清代的人物画在绘画发展史的整体颓势 下，呈现多元化的局面，到晚清则因“海派” 人物画的加人，使人物画的整体面貌得到了 很大的改观，同时在人物画发展史上也出现 了历史的反弹。
奚官放马图 清 张穆 绢本设色 纵110.5 X横57.8厘米 北京故宫博物院藏
张穆，生干1607年，卒年不详，明末清初画家，广东东莞人，擅画马、山水、兰 竹。此图绘一人一马相伴而行，背景大片空白。马的姿态颀长、健壮，浑圆身躯 表明它刚饱餐完毕，奚官神情怡然。画面意境广阔空远，清秀隽永。线描劲细， 渲染浓淡相宜。
进酒图进酒图 清 周璕 绢本设色 纵147.4 X横47厘米 中国美术馆藏
周鲟(1649-1729)，上元(今南京)人，擅画人物，花卉、龙 马。此图中画一妇人提壶作进酒状，低首缓步，神色凝重， 眉目清秀。面部线条纤细，渲染微妙。
踏雪寻梅图踏雪寻梅图 清 肃晨 纸本淡设色 纵123 X横58.5厘米 青岛市博物馆藏
肃晨（1656-？），江苏扬州人，工诗， 擅画山水、人物。师法唐、宋人的笔 法，功力极深。此图是画家的传世作 品，也是一幅耐人寻味的佳作，不落 “踏雪寻梅”的俗套。
洛神图洛神图 清 肃晨 扇面纸本设色 纵18.8 X横53.5厘米 北京故宫博物院藏
此图以细笔淡墨勾画暈染出烟波浩渺的水面，画面中间洛神风姿飘摇，凌波而 行。人物几乎全以白描手法写出，只略以艳色点染，显其冰姿雪肌之容。画中 线条流畅宛转，得铁线描之神韵。意境幽远空漾，落寞哀怨之情隐隐露出。
东坡博古图 清 肃晨 纸本设色 纵18 X横51.6厘米 北京故宫博物院藏
此图是绘苏东坡与友人一起鉴赏字画古玩的情形。人物高冕冠带，用线 细力遒劲，形态生动准确，设色清淡典雅。构图疏朗，有很强的空间感，诗画相合，韵味悠长。
孔子圣迹图孔子圣迹图 清 焦秉贞 绢本设色 纵29.2 X横35.7厘米 （美）圣路易斯美术馆藏
焦秉贞，生卒年不详。活动于雍正、乾隆年间，济宁（今属山东省）人。擅画人物、 山水、花卉、楼阁，此图所绘为孔子周游列国，游说诸王的典故。孔子神情恭肃， 席地而坐，君王和颜悦色，作聆听状。勾线劲挺，设色浓艳。
仕女图仕女图 清 焦秉贞 绢本设色 纵30.2 X横21.3厘米 北京故宫博物院藏
此仕女画册共二十页，现选二页，一为仕女开轩卷帘，一为泛舟悠游。此图册均为工笔重彩，勾画精微，十分华丽，但脂粉气较重，且人物面目雷同。
李清照像李清照像 清 崔鏏 绢本设色 纵56.7X横56.8厘米 北京故宫博物院藏
崔鏏，生卒年不详。三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。工人物、仕女画，宗法焦秉贞，画 风净丽、婉约。此图画的是北宋女词人李清照像。画中的李清照倚奇石而坐作沉思状。 人物神情刻画细微，衣纹、体态平缓自然，线条流畅，背景虚空渺茫，人物鲜明突出，格调婉约。
对牛弹琴图对牛弹琴图 清 石涛 纸本墨笔 纵32.5 X横53.4厘米 北京故宫博物院藏
石涛（1642-1707），号大涤子、苦瓜和尚 等，广西全州人。幼年时正逢明亡，在兄长的带领下投寺为僧，法名原济。他的绘 画技能全面，风格沉郁豪放，尤其是他的 画学理论为人称道，对后世影响甚大。此 图表现作者知音难遇，孤独落寞的心情。 笔触简括，画面和谐统一。
钟馗图 清 石涛 纸本墨笔 纵69.5X横33.5匣米 上海博物馆藏
此图画钟馗身倚斜木，身下一鬼， 似正在休憩。钟馗发须似铜针刺 出，气势威猛，浓墨点睛，炯炯有 神。用笔迅疾飞扬，意韵洒脱。
石谷骑牛图石谷骑牛图 清 杨晋 纸本墨笔 纵81.6 X横33.5厘米 北京故宫博物院藏
杨晋(1644-1728)，江苏常熟人，王翚弟子。擅 山水，尤工村庄景物，亦写人物、花、鸟，尤擅 画牛，蹄角生动。此图绘王翚头戴斗笠，身垫蓑 衣，骑于牛背之上，像是雨过天晴之后，徜 徉于 乡野小径。墨色轻润，勾画简洁，充满诗情画意。
双英图双英图 清 禹之鼎 绢本设色 纵136 X横56厘米 清华大学美术学院藏
禹之鼎（1647-1716），江苏扬州人。擅画小像，亦 能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后学宋元，多写真白描。 此图用工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿，细节 的刻画非常精细，笔法细膩，人物栩栩如生。
幽篁坐啸图 清 禹之鼎 纸本设色 纵36 X橫77厘米 山东省博物馆藏
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。诗人坐于铺有裘皮的磐石之上，横琴 未弹，若有所思，颇具学者气质。衣纹用柳叶描，水墨芴幽篁，石用披麻皴, 用色惟求淡雅，画面格调紧扣一个“幽”字，并录王维诗以烘托画意。
