元季四大家：倪 瓒作品欣赏（四）
湖山清远图 镜心
题识：十月江南未陨霜，丹枫欲赤碧梧黄。停桡坐对西山晚，新雁题诗小着行。至正壬子季秋，适游玉峰过吴门。盘桓舟里，复访范石湖故宅。舟次闲适，因作图纪兴并怀句曲老友率赋如右。倪瓒。
南渚图 立轴 设色纸本 1364年作 （526.4万元，2010年7月北京海士德）
题识：南渚无来辙穷，冬更阒寥水宽山隐隐野旷月昭昭。想象写南渚冬尽诗意。至正廿四年十月六日，倪瓒记。
题画：（一）窈窕茆堂石径幽，小山丛桂足淹留。仙人蹽巳辽天鹤，写得云村一段秋。钱仲益。钤印：仲益
（二）昔年来看墨池鹅，风雨扁舟载酒。一自春归清闷阁，几番蛛没落花多。嘉禾朱逢吉。钤印：■
（三）门外青林生紫烟，龙泓一道落飞泉。恰如灵石山中宿，为说倪迂似米颠。向客张贞居涧阿，言米南宫有洁癖，善画但做小幅，近代惟倪云林颇近之，米以颠名，予故以迂名倪。今观遗墨故笔及汝易袁华。钤印：子英
（四）万壑争研处，重泉闻响时。石梁无过客，孤■白云期。淮南陆颙。钤印：伯瞻
（五）晴嶂余注色，春云作晓研。■■如可看，茅屋石桥边。■林小景着色者甚少，尝■间作一二，观其绘染■得古法殊不易也。逸叟周南老题。钤印：正道
（六）古苔凝绿上松根，前辈空留翰墨存。寂寞云林堂下路，一峰残雨映孤村。门生王达。钤印：太原生
（七）小散倪迂士，诗工画亦清，吟情何浩荡，笔势更纵横。乡里推高谊，江湖足令名。近传骑寉厺，想即在蓬瀛。华亭顾禄。钤印：■
（八）九龙峰下云林馆，煮茗时■第二泉。不见■从十载夜，寉思凄然。张讴。钤印：文■
明清画家几乎都奉倪云林的“逸气”为至尊，但倪式的精髓很少有人能把握，更无人能超越。此图采用的是倪瓒首创的“一河两岸式”的构图，即近坡、中水、远丘的三段式结构模式。虽仍作一河两岸式的构图，但隔溪所绘的不是低矮的山丘陂陀，而是两端突兀而起的山峦。山脚下的沙洲上长有一排排的丛树。这与画家常用的平远山水布局有所不同。画家以干笔色皴山石，作披麻皴，用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。
倪瓒的绘画风格与其师承，董其昌言“枯树则李成，此千古不易，虽复变之，不离本源。倪云林亦出自郭熙、李成，稍加柔隽耳。”“云林画法，大都树木似营丘（李成），山石宗关仝，皴似北苑，而各有变局。”“关仝画为倪迂之宗。”恽南田也说：“元时各家，无不宗北苑，迂老倔强，故作荆、关，欲立异以傲诸公耳。”大体上倪式在山石结构上吸取了关仝造型，皴法上是从董源、巨然基础上而出的，树木的画法则从李成、郭熙法进行简化。同时其倪式也吸收了黄公望的作品。倪瓒的作品当中没有高远、深远类似北方山石的雄伟阔拔、高山险滩的具体物象的叠加积累，而总是给人一种淡泊平静、烟波浩渺，去除杂陈的无人仙境。这种风格的形成与倪瓒的生活环境与人格精神是紧密相连的，无怪後人将其奉为对文人品格价值高低的评判标准。倪瓒一生的活动范围总是围绕在太湖一带，太湖以秀丽清远的低矮平缓的丘陵为特色，可见倪瓒作品当中的平淡温润、萧疏清幽的旷远景致并不是空想而来，是有师法造化的写生过程的，而倪瓒作品当中最为卓越的超凡品格，则是由其内师心源的人格升华所达到的。
《南渚图》的画面两段式构图，依旧秉承了倪式的三段法的传统，只是省略了远景，画面低矮山渚只占了画面的下二分之一，其上原是留白，後文士们对此画进行了题跋，使画面书法题跋与绘画的山石景致更占一半。近景用三种方式，极其简练的划分了三组山石，最近处画一树两枝，山石用稍浓墨进行折带皴法与石形勾勒，用重墨进行点苔；稍左后方，墨线勾勒光滑崖石，崖面留白，其上两树一直、一偃交叉排布，其後无人茅舍，藩篱竹篁相伴；其右後方，淡赭石加墨色稍加反复渲染，进行溪岸浅滩的烘托，两组八棵古木，呈五、三阵法排列，疏密、高低、偃仰交相呼应。中景，分为两组。略靠前方的是一小组山石从右方出，稍后方一组较高山石则呈斜向度延伸之右後远方。远观此图极其简洁，但静穆悠远的空疏意境以展露无遗。倪式早中年的风格，还并未形成如此简约、阔远、含蓄的风格。《南渚图》是倪瓒的代表性作品之一，其反映出的艺术特点也是倪瓒艺术思想的核心，即：平远构图、不求形似、聊以自娱。这些艺术特徵可以说是中国文人画的理论纲领，也是中国艺术理论的重要转折点。