草书五古轴 清 傅山 绫本 草书 纵201.5X横50.9厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
销娟青柳外， 春山与争姿。组之以青云， 句嫩不胜思。心目亦何 极，收视而置之。
三韵十二章之一书为惠介文兄粱。 侨老傅真山。
【简介】
此轴书录五言古诗一首，用墨干渴，飞白之笔居多。字型欹正自然，章法不落俗套，布局平稳，行笔奔放自如。
行草七律诗轴 清 龚贤 纸本 行草书 纵123.3X横54.2厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
十载交游一日同，求君当在古人中。怜才不使谮才至，避俗常留耳目空。酒熟招呼飞折简，诗成乞取问客童。相期岁晚仍携手，白发皤皤二老翁。赠尔世为中邻词翁。 鹿城龚贤
【简介】
龚贤（1618-1689），字半千，又字野遗， 号半亩、柴丈人，昆山（今属江苏）人。擅画山水，亦工书，宗法米芾，又不拘古法，自成一体。
此轴书七律诗一首，墨色浓重，又时出飞白； 笔法纵放，时见粗细变化：其变化多端的笔法、结构，源自米带 之影响，而墨丰笔健、疏密相间的追求， 却体现了自家的风貌。
行草书五律诗轴 清 笪重光 纸本 行草书 纵242.8厘米X横52.5厘米。
【释文】
比来佳自胜，别去念何如。江上一分手，山中两得书。情随篱菊老，秋与故人踈。燕许无先后，垂名及盛初。
答长安友人作书为冉渠老公祖年台笑政 郁岗治弟笪重光。
【简介】
笪重光（1623-1692），字在辛，号江上外史、蟾光等，清代句容（今江苏镇江）人。晚年居茅山学道，改名傅光，署逸光，号逸叟。 善书法，名重一时。书法师苏轼、米芾、董其昌，为“康熙四家”之一，最为王文治称服。著有《书筏》、《画筌》、《有裨后学》等。
笪重光书法注重用笔，在其所著《书筏》中即云：“横画之发（起笔）笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，捺之发笔轻”，此轴中的“何”、“后”、“及”等字的捺、撇笔，各具俯仰、轻重之姿。整幅作品出入米、董之间，字体修长，点画丰腴，并有引带、游丝、飞白夹杂其中，流动缭绕，于秀雅姿媚中显出强健 。
隶书七言诗轴 清 郑簠 纸本 隶书 纵202.2X横96.9厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
圣朝齐贺说逢殷， 霄汉无云日月真。金泉调和天膳美， 瑤池沭浴赐衣新。两河开地山川正， 四野休兵造化仁。曾向 山东为散吏， 当今窦宪是贤臣。
王建上李吉甫相公 谷口郑簠书
【简介】
郑簠（1622-1694），字汝器，号谷口，清代上元（今江苏南京）人。工书法，尤以隶书擅名于清初书坛。在隶书中 融入草笔法， 形成疏宕纵逸、顿挫飞扬的独特风格， 对清代隶书产生很大影响。
此轴书法结体端秀雅逸， 尚有《曹全碑》灵动飘逸之风神， 而笔画的粗细及运笔却极富变化，尤其是一些草书 笔法的应用，更增加了全幅飘逸灵动之势，同时又不乏庄重沉实的气息。
手札十三通册 清 朱耷 纸本 行草 八开 纵24.6X横15.1厘米（不等 ） 北京故宫博物院藏
【释文】
专使促驾，如此之重重叠叠上瑤台也，可胜荣幸！ 翊晨趋承， 转致意介老玉郎为望。四月既望，复上鹿村先生 八大山人顿首
迮地放宽乃尔，拜上澹公，黄鸟一声，酒一杯，佳句也要人续。玉郎在座可会得？ 山人出没此南屏里， 画未有艾也。 附谢鹿村先生。四月廿八日 八大山人顿首
画二奉令宗兄，过高有可易者否？ 外字一副， 祈转致之。但未知行期何日耳。承赐已合酱， 深谢。六月二日复上鹿村 八大山人顿首
牛未没耳， 驴若向北， 鹿村主人嚼得梅花，何以谢我鼐也？ 昨有贵人招饮饭牛老人与八大山人， 山人已辞着屐， 老 人宁无画几席耶？山人尊酒片肉之岁早于此耶？遇老人为道恨他不少，且莫为贵人道。奉别来将一月，右手不倦，赏 臣者倦矣。但可为知己道。十二月十三日八大山人顿首
【简介】