王原祁艺菊图王原祁艺菊图 清 禹之鼎 纸本设色 纵32.4 X横136.4厘米 北京故宫博物院藏
此图中主人公王原祁端坐于榻上，赏菊品酒，姿态怡然。面部刻画精细，以西法晕染，突出肖像效果。构图疏朗有致，韵味悠长，秀媚古雅，反映出文人雅士的高雅情调。
王世祯放鹇图王世祯放鹇图 清 禹之鼎 纸本设色 纵26.1 X横110.7厘术 北京故宫博物院藏
此图是根据清代著名诗人王士祯《放白鹇诗》而作。画面之中，王士祯倚坐于椅中，手持书卷，表情平淡，旁边童子已打开笼门，白鹇振翅而飞。背景月冷风清的秋夜景象烘托出主人公超凡脱俗的气质。勾线用兰叶描，流畅润滑，风格雅逸。
庐山观莲图庐山观莲图 清 上官周 纸本设色 纵37.4 X横25厘米 中国美术馆藏
上官周（1665-？），福建长汀人。擅画山水，兼精篆刻。所作山水，烟良弥漫，墨晕可观；所 画人物笔泱潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。此画选自人物故事图册之一帧。描绘东晋 僧人慧远于庐山结社 ，与当时高僧贤士交往的故事。此图画风严谨，设色明快淡雅。衣纹多 为行云流氷描法，流畅自如，颇具装饰性。
朝妆缓步图朝妆缓步图 清 王树穀 绢本设色 纵83.8 X横30.1厘米 浙江省博物馆藏
王树榖（1649-约1736），浙江杭州人。工画人物，学陈 洪绶而有变化。此图画一仕女身裹披风，执扇缓行，并回 头观看，姿态婀娜。给人以朝露未退、凉风微动之感。用 笔圆润细劲。
弄胡琴图弄胡琴图 清 王树穀 绢本设色 纵90.6 X横50厘米 北京故宫博物院藏
此图绘陈子昂愤而碎琴的典故。画面上，青年琴师席地而坐，正在弹奏，而对面二人却显得漠不关心，烘托了知音难觅的心情。作品笔法流利，设色温雅，人物造型比例准确、生动传神。画面无背景，加强了主 题的感染力。
乞儿图乞儿图 清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5X横45.4厘米 台北故宫博物院藏
高其佩（1672-1734），辽宁铁岭 人。他的山水受吴伟影响，中年以 后开始用手指作画，所绘花木、鸟兽无不简括生动，意趣盎然。此图是作者的指画杰作，用墨挥洒自如，人物刻画极其简洁概括。
豳风图豳风图 清 吴求 销本设色 纵26.5 X横23.6厘米 南京博物院藏
吴求，生卒年不详。“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗，作者据此画出了很多具 有生活气息的作品。此图为“缝衣图”，人物姿态自然，用线轻细，设色淡雅，背景用笔 比较粗放。
乾隆洗象图乾隆洗象图 清 丁观鹏 纸本设色 纵132.3 X横62.5厘米 北京故宫博物院藏
丁观鹏，生卒年不详，顺天（今北京）人。擅画道释、人物、山水，画风工 整细致。此图绘乾隆皇帝行乐的一个场面。皇帝扮作普贤菩萨，侍者分立两旁，几位僧侣正在洗刷一头白象，以供“菩萨”骑用。周围云雾缥渺，有如仙境。人物农纹均用战笔水纹描，古拙奇趣，而面部晕染写实，具有立体感。
无量寿佛图无量寿佛图 清 丁观鹏 瓷青纸金画 纵99.3 X横61.9厘米 北京故宫博物院藏
此图虽题无量寿佛图，其实应为如来佛图。用金粉画佛像，面容 慈祥，端坐于莲台之上，左右为阿难、伽叶两大弟子，旁有四大金刚，哼哈二将，前有一女信徒拜谒。线条流畅、工细，佛像及莲台用晕染法显出凸凹之感。
白描仕女图 清 华喦 纸本墨笔 纵81.4 X橫32厘米 故宫博物院藏
华喦（1682?1756），号新罗山人，福建上杭人。榷画人物、山水，尤精花鸟草虫。他重视写生，其作品构图新颖，形象生动，有松秀明丽、空灵纵宕之致。传世作品有《天山积雪图》、《听松图》等。此白图以白描手法，绘一娟秀娴静的仕女坐于藤木榻 上。前有一侍女手捧书卷而立，背景无物。线条流 畅细劲，人物刻画细致生动。构图简洁，画面流露 出清冷、孤寂之感。
西园雅集图西园雅集图 清 华喦 纸本设色 纵100.8 X横58.4厘米 上海博物院藏
此图表现苏轼、黄庭坚等十六名文人雅士聚于驸马都尉王诜 宅第西园的情景。当时为记录 下这一瘅况，由李公鱗作图， 米芾题记，画面正是表现这一 场面。以山石松木为界，形成 “题记” “作图”两个中心，画面疏密有致，有开有合，造型准确传神。意境空旷，与文人 雅士的性情融为一体。
天山积雪图天山积雪图 清 华喦 纸本设色 纵159.1 X横52.8厘米 北京故宫博物院藏
此图为作者的传世作品。造形夸张，给人以美感，用线简括，冷色与暖色对比强烈，使人物主 体更为突出。
