）大阪市立美术馆藏
张熊（1803~1866),浙江嘉兴人，寓居上海。工花卉、翎毛，兼能人物、山水及篆刻，与任熊、朱熊合称“沪 上三熊”。此册共八页，现选一页《水仙图》，以双勾填色法画水仙三株，湖石以水墨草草写就，笔法洒脱，不入俗流。
香满蒲塘图香满蒲糖图 清·胡公寿 纸本设色 纵178.9X横47.5厘米 上海博物馆藏
胡公寿（1823~1866)，上海松江人。工画山水、兰竹、花卉、尤喜画梅。此图以寥寥数笔绘出小溪中亭亭玉立的荷花，笔法简练，设色明丽。盛开的白莲，似随风摇曳，清香远溢。
小桥流水图 清·虚谷 水墨设色 纵83 X横50厘米 （新加坡）国立大学李港乾美术馆藏
虚谷（1824~1896),僧人，安徽歙县人。工画花鸟、蔬果，亦善写真。有《虚谷和尚诗录》传世。此图是写 生得来，构图受西洋画透视之法影响。线条的虚涩与设色的清雅，正好表现景色灵秀幽静之意趣，独具特色。
双鹭图双^"图 清’居巢纸本设色纵18. 5 X横53. 5厘米广州市美术馆藏
居巢（1811~1865),番禺（今广州）人。擅作山水、花鸟，尤精草虫。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先 锋，抟世作品有《花果图》、《五福图》等。此画构图别致，白鹭与青萍相映成趣，清新可爱，设色淡雅，秀丽脱俗。
花卉昆虫图花丹昆虫图（局部） 清.居廉绢本设色纵27 . 8 X横沙.8厘米北京故宫博物院藏
居廉（1828~1909),广州人。擅画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他自刨撞水和撞粉法，是岭南派奠基人 之一。传世作品有《花卉昆虫图》、《富贵白头图》等。此图共十二页，现选其中《月季》一开。图中花卉妍丽多彩， 草虫栩栩如生。花卉采用没骨画法，结合自创的撞水、撞粉法，以产生亮丽秀润的效果。昆虫多以兼工带写的手法 绘出，自然生动。画面有清新活泼，文静抒情的意趣。
四时果实图 清·赵之谦 纸本水墨设色 纵33.9 X横60.2厘米 （日）大阪市立美术馆藏
赵之谦（1829~1884), 浙江绍兴人。擅篆刻、书 画。传世作品有《牡丹图》、 《花卉图》、《菊花图》等。作 者以强烈的疏密对比组织 构图，所画花果树木笔墨 厚朴，设色浓艳，题识书法 古拙厚重。其风格金石气 浓郁，个性强烈。
红蓼荷花图红蓼荷花 清·蒲华 纸本设色 纵247.8 X横60.5厘米 上海博物馆藏
蒲华（1830~1911),秀水（今浙江嘉兴）人。擅书画，花卉学徐渭和陈淳。作者以奔放雄健之笔力，奇特之构思，绘红、白两株荷花。下半幅墨叶白荷与上半幅碧叶红花相呼应，又以红蓼、浮萍协调全画。 画面线条流畅洗炼，设色淡雅，却有气势磅礴之感。
花鸟图 清·任薰 金笺纸本设色 纵18.5 X横53厘米 南京博物院藏
任薰（1835~1893),浙江萧山人。善画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精 神。图中花枝左右双分，高低各异，疏密不同，花叶色彩妍丽清新。一只鸟雀悠闲地栖于技上，浓墨点羽，焦墨写 爪，寥寥数笔，形神俱足。
朱竹凤凰图 清·任颐 纸本设色 纵162 X横48厘米 常熟市博物馆藏
任颐（1840~1896),浙江绍兴人，擅长肖像、人物、花鸟，亦作山水，是海派最具代表性的画家。从师任熊、 朱耷、石涛、华喦，画风趋于奔逸。朱竹和凤凰都是虚拟 之物，在民间可兆喜庆。此图绘一白凤栖于梧桐树上，神 态自若，旁有红竹数竿，与白凤相映生辉，画面极富装饰 意味。
酸寒尉像 清·任颐 纸本设色 纵164.2 X横77.6厘米 浙江省博物馆
任颐多次为吴昌 硕画像，此幅最为精 彩。画中人头戴红缨 帽，足蹬高底靴，着长 袍马褂，神态矜持可 笑。题款“酸寒尉像”一 语，耐人寻味。画家以 淡笔草草勾写面部，略 加皴擦，神采毕现；长 袍马褂以没骨法写出， 色中见笔，别开生面。
秋件闲话图 清·汤贻汾 纸本设色 纵97 X横46厘米 北京故宫博物院藏
汤贻汾（1778~1853), 武进（今常州）人，寓居金 陵（今南京：)。工诗，善画山 水、松梅。书画仿董其昌，闲 淡超脱，画梅极有神韵。此 图笔墨简淡，干笔皴擦、点 苔。坡石杂树，树干挺拔，画 树叶用夹叶点叶，笔法细秀 而苍劲，罩以花青、赭石。山 坳间秋树掩映阁楼，坡石上 二人对坐共语，意境幽深。
五羊仙迹图 清·苏长春 纸本墨笔 纵178.5X横67.5厘米 广州市美术馆藏
苏长春，生卒 年不详，广东顺德 人。工山水、人物， 兼写花卉。五羊仙 是广州城的神话传说。此图全用焦 墨完成，落笔草 草，用笔迅疾。人 物形象似不经意， 却各具性格特征， 画面风格独特。
太白醉酒图 清·苏六朋 纸本设色 纵204.8 X横93.9厘米 上海博物馆藏
苏六朋（1798~？），广 东顺德人，善人物、山水。 人物师元人和清代黄慎。 多以社会现实为生活题材, 真实生动。此图作者运思 十分巧妙，图中省略背景, 人物造型准确，多用方正 之笔勾勒线条，设色富有 层次。图中李白的形象已 得到人们公认，是“太白醉 酒”的代表作。
雍正妃行乐图 清·佚名 绢本设色 尺寸不详 私人藏
此图为宫廷嫔 妃扮成才女，让画 家画之。画中女子 以明清美女模式绘 出面容，在晕染上 加入明暗肌理的变 化，质惑及立体感 突出。配景描绘十 分详尽，是一种中 西合璧的画法。
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