《手札十三通册》集八大山人信札十三通，又称《十三札册》，札中所述多为友人间注还之事，其中不乏奉画、饮 宴之约， 借钱、谢赠等事， 从中可以窺见八大山人生活的一个侧面， 具有重要的文献价值。从书法风格及落款形式 看，应为晚年之作。
此册书法挥洒自如，行草相问，无拘滞之感。由于为致书友人，全无拘束，缘纸走笔，纵横驰骋，了无挂碍，能 得其书法真趣， 在艺术上亦具有很高阶值。
行书题画诗轴 清 朱耷 纸本 行书 纵77.9X横166.8厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
鸽原此高蹈，鸿鹄曷翱翔。下者命隽匹， 乐天归草堂。北风岁已晏， 秋水人何方。迢递巢去子， 渔歌楚竹傍。八大山人题画
【简介】
朱耷（1626-1705），号八大山人， 别号雪个、个山、驴屋等。明宗室， 谱名统鍫， 江西南昌人。明亡后出家为僧， 法名传縈。工诗， 擅书画， 与石涛、弘认、髡残共称“清初四僧”。书画皆极 富个性，行楷书远法王献之，复宗颜鲁公， 淳朴圆润； 草书狂怪， 自成一格，其书线条粗细均匀，转折圆润，大小参差，偏中求正， 善用秃笔， 书风别具特色。
轴录五言题画诗一首，此轴书法纯用中锋挥就， 行笔沉实， 笔画圆劲而流畅。结字大小、疏密错落有致，结构舒张。从书法风格看当是其晚期成熟之作， 略存明代王宠书遗意，通幅写得洒脱飘逸。
战国策册 清 傅山 纸本 行书 四开 纵26.5X 横23.4厘米 北京故宫博物院藏
【简介】
傅山（1607-1684），字青主，号朱衣道人，阳曲(今山西太原）人。明亡后隐居不仕，清康熙十七年强征至京，以死相拒，遂放归。擅诗文书画， 书工各体， 最以草书别具风格。
册节录《战国策》文一段， 无书者名款及印章， 但从书法风格及当时人题跋来看， 为傅山所书无疑。
此册书法墨气温润清淡， 行距疏宕， 章法布局取法于明末著名书家黄道周， 而结字用笔尚较为规整， 由此判断 为傅山早期作品。
浪淘沙词轴 清 沈荃 绫本 行书 纵178.2X横44.3厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
芳草碧茸茸，染恨无穷，一春心亊雨声中。窄素宫罗寒尚峭，闲倚熏笼。
犹记粉阑东，全醉香丛，金鞍何处骤花骢。袅袅绿窗残梦断，红杏东风。
弁阳啸翁填词雅矜独步，其《草窗》一集足令姜史让席。此阕调《浪淘沙》更多幽致， 充斋沈荃
【简介】
沈荃（1624-1684），字贞蕤， 号绛堂， 充斋， 江苏华亭（今上海忪江）人。顺治探花。官礼部侍郎。通于经诗，书以行楷擅扬，得 力于米芾、董其昌。曾为康熙帝的书法教师。康熙年间，凡碑版、殿 廷屏障、卸座箴铭多出其手，享名三十余年。
此轴笔法流畅自然，布局疏宕，结字布白深得董其昌书法神韵，略参米芾险绝的体势，清劲秀雅，别具风神。
隶书七言诗轴 清 石涛 纸本 隶书 纵4 4 X 横2 7 . 6 厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
书画图章本一体， 精雄老丑贵传神。秦汉相形新出古， 今人作意古从新。灵幻抵教逼造化， 急就草创留天真。非云 亊迹代不精，收藏鉴赏谁其人。只有黄金不变色. 磊盘珠玉生埃尘。凤冈凤冈向来铁笔许何程，安得闽石千百换与君，凿开混池仍人嗔。
风冈高世兄以印章见赠，书谢博笑。清湘遗人大涤子草
【简介】
石涛（1642-1707），原姓朱，名若极，出家后法名原济，字石涛，号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等。以画名 世， 亦工书法， 自言得于苏轼。
此轴书法以隶书为框架， 又不拘于隶书的线条和章法， 字形大小参差， 正斜相倚， 行楷隶相结合， 却又不失隶 书之古朴遒劲。整幅书法自然随意， 奇宕劲逸， 天真烂漫， 与郑扳桥之“ 六分半书” 有异曲同工之妙。
桃花源诗轴 清 何焯 纸本 楷书 纵60.4X横33.8厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