孟母断机教子图孟母断机教子图 清 康涛 绢本设色 纵88.4 X 横厘米 北京故宫博物院藏
康涛，生卒年不详，钱塘（今杭州）人。揎山水、花鸟，光精仕女。此图取材列女传中孟母断机教子的内容。孟母侧 身立于织机旁，手中执刀，回首教训孟子，孟子立于母亲 面前，非常恭顺。人物造型古朴生动，线条纯熟，面部表 情描绘深刻，显示了作者在人物画上的功力。
三娘子图三娘子图 清 康涛 绢本设色 尺寸不详 首都博物馆藏
三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，积极与明政府修好，促进蒙汉两族经济文化交流。图中三娘子着汉人服饰，容貌娟秀、体态端 庄，眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。 画面无背景，使人物更加突出。线条流畅简 洁，造型生动传神。
华清出浴图华清出浴图 清 康涛 绢本设色 纵120 X横66厘米 天津市艺术博物馆藏
此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃身披纱衣，身姿婀娜。人物 用笔工整细致，线条圆润流畅， 设色工细、讲究，人物造型准确，用笔虽细却无媚俗之感。
婕妤挡熊图婕妤挡熊图 清 金廷标 纸本设色 纵150 X横75厘米 北京故宫博物院藏
金廷标，生卒年不详，工画人 物、山水、写真、花卉，亦能 界画。此图取村汉刘向《列女 传》冯婕妤挡熊的历史故事。图中以工笔设色为主，刻画了当熊出兽栏的一刹那，所有人 惊惶躲闪 ，而冯婕妤却以身挡熊的情景。笔法技巧纯熟，人 物动作、神态描绘细膩，平台、坡石、柳树等景物点染精细，结构严谨，场面生动。
瞎子说唱图瞎子说唱图 清 金廷标 绢本设色 纵88.5 X横62.2厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘农村田头，老翁、少年、农夫、幼童正静听一盲人在大树下 说唱。唱者喜笑颜开、神态生动，听者神情各异、造型有趣。画面富 于农村生活情趣。画法工写结合，注重形象刻画、生动自然。线描挺拔流畅。
莲塘纳凉图莲塘纳凉图 清 金廷标 绢本设色 纵56.9 X横65.1厘米 上海博物馆藏
此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。诗中 有“竹深留客处，荷净纳凉时”两句，图中景物与诗意相吻合。人物动态悠闲、笔 势流畅、设色淡雅，诗情画意充溢其中。
自画像自画像 清 金农 纸本墨笔 纵131.3 X橫59.1 北京故宫博物院藏
金农（1687-1763），清代书画 家、诗人，浙江杭州人，"扬州 八怪“之一。他五十岁后始作 画，擅写山水、人物、竹梅、鞍 马，笔墨拙厚淳朴，布局别出 心裁。传世作品有《红绿梅花 图》、《采菱图》等。图中金农 手握长杖，侧身而立，胡须以 细笔一一绘出，发辩和衣纹用 笔极简，笔意迟滞却又见流 畅，墨色枯淡却又见滋润，人 物神态自若。由长跋可知，当 时金农巳七十三岁。
蕃马图蕃马图 清 金农 绢本设色 纵70 X横55厘米 （美）私人藏
此图画两马夫各牵一马作交谈状。两人服饰形体，神态各异，前者着汉装，神情谦和，后者着红衣、戴毡帽，身材魁梧，满脸胡须，应为蕃人。两马一温驯、一刚烈，性情分明，与人物形成呼应。画面风格稚拙古朴。由题可知，此图是摹元人作品。
漱石捧砚图漱石捧砚图 清 黄慎 纸本设色 纵85.2 X横35.8厘米 北京故宫博物院藏
黄慎（1687-1768），福建宁化人。擅画人物，花 卉、蔬果，亦工诗、书，为“扬州八怪”之一。 传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊 图》等。画中一老者手持现台，昂首挺胸，气 宇轩昂，举步前行。用笔酣畅简洁 ，注重抑扬 顿挫，具有较强的节奏韵味。
捧花老人图捧花老人图 清 黄慎 纸本设色 纵182.3 X横97.8厘米 中国国家博物馆藏
此图画一长袖老人，手捧花篮，须发皆白，形象生动。衣纹顿挫，用笔转折跌宕，迅疾有力，挥洒自如，体现了画家不拘成法、灵活多 变的绘画风格。此图章 法精妙，人物侧面俯 首，与题款相互呼应 ，自成一体。
八仙图八仙图 清 黄慎 绢本设色 纵228.5 X横164厘米 泰州市博物馆藏
此图没有取“八仙过海”、“瑶池祝寿”等常见题材，而是撷取八仙小憩场面加以描绘。人物形 态自如、生动传神，用笔或转折粗犷，或细致工整，与人物特征相契合，画面无背景，突出了 人物的群体形象。
渔翁渔妇图渔翁渔妇图 清 黄慎 纸本淡设色 纵118.4 X横65.2厘米 南京市博物馆藏