倪瓒绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，将中国水墨山水画的发展推向高峰。倪瓒的山水初宗五代荆浩、关仝，後受董源影响较大，然晚年遁入江湖後他始自创家法，笔墨、构图与意境均迥异前人，独具一格。在笔墨处理上，倪瓒的线，无论山石，还是树之勾勒多用折带皴，侧锋行笔，枯涩苍劲，给人一种秀峭厚重之感。在用墨上，他更是大胆运用干笔，多皴擦少渲染，干笔皴擦，惜墨如金，形成“干中见湿，躁中带润”的笔致，这种独特的笔墨表现是前无古人的。在山水构图上，由于他流浪太湖四周20年，所见自然景色多疏林平沙、茅亭草舍、小桥流水，故这些景色成为他描绘取材的对象。我们看他所绘的山水，大多近景为几棵疏树、一座空亭，中间空白若茫茫湖水一片，远景再画几座远山，表现了太湖一带水润天高的幽远景色，他这种平远式山水构图确实是别出新意。倪瓒独特的笔墨表现及构图，使他的山水画呈现一种清淡萧疏、逸气高古的超凡意境。倪云林山水画的这种“逸”的境界与格调，是他个人高深学养与独特人生经历的产物，是后人难以企及且极难临仿的。
南渚冬尽诗意图 立轴 水墨纸本 1364年作 （299万元，2011年6月北京保利）
题识：南渚无来辙，穷冬更閴寥。水宽山隐隐，野旷月迢迢。想象写南渚冬尽诗意图，至正廿四年十月六日，倪瓒记。
题跋：（一）钱仲益题：窈窕茅堂石径幽，小山藂桂足淹留。仙人已跨辽天鹤，写得云林一段秋。钱仲益。
（二）朱逢吉题：昔年来看墨池鹅，风雨扁舟载酒过。一自春归清閟阁，几番蛛网落花多。嘉禾朱逢吉。
（三）顾禄题：萧散云林子，诗工画亦清。吟情何浩荡，笔势更纵横。乡里推高谊，江湖足令名。今传乘鹤去，应想在蓬瀛。华亭顾禄。钤印：顾禄私印、堇中
（四）王达题：古苔凝绿上松根，前辈空留翰墨存。寂寞云林堂下路，一峰残雨映孤村。门生王达。
题签：元倪高士南渚图真迹。赵叔孺书签。钤印：赵叔孺、赵时棡
嘉树幽篁图卷 手卷 水墨纸本
款识：嘉树幽篁涧石隈，当年曾此好怀开。如今寂寞空山里，谁復缄情折野梅。德昭曹君属树后小景并书拙诗以赠之，懒瓒。
引首：天下第一倪云林画。宣统二年庚戌夏，朴孙都护以至宝命题，桐城张祖翼磊盦。
题跋：1、风流人物出儒林，作画题书即解襟。一榻烟霞依鹤梦，半窗风雨听龙吟。高怀每得山中趣，雅韵长留几上琴，生死二情今己见，辰图犹记忆岁寒心。徐邦达。钤印：徐邦达（白文）
2、倪高士清绝超逸，所画传于人间亦不多见，此卷可谓希世之宝，蕴椟藏诸矜慎，勿多示人可也。如化。钤印：如化（白文）
3、天下第一倪云林画卷，完颜景贤鉴定宝藏。张祖翼题，宣统二年庚戌五月。钤印：祖（朱文）、翼（白文）
4、杜工部忆青莲诗云，清新庚开府俊逸鲍参军，孟浩然共朝士作诗云，徵云澹河，汉疏雨滴，梧桐当时论公畅饮，以为淸绝云林先生画笔。简贵神情超远，非诗不足当之，所谓上下三百年纵贯一万里，举无此笔不诬也。合谿周行观。钤印：周行之印（半朱文半白文）、子行（朱文）、左橦鱼树□之家（朱文）
5、丙午初秋，余抱疴宝月精舍，□官友人张子游以迂老迹相赠，推枕观之毕霍然病已，昔山谷老人见辋川卷，恍然神游，顿尔愈疾，游兄爱我置我于疏林幽谷中，不目知其飘飘欲仙矣，游兄诚惠人哉，伴阮元记。
6、阅数日，中黄大兄偶见之喜既移以相赠。弟刘源。钤印：刘原（朱文）
7、倪迂置江南祢清逸第一，大痴老人绝爱之，尝索盖上毕时云卿在使人神理，都盖，虽然天壤间尚复有此笔墨否。余遇梁溪邹侍御家得观此卷，不觉有米颠捉石登单之狂书此以织日月云。甲申秋，王铎。钤印：王铎之印（白文）
8、白云山樵吴大徵曾观。钤印：愙斋（朱文）
晓山图 立轴 水墨纸本 1365年作
题识：晓来山外白烟生，遥见群峰一半青。老眼欲看变来灭故，寄穿岩壑到丘亭。至正乙巳秋八月下澣，东海云林倪瓒。