渔舟逐水愛山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。山口潛行始隈澳，山开旷望旋平陆。遥看 一处攒云树， 近入千家散花竹。樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源， 还从物外起田园。月明松下房栊静， 日出云中鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开 ，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人 间，及至神仙遂不还。峡里谁知有人亊，世中遥望空云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷， 安知峰壑今来变。当时祇记入山深，青溪几度到云林。春来遍是桃花水， 不辨仙源何处寻。 古临堤庵老师法 义门何焯
【简介】
何焯（1661-1722），初字润千， 更字屺瞻，号茶仙，世称“ 义门先生” ，清代长洲（今江苏苏州）人。工书法， 喜临晋唐法帖。
轴书桃花源诗一首， 此轴书法结体工谨端秀， 笔力劲健， 布局舒展明朗，深得欧阳询意韵。
夏日泛舟诗轴 清 胤稹 绢本 行草书 纵140.3X横62.2厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
殿阁风生波面凉，微洄徐泛芰荷香。柳阴深处停桡看，可爱纤倏戏碧搪。夏日泛舟旧作
【简介】
爱新觉罗· 胤稹（1678-1735），即清世宗雍正皇帝， 康熙 皇帝笫四子，在位十三年。他勤于 政务，革除弊端，大力改制，使雍 正年间成为承启“康乾盛世”的重 要阶段。喜好书法，近法董其昌及 馆阁体， 在清代皇帝之中书法造 诣较高。此轴书法笔墨丰满酣畅，气脉贯通，颇具圆熟之势。
别业临青甸五言诗轴 清 方苞 绫本 行楷 纵133X横42.5厘米 安徵省博物馆藏
【释文】
别业临青甸，鸣銮降紫霄。长筵鹭鹭集，仙管凤皇调。树接南山近，烟含北渚遥。承恩咸已醉，恋赏未还镳。书为次辰年台 龙眠方苞
【简介】
方苞（1668-1749），字凤九，号灵皋，望溪，安徽桐城人。工古文，多作经说、书序、碑传之属，为桐城派之祖，论学以程朱为宗。
此轴书法有颜筋柳骨，羲风赵韵。含六朝造像碑的方笔极轨、伟藏欹侧；含《颜家庙碑》 的庄严端悫、风力遒厚；寓《神策军碑》的结体精严、秀逸劲健。但仍属翰林字体，未能摆脱馆阁路数。
相鹤经轴 清 金农 纸本 漆书 纵278X横50.7厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
鹤，二年落子毛，易黑点。三年产伏。复七年，羽翮具。复七年，飞薄云汉。复七年，舞应节。复昼夜十二时，鸣中律。 复七年， 不食生物，大毛落，茸毛生。
《相鹤经》摘而书之 壬申十一 月秋诗礼居士金农
【简介】
金农（1687-1763）原名司农，字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人。书法师汉魏南北朝刻石书迹，大胆 变法，创面目独特的“漆书”。其特点 横画扁平粗壮，起笔、收笔处着意直切 成形，直画、长撇、勾画等细劲锋利； 体势方厚、凝重；浓墨与字间白形成鲜 明的对比，视觉效果强烈。此作为“漆 书”的典型作品。
柳条边望月诗轴 清 玄烨 纸本 行书 纵124X横58.4厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
雨过高天霁晚虹，关山迢递月明中。春风寂寂吹杨柳，摇曳寒光度远空。柳条边望月
【简介】
爱新觉罗·玄烨（1654-1722），即清圣祖康熙皇帝，好 书法，以沈荃为师，崇尚董其 昌书法，刻意临摹，使董字在 当时朝野成为一时风气。
此轴书法学董其昌，笔画圆劲秀逸，平淡古朴，字间 与行间疏朗匀称， 表现出一 种闲适自然的情趣。