此图画一渔翁身背渔 篓，手拿鱼钩，笑容可 掬，面向渔妇，似述家 常；渔妇回首观看，似 在聆听。渔翁渔妇，姿 态生动，呼应紧密，生 活气息浓郁。人物用笔 连勾带染，挺劲放纵。 以书法之笔入画，极具 功力。 风格独特，自成 新意。
蹴鞠图蹴鞠图 清 黄慎 绢本设色 纵116.5 X横125.3厘米 天津历史博物馆藏
此图表现宋太祖与宋太宗以及大臣内侍们玩蹴鞠的场面。人物形象生动，神情刻画有趣。用 笔秀劲有力、顿挫自如，有草书行笔之意，玩者与观者形成动静对比，画面引人入胜。
携琴仕女图携琴仕女图 清 黄慎 纸本水墨 纵127.5 X横55厘米 泰州市博物馆藏
此图中仕女体态转动，作回首姿态，携琴而 行。人物衣纹线条流畅顿挫，节奏感强，以 写意法画出。形象虽无娇美动人之态，却有 一种素静、典雅的清韵，体现了黄慎仕女画 不重外形而重意态气质描绘的特点。
苏武牧羊图苏武牧羊图 清 黄慎 纸本设色 纵94.2 X横101厘米 上海博物馆藏
此图表现西汉时苏武拒不投敌，被迁北海牧羊的形象，表现了苏武坚贞不屈的性格。图 中苏武身着汉装，目须发尽白，表情沉静刚毅，笔调兼工带写，形象准确真实，线条转折 有力，笔力劲健。
弘历观画图弘历观画图 清 郎世宁 纸本设色纵136.4 X横62厘米 北京故宫博物院藏
郎世宁(1688-1766)，意大利传教士，画家兼建筑家。康熙时期来中国。其作品 结合中西画法，设色艳丽，精工细致，自 成风格。图中画弘历正在欣赏丁观鹏所 画《洗象图》。画法中西结合，尤其画中 之画的《洗象图》，形象历历在目。全画 景物透视、人物比例均非常准确 ，意境 秀丽开阔。
平安春信图平安春信图 清 郎世宁 纸本设色 纵68.8 X横40.8厘米 北京故宫博物院藏
此图中一老一少两人，分别为雍 正帝胤稹和皇子弘历，两人均着 汉装，姿态各异，富有生活气息。 近处湖石玲珑，伴以翠竹祧花， 景象清幽。翠竹与人物面部以西 画笔法，刻画入微，衣纹用中国 传统笔墨勾线 ，加以晕染，亦显 质感。
纨扇仕女图纨扇仕女图 清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8X横45.9厘米 上海博物馆藏
闵贞，生于1730年，卒年不详，江西南昌人。 白描功力深厚，擅长写意人物，亦作山水、花 鸟，风格潇洒活泼。传世作品有《蕉石图》、《花 卉图》等。此图绘一娇弱仕女，手执纨扇，倚 于树干之上，树干的苍老虬劲与女子的妩媚身 姿相映成趣。闵贞的 传世人物画中，多为粗放 写意风格，此幅用笔严谨，线条流畅自如，为 其工细之作。
巴慰祖像巴慰祖像 清 闵贞 纸本设色 纵103.5 X横45.9厘米 北京故宫博物院藏
此图写清代安揿省著名书画家、箓刻家 巴慰祖的宵像。主人公趺坐于绣团之上，身披红裳，似罗汉状。面部晕染参用西洋 画法，形象写实，衣纹用焦墨枯笔勾出，绣团采用工笔填彩画法，整幅作品工写 相辅，效果独特。
八子观灯图 清 闵贞 纸本设色 纵121 X横70.5厘米 扬州市博物馆藏
此图画八个小孩聚在一 起，俯身争看花灯。形象 皆身短而粗，表情生动， 表现出孩子们在节曰中的 欢乐情景。构图奇特且手 法新颖、笔墨酣畅，变化 多端。小孩头、帽用浓墨 渲染，衣纹用线随意转 折，或虚或实、或浓或淡， 生活气息浓厚。
蛤蟆仙人图蛤蟆仙人图 清 闵贞 纸本设色 纵180 X横70厘米 （日）私人藏
此图画民间传说中的刘海蟾仙。 形象蓬头弓背、双手抚蟾，憨态可 掬，造型狂放。用笔恣肆不失严 谨，寓巧于拙，合方硬与狂草之意 于画笔，兼具金石与写意趣味，独 具特色。
梅下赏月图梅下赏月图 清 余集 纸本墨笔 纵65.2 X横31厘米 上海博物馆藏
余集（1738-1823），钱塘(今浙江杭州)人。擅画山水、花卉，尤工仕女、工书及诗画，时称“三绝”。 此图中画一士人，反背双手，漫 步赏月，两枝枯梅相伴，意境清 冷幽淡，富有诗意。人物用笔爽 利，形象生动传神。
落花独立图落花独立图 清 余集 绢本设色 纵93.1 X横34.1厘米 南京博物院藏
画中雨意濛濛，桃花点点飘落，一少妇依门立于檐下， 注视细雨中两只飞燕，神态凄清孤寂。画面用笔疏简、 设色清淡，烘托出画中所题“落花人独立，微雨燕双妇” 的诗意。
弄莺图弄莺图 清 王学浩 绢本设色 纵100.3 X横39.4厘米 无锡市博物馆藏
王学浩（1754-1832），江苏昆山人，擅山水，得王原 祁正传。此图写古诗意境，一位正思念远方丈夫的闺 中少妇，因恐黄莺啼叫挠乱与丈夫梦中相会，拿技条 驱赶黄莺，神情凄婉。画面构图疏朗，线条简洁，注 重人物内心情感的刻画。
小青小影图 清 顾洛 绢本设色 纵99 X横39厘米 无锡市博物馆藏