倪瓒是位全能的画家，诗、书、画、印以及在绘画理论上都是成绩显着。诗作取法唐人，清润可爱。书从隶入，尤工小楷，有晋人风度，结体稍扁，起笔收笔时带有隶书的“蚕头燕尾”和波磔感，具有高简古朴的风貌，在元人书法中成就较高。善山水，初学董源，后法荆、关，秀逸疏淡，画法疏简，以淡泊取胜。善用侧锋乾笔皴擦，独创“折带皴”，丰富了山水画的表现技巧。作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、野村茅舍，景物极简。所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。亦善画墨竹，笔法挺拔，疏朗有致，天真幽淡，一变古法。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现“胸中逸气”，云“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高。其画风气格，影响深远，直至今日。与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。倪瓒早年作品章法平整，结构严谨，山石用披麻皴，有较多的董、巨遗法，并以青绿重色敷染，与现存作品截然不同，没有形成自己的风格。后来，开始出现远山，结构开始萧远，笔法简逸，披麻皴与折带皴并用。50岁以后，在构图上已突出地具备个人风格。六十以后的山水画，往往参以董、巨、荆、关法，披麻、折带法互用。特别是倪瓒晚年在太湖之滨隐居了二十年之后，对太湖的体察极为深刻，在构图上已突出地具备了成熟的个性特点。他以天真幽淡为宗，墨色虚实相间，真实地把太湖的风景特色加以集中概括，创造了一种前人罕见的以少胜多、以简胜繁、以淡胜浓，意境萧散简远的构图新形式。画面往往由近树、中水、远山组成，构成三段式构图，或称“一江两岸式”构图。近景有平坡，上面有杂树数枝，茅亭或茅屋一两座；中景是一片空白，以虚写实，表现一片湖水；远景是低矮的土坡或峦头，上面又是一片空白，表现天空。中右方往往以小楷长题，连接上下景物，使画面具有辽阔旷远的特殊艺术效果。
《晓山图》为水墨纸本，作于至正乙巳（1365），充分展现了倪瓒成熟时期的典型画风。画卷描绘江南景象：远山近树，湖水澄明，清寒空寂，淡泊宁静。其构图用的是颇具倪氏特色的“三段式”：上段为远景，山峦起伏平缓地迤逦展开，恰如陶潜采菊东篱时悠然所见之“南山”，给人悠然闲静之感；中段为中景，以虚为实，计白当黑，却恍惚若见渺阔平静的湖面，似有若无，虽不着点墨，却尽显秋水之真趣；下段为近景，坡丘上高树数棵，参差错落，茅屋孤立，枯寒静默。画的左上方以小楷长题识。此诗连接上下景物，使全图浑然一体，达到诗、书、画的完美结合。整个画面不见飞鸟、帆影和人迹，一片空旷孤寂之境，颇有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的韵味。
疏林平远图 立轴
题识：益公以道不见忽忽七改年。辛亥七年，余自苕溪偶寓松陵之桐里双井院数日矣。以道适过慧日懴堂解后一见，因写此帧并赋诗寄意。一笈相逢岂有期，因怀西崦画移时。李公堂里频曾宿，陆子泉头旧有诗。旅思凄凄非中酒，人情落落自残棋。云涛眼底三生梦，鸥影秋汀又语离。是日性源、秋水二上人同集廿一日，懒瓒。钤印：云林生 藏印：乾隆五玺、墨林生、子京父印
疏林远渚图 镜心 纸本 1365年作
题识：至正乙巳五月廿又二日，云林生瓒写并题赠南湖陆玄素幽居清览。钤印：云林子
此幅画作是倪瓒于元至正二十五年（1365年）农历五月二十二日为其好友陆玄素先生（南湖先生）所作，时年六十四岁。本幅画作流传有序，原为清末大学士李鸿藻收藏及边跋。后李石曾先生将此画卖与琉璃厂博韫斋。再后，被琉璃厂成古斋收藏。
枫落吴江图 立轴 纸本 1366年作 台北故宫博物院藏
题识：枫落吴江独咏诗，九峯三泖酒盈巵。杨梅盐雪调冰盌，夏簟开图慰所思。至正丙午秋，永贞架阁，自吴城复还吴松之袁部场，因写此图赠别，又为之诗。瓒。
题跋：清閟高人一散仙，尚留遗墨世间传。当时曾写相思意，谁信如今重惘然。吴下王汝玉。钤印：玉堂清趣、青山白日
倪瓒山水画意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似。”用笔轻而松，燥笔多，润笔少，墨色简淡，却厚重清温，无纤细浮薄之感，能以淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面，识者谓其“天真幽淡，似嫩实苍。”得“简中寓繁”的风格。此幅构图，一河两岸，树亭前後临水，清虚空旷，坡石以折带皴，用笔中锋转侧，皴多染少，故皴笔特觉清劲。
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