顾洛（1763-约1837），今杭州人。擅书画、仕女，工 致妍丽尤为著名。此图以淡墨写意绘庭中的树木竹 石，点撇随意，韵味清冷，以景衬人，以景托情，将 主人公的心境表露无遗。
梅边吟思图梅边吟思图 清 顾洛 纸本设色 纵134.3 X横33.2厘米 南京博物院藏
此图描绘一位女子立于梅树边的情景。作者 用工整细致的笔法写人物，设色素雅，与环 境的清寒冷艳协调一致，又能从笔法简逸的 背景中衬现出来。
李清照小像李清照小像 清 姜壎 纸本设色 纵115 X横33.2厘米 无锡市博物馆藏
姜壎，生卒年不详。此图中李清照云鬓蓬松，身着绮服，手 持花枝，正陶醉于花香之中。构图以上方大片空白来衬托下方人物，营造出意味深长的境界。用笔工整，刻画精细 晕染富有质感。
皆大欢喜图 清 周笠 绢本水墨淡设色 纵155 X横61 7厘米 （日）私人藏
周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间，江苏吴县人。早年擅肖像、仕女，中年后改花卉、仕 女。此图写松下两童子，着宽袍坐于树根，一袒 胸抬头张开双手似有所见，一俯首逗弄鸟雀。形 象生动有趣，线条疏简，笔意秀润 。
三星图三星图 清 蒋莲 纸本水墨淡设色 纵120 X横34.4厘米 （日）私人藏
蒋莲，生卒年不详，广东中山人。人物师陈洪绶，线 条比之更古拙凝练，更为流畅灵动。此图三星，即福、 禄、寿，是清代绘画中常见的题材。其画确有陈洪绶 的凤格，具有奇崛古秀的韵味。
摹方椿年松下仕女图摹方椿年松下仕女图 清 汤楙名 纸本水墨 纵98.4 X横29.4厘米 （日）私人藏
汤楙名，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治年间，江苏武进人。 擅工笔淡彩花卉、仕女。此图中画一仕女怀抱一琴，手执团扇，回眸 斜盼，坐于石上，姿态阮雅。另一仕女倚松而立，二人皆若有所思。背 景松石表现与人物面貌清秀 ，姿纤弱的气质相融合，意境幽雅清逸。
易安像易安像 清 罗聘 纸本设色 纵119.5 X横44厘米 （美）私人藏
罗聘（1733-1799），安徽歙县人。擅画人物、佛像、梅 竹、山水，笔情古逸，自成风格，为“扬州八怪”之一， 有《群仙拱祝图》、《葫芦图》等作品传世。图中所绘为 作者好友易安。以玲珑剔透的湖石为背景，人物立于其 前，手拿梅枝，神情怡然，风景不凡。录太白诗于画端 点明二人的君子之交。
山鬼图 清 罗聘 纸本设色 纵91 X横35厘米 清华大学美术学院藏
山鬼多认为是女性山神，此图所画山鬼为一秀美女子。人物 用线细柔，比例恰当，设色清雅。猛虎造型古拙奇趣，人兽 之间一柔一刚，对比强烈。
丁敬像丁敬像 清 罗聘 纸本设色 纵108.1 X横60.7厘米 浙江省博物馆藏
此图所绘为当时著名金石家丁敬。图中丁敬双手拄杖，坐于 石上，造型夸张、怪异，拙中含趣。以独特笔法揭示出画中 人的精神气质和内在性格，发展了其师金农肖像画法，追求 趣味，为肖像画开拓出新的表现领城。
净名居士像 清 罗聘 纸本墨笔 纵84.9 X横35.5厘米 （日）澄怀堂文库藏
净名居士即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“雄辩”著称，为佛教之重要画题。此图所画居士，广颐阔腮、双目微启，造型独特，与早期秀骨清像类造像有较大区别。衣纹以 铁线描画出，根雕几案精心刻画，姿态奇巧。
李香君小像李香君小像 清 陈清远 绍本设色 纵115.5 X横35.5厘米 清华大学美术学院藏
陈清远，生平不详。李香君是明末秦淮名妓，才学卓然，同 时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子。此图旨在突出李 香君的才华与气质。
宫娥梳髻图 清 改琦 纸本设色 纵88.2 X横20.4厘米 北京故宫博物院藏
改琦（1773-1828），西域新疆人，久居于松 江。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸潇洒， 著有《玉壶山房词选》。此图写宫娥梳妆情 景。一宫娥披发而坐，另一宫 娥正帮她梳 头。人物造型生动，富有生活情趣。
仕女图 清 张淇 纸本设色 纵104 X横48.1厘米 无锡市博物馆藏
作者张淇生平不详。此图作者在自题 中称仿改琦笔意，画中仕女宽袖长服，手拿帛巾，正回头顾望，姿态忧美。人 物刻画虽近似改琦，但却少了几分灵 润和变化，尤其头部略显呆板。
明月种树图明月种树图 清 汤禄名 纸本设色 纵168.5 X横86.5厘米 台北故宫博物院藏
汤禄名，生卒年不详，江苏武进人，工花卉、仕女。此图中一个文人把锄 倚树而立，似种树疲累正在憩息。他仰头望向夜空，梅花技头，云开雾 散，一轮明月高挂天宇。图中以墨笔 写梅干细枝、繁花密萼，用笔纵放。人物用线疏简，面部刻画生动传神，将人物怡然自得、愉悦安样的神情 ，表现得栩栩如生。
元机诗意图 清 改琦 绢本设色 纵99 X橫32厘米 北京故宫博物院藏
这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机，因避康熙玄烨的讳 改称元机。此图设色古雅，线条秀劲，人物动势自然， 神态含蓄、生动。
靓妆倚石图靓妆倚石图 清 改琦 绢本设色 纵83.2 X横27.1厘米 广东省博物馆藏
图中画一面容姣好的少女，手拿玉箫无心吹奏，心事 重重地倚在石上出神。作者笔触细膩，线条流畅圆润， 设色清雅，构图简洁，意境空远优美。
钱东像钱东像 清 改琦 纸本设色 纵35.9 X横50厘米 北京故宫博物院藏
此图是为乾隆嘉庆年间的画家钱东所作的遗像，把钱东画成一佛门居士形象，强调其超凡脱俗 的品行和清净无为的志向。面部刻画晕染细致，栩栩如生。环境景物表现与人和谐统一，烘托 了人物的精神世界。
五老图五老图 清 汪圻 纸本设色 纵171 X横93厘米 台北故宫博物院藏
作者生平不详。此图以 宋代苏东坡等五学士 聚在一起品评诗文为 画题。以工笔写人物， 水墨晕染，山石以没骨 法画出。人物衣纹流 畅、造型各具情态，均 生动传神，表现了文人 们的高雅兴致。
太白醉酒图 清 苏六朋 纸本设色 纵204.8 X横93.9厘米 上海博物馆藏
此图作者运思十分巧妙，图中省略背 景，人物造型准确，多用方正之笔勾勒 线条，设色富有层次。图中李白的形象 已得到人们公认，是“太白醉酒”的代 表作。
观音图 清 金礼嬴 纸本设色 纵111.6 X橫44.1厘米 浙江省博物馆藏
金礼嬴（1772-1807），女画家，山阴（今浙江绍兴）人，擅人物、山水、花卉，尤精画佛。此图中画观 音坐于狮身之上，注视着地上的善财童子，神态静穆、慈祥。衣纹线条流动，造型已含人间之气。用 笔工细，观音头发浓墨勾染，颇为醒目，画面呈清 淡高雅之气。
清平调图 清 苏六朋 纸本设色 纵132 X横101.5厘米 广州市美术馆藏
苏六朋（1798-？），广东顺德人，善人物、山 水。人物师元人和清代黄慎。多以社会现实 为生活题材，真实生动。此图绘唐天宝年 间，唐玄宗召李白作“清平调”的故事。画 面构图完整，人物安排疏密有序，呼应紧 凑。形象神态自然，表情各异。线条流畅， 笔法灵活自如。
罗浮梦景图 清 费丹旭 纸本设色 纵143.5 X横47厘米 无锡市博物馆藏
费丹旭（1801-1850），乌程(今浙江吴兴)人。擅画人物、花卉, 尤精仕女。此图中仕女脸庞长圆，柳眉细眼，具典型费氏风格。 背景万梅竞艳，以水墨写成，仕女设色妍丽，二者相互映衬， 画面有梦幻效果。
好消息图 清 费丹旭 纸本设色 纵44.7 X横169.5厘米 重庆市博物馆藏
此系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图中海楼及侍女都处梅树丛中，动态不同，各有所事，又不喧宾夺主，衬托了主 人闲适的生活情趣。补景墨梅五株，暗香浮动，各具姿态，硃砂低篱，花青新竹，用笔不多，却为全卷景色、人物 增添了动人的色彩。
月下吹箫图 清 费丹旭 纸本设色 纵136 X横56厘米 清华大学美术学院藏
此图画疏梅朗月，茵茵芳草之上，一仕女正 在吹奏洞箫，仿佛箫声萦绕耳畔，意境空旷 幽长。画面工写结合，设色清雅、柔丽。人物 刻画体现了作者仕女画的典型特征。
五羊仙迹图 清 苏长春 纸本墨笔 纵178.5 X横67.5厘米 广州市美术馆藏
苏长春，生卒年不详，广东顺德 人。工山水、人物，兼写花卉。五 羊仙是广州城的神话传说。此图 全用焦墨完成，落笔草草，用笔迅 疾。人物形象似不经意，却各具性 格特征，画面 风格独特。
姚燮忏绮图 清 费丹旭 纸本设色 纵31 X橫128.61：米 故宫博物院藏
姚燮是清代后期的诗人、画家。此图描绘姚變的家庭生活，画 中主人端坐于蒲团之上，怡然微笑似有所悟，身边诸侍女或解 书卷，或铺纸，姿态各异。画面清逸出尘，姚燮面部表现有肖像效果。
十二金钗图十二金钗图 清 费丹旭 绢本设色 纵20.3 X横27.7厘米 北京故宫博物院藏
此册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。此选其中一页为《黛玉葬花》。画中 人物纤细柔弱、娟秀清丽，是作者的典型风格。环境以逸笔写出，淡色晕染，空灵秀润，与人物相统一。
听阮图 清 刘彦冲 纸本设色 纵20.7 X横78.1厘米 北京故宫博物院藏
刘彦冲（1807-1847），四川铜梁人。工诗文，擅绘事，山水、人物、花卉师古有深造，绘画风格 多样。此图是作者的传世作品之一。人物用线细劲圆润，颇有古意，设色妍丽明快，背景空灵 虛幻，画面以有写无，形成脱俗的艺术效果。
钟馗图钟馗图 清 王素 纸本设色纵176.8 X横93厘米 上海博物馆藏
王素（1794-1877），甘泉(今江苏扬 州)人。擅画人物、花鸟、走兽。此图 绘五仕女簇拥酒醉的钟馗夜归的情 景。画中钟馗宽袍束带、步履蹒跚、双 目斜视，仕女体态轻盈、衣褶飘逸。人 物画法以工带写，线条似灵蛇游动， 疏缓自如。
梧桐仕女图梧桐仕女图 清 王素 纸本设色 纵134.6X横30.9厘米 南京博物院藏
此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶 勾花绘秋菊数丛，笔法纵逸。倚窗而立的女子纤弱清秀、线 条细劲，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦”的意境。
朝云小像朝云小像 清 王素 纸本设色 纵131 X横31厘米 清华大学美术学院藏
此幅画根据作者自题可知，朝云是苏东坡在惠州时所 结识的一个歌女，善解人意，多才多艺。图中衣衫用 笔劲细流畅，人物脸部以淡墨晕染，富有立体效果。
湔裙图湔裙图 清 王素 纸本设色 纵18.7 X横56.8厘米 北京故宫博物院藏
此图绘一女子正在溪畔洗衣，远近的树木抽条返青。画面设色清淡，意境空寥幽远 人物线条细秀，造型准确，富有生活气息。
簪花图 清 钱慧安 绢本设色 纵142 X横80厘米 台北故宫博物院藏
图中两株虬松挺立，古藤缠绕， 湖石峻峭，芍药盛开。人物神态 各异。用笔工整，衣纹流畅，色 彩古雅，韵味高远。
烹茶洗砚图 清 钱慧安 纸本设色 纵62.1 X横59.2厘米 上海博物馆藏
钱慧安（1833-1911），宝山（今属上海市）人。擅画人物、仕女、花鸟。图中两株虬松 下，一中年男子倚栏而坐，一侍童在水边洗砚，数条金鱼围聚，另一侍童扇火烹茶。 人物线条尖细挺劲，转折硬健。设色清淡，为清末海上画派风格。
柳下晓妆图 清 陈崇光 纸本设色 纵127 X橫43，5厘米 南京博完藏
陈崇光（18381896），江苏甘皋(今扬州)人，山水、花卉、人 物俱能。图中杨柳低垂，桃红点点，一仕女手持铜镜，正整 理展妆。以小写意画法写景，人物则笔法细致，色彩协调，画 面清新，婉约脱俗。
扑蝶图扑蝶图 清 费以耕 绢本设色 纵91 X横38.9厘米 浙江省博物馆藏
费以耕，生卒年不 详。费丹旭长子，画 承家传，工仕女画。 此图中石桥迴转之 际，一女子手挥团扇 欲扑双蝶。背景柳枝垂曳，几笔硃砂勾出 桥栏。人物近似白 描，线条柔细飘逸， 形象素雅清秀，妩媚 动人。
芭蕉美人图芭蕉美人图 清 沙馥 纸本设色 尺寸不详 徐悲鸿纪念馆藏
作者生平不详。此图虽以诗意入画，但人物形象更接近 肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例准确，有写 生效果。芭蕉叶及人物衣纹墨笔勾线，运笔迅疾，顿挫 宛转，流畅自如。此图虽未脱离传统仕女图特征，但有 了一些改变。
自画像自画像 清 任熊 纸本设色 纵177.5 X横78.8厘米 北京故宫博物院藏
任熊（1823-1857），浙江萧山人。花鸟鱼 虫，人物走兽俱擅，尤工神仙佛道，笔法 圆劲，形象夸张。传世作品有《四红图》、 《高士传》等。此自画像，构图顶天立地 ，衣纹处理转折方硬，如顽石一般，上身肌 肤袒露，刚健如武士豪侠一般。神情冷峻， 显出不满而又苦闷的矛盾心理，反映了作 者当时的精神面貌。
瑶宫秋扇图瑶宫秋扇图 清 任熊 纸本设色 纵85.2 X横33.5厘米 南京博物院藏
作者的人物画继承陈洪绶的传统，造形古硬，敷彩 鲜艳。此图人物描写重动态，仕女的姿容秀丽，花 纹线条刚劲飘洒，笔致细膩，设色浓丽。
临陈洪绶钟馗图 清 任熊 绢本设色 纵97.6 X横35.6厘米 苏州市博物馆藏
此画继承了陈洪绶人物画夸张变形的特点，所画 钟馗骨相奇伟，衣上图案、花纹及头上鲜花描画 工整细致，画面粗中有细。线条遒劲有力，刻画 出钟馗的鲜明个性，耳畔一簇鲜花 ，使画面平添 无限生趣，也反衬出钟馗内心善良的本性。
麻姑献寿图麻姑献寿图 清 任薰 纸本设色 纵172 X横81.5厘米 常熟市文物管理委员会藏
任薰（1835-1893），浙江萧山人。 善画人物，尤工花鸟。人物取法陈 洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精神。此幅为工笔重彩佛道 人物画，表现麻姑向王母祝寿的 情景。此画仿陈洪绶笔意，用铁线 描，却又多方折之笔，笔意新颖。 仙女为凡人造型，取天上人间之 意 ，引人入胜。
瑶池霓裳图瑶池霓裳图 清 任薰 纸本设色 纵243.5 X橫122.2厘米 天津市艺术博物馆藏
此图中瑶池仙境云雾弥漫，仙乐袅 袅之中，王母乘彩凤，从云端除徐 降落。画中人物造型各异，设色清 淡。线条宛转回旋，为行云流水描 及兰叶描。构图上疏下密，突出了 王母形象。画面意境淡雅空灵，赏 心悦目。
人物图人物图 清 任薰 纸本设色 纵18.5 X横53.4厘米 南京博物院藏
此图用线纤细劲秀，转折顿挫似金钩铁划。画中以书、石、花草来衬托文人 的高雅之气；女子面容娟秀，姿态优美。画面色彩淡雅，和谐一致。
弹琴图弹琴图 清 任薰 纸本设色 纵18.5 X横54.3厘米 苏州市博物馆藏
图中画一高士坐于山石之上，正欲解囊取琴；居中一大树枝粗叶茂。构图 纵横有致，人物线条疏简细劲，形象生动传神。
酸寒尉像酸寒尉像 清 任颐 纸本设色 纵164.2 X横77.6厘米 浙江省博物馆
任颐（1840~1896），浙江绍兴人，擅 长肖像、人物、花鸟，亦作山水，是 海派最具代表性的画家。从师任 熊、朱耷、石涛、华喦，画风趋于奔 逸。任颐多次为吴昌硕画像，此幅 最为精彩。画中人头戴红缨帽，足 蹬高底靴，着长袍马褂，神态矜持 可笑。题款“酸寒尉像” 一语，耐 人寻味。画家以淡笔草草勾写面 部，略加皴擦，神采毕现 ；长袍马 褂以没骨法写出，色中见笔，别开 生面。
三羊开泰图三羊开泰图 清 任颐 纸本水墨淡设色 尺寸不详 （新加坡）私人藏
本图为任颐五十五岁时作，所 画人物形象用笔颇有新意，直 接以色彩做画，略加勾线，表现 出良好的西洋画素描能力。同 时其画法又保持了中国画造型 与线条表现的基本艺术特征， 可谓融汇中西之作。
松溪吹箫图 清 任颐 纸本水墨淡设色 尺寸不详 （新加坡）私人藏
本图是写诗意之作。诗意委婉 清幽，画面亦平和简静，人物 动态入情，表情精妙传神；松 树的表现也柔润婀娜，与作者 一贯风格不同，为其晚期佳 作，极耐人寻味。
支遁爱马图 清 任颐 纸本设色 纵135.5X横30厘米 上海博物馆藏
此图以东晋名僧支遁爱马为题村刨作而成。支遁本姓关，二十五岁出家为僧，善谈玄理，为般若学六大家之一。相传他好养 马匹，此图即以此为题，画支遁扶杖立于芭蕉树下观赏骏马。画 法集任薰、陈洪绶、 徐渭等众家所长，结合生动自然。这也是 任颐作画的高妙所在。
人物图 清 任颐 绢本设色 纵28 X横28厘米 天津市艺术博物馆藏
图中仕女以手托腮，眼望春柳，若有所思。用笔细致，衣纹线条流畅，用钉头鼠尾描表 现人物娇小柔美的身姿。设色清淡，画面意境静谧怡人。
老子授经图 清 任颐 纸本设色 纵142.7 X横34.4厘米 南京博物院藏
史称老子曾乘青牛西出函谷关，关令尹喜请其著述，遂得 《道德经》五千言。此图正是表现尹喜拜见老子的场面。老 子坐于青牛之上，目须发皆白，仙风道骨，神安气闲。人物着 重面部渲染，线条飘逸灵动，色彩清淡。青牛以干笔擦出皮 毛质感，双目圆睁上斜 ，神态可掬。
道家炼石图道家炼石图 清 任颐 纸本设色 纵142.6 X横34.5厘米 南京博物院藏
此画写道士炼石，人物面部刻画细致，神情生动传 神。背后的苇草以双勾填彩绘出，山石以写意法皴擦勾染而出。笔法工写结合，疏密变化自如，体现 出画家的精湛技艺。
花容玉貌图花容玉貌图 清 任颐 绢本设色 纵25 X横25厘米 南京博物院藏
此图为写意仕女画，图中花人相对，花容玉貌相互掩映，突出了画题。用 笔简练，墨色挥洒自如，不拘成法，匠心独运。人物形象注重气质表现，生动传神。
送子得魁图送子得魁图 清 任淇 绢本设色 纵97.6X横42.6厘米 浙江省博物馆藏
任淇，生年不详，卒于1861年，浙江萧山 人，任熊族叔。工书法，精箓刻，擅花鸟、 人物、界画。此画是一幅临摹之作。从右上 角题字及画面艺术风貌可知是仿陈洪绶。为 作者早期作品，虽神似不足但较忠实原作。
孝庄文皇后朝服像孝庄文皇后朝服像 清 佚名 绢本设色 纵155.5 X横116.8厘米 北京故宫博物院藏
图中孝庄文皇后身着华丽服装，坐在宝座上，庄重威严。面部吸收西画技法，有立体惑。笔法精工，设色富丽。
乾隆朝服像乾隆朝服像 清 佚名 绢本设色 纵220 X横183厘米 北京故宫博物院藏
图中乾隆着全套朝服，端坐龙椅之上，华丽富贵、神态肃然。用笔极其细密工致，脸部及龙袍为西洋画法，龙座、地毯描绘已初具焦点透视。技法仍为中国勾填之法，为中西合璧之作。
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