咏墨诗轴 清 郑燮 纸本 行草书 纵143.9X横75.9厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
昨有人出墨数寸，仆望见之，知其为廷珪也。凡物莫不然，不知者如鸟之雌雄，其知者如鸟鹄也。若云琴上有琴声，放在匣中何不鸣。若云声在指头上， 何不从君指上听。 板桥郑燮
【简介】
郑燮（1693-1766），字克柔，号扳桥，兴化( 今江苏) 人。擅画兰、竹。诗文多挚语， 格调清新。书法精隶、真、行，并糅合真、草、篆、隶、行五体， 又参兰竹笔法， 创“ 六分半书” ， 形态变异， 为人称奇。
此轴是郑板桥较为少见的行草书，其书迅疾挥洒，一气贯下，无意经营布置，却错落有致， 心手相合， 达到了一任自然的境界。但过于随意洒脱， 不免有草率失势之处。
麦色诗轴 清 弘历 纸本 行书 横75.7X纵94.8厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
过河逢麦色，寒暖北南殊。因忆尤教喜，入诗兼可图。未成风摆浪，已自露贯珠。赖此青黄接，绝胜看绿芜。麦色一首 壬午仲春月上浣御笔
【简介】
爱新觉罗·弘历（1711-1799），清高宗乾隆皇帝， 在位六十年。深谙汉文化， 擅属文， 喜赋诗， 能绘画， 尤勤 于临池，怡情翰墨一生不辍，其存世书迹为历代帝王之冠。该诗轴书五律一首，书法纵逸，劲健豪迈，颇富气势，为 大字行书中之佳作。
小楷七言诗册 清 刘墉 纸本 小楷书 六开 纵17.8X横13.3厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
锁厅万窍蛄蚓生。石鼎三沸苍蝇鸣。清风过雨差一快。棬幔忽飏茶烟轻。阁门之井非第二。煮水蛮辄此何意。要将 冰雪涤烦煎。清清冷冷落夜泉。石花蒙顶未自蜀。顾煮万苹如屑玉。一车载茗不疗饥。犹胜观瓶居井蜀。醅苍头与 酒从事。奴隶岂得相扃随。君不见雾寒桂冷今宵好。细泛风帘淅淅时。门外立鹄渐诸生。老夫投床作雷鸣。楼头纸 落如飞雪。沈宋时名谁重轻。休论梁一与益二。险阴西来识天意。渑淄别白勤烹煎。由来相士如品泉。相如子云出 西蜀。昆吾宝剑于阗玉。楚宫细腰常忍饥。城中佳人矜广蜀。各争尚好异装束。轻裾利屣行追随。君不见牵萝补屋 谁氏子。绝代风流羞入时。烧残绛蜡月僦明。百和得中吹玉笙。一片采云飞不散。曲栏杆外艳歌声。审音荀令与周 郎。檀板铜槽共一床。山雨乍收帘月白。听风听水按伊凉。如此江山眠不起。兀兀篷窗云睡美。亟令附掌笈儿童。飞 桨声中破面水。起看岭云断复续。更夸霜叶红间紫。佳时九月
【简介】
刘墉（1720-1804，又作1719-1805) , 字崇如， 号石庵， 山东诸城人。乾隆十六年（1751）进士，官至体仁阁大学士。《清史稿》有传。工书法，初学赵孟顽，后法魏晋，乃自成一家。清张维屏《松轩随笔》评其书云：“貌丰 骨劲，味厚神藏，不受古人牢茏，超然独出”。康有为评其书“力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草书作浑厚一路，未有 能出石庵之范围者，或故谓石庵集帖学之成也”。为“乾隆四家”之一。
刘墉书法主宗苏轼， 然讲究结字， 强调写字不求平齐， 要有层次， 以避免呆板。此卷书法笔厚貌丰， 骨力内藏, 墨色浓重浑厚， 线条粗细相宜， 结字互为递映， 丰润中又具节奏感。
此册书法朴实沉厚， 结体圆整， 有魏、晋人遗韵。刘墉晚年书法吸收了北碑的某些特点， 在圆润遒媚的风格中， 融入方硬刚健的笔法，使其书风为之一变。
苕溪渔隐丛话轴 清 梁同书 纸本 行书 纵130.3X横34.5厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
世间俚语往往极有理者， 如云： 闻事莫说， 问事不知， 闲事莫管，无事早归。若能践此言，岂有不省事乎。又云：少吃不济事，多吃 济甚亊，有亊坏了亊，无亊生出亊。若能宁此戒，岂复为酒困乎。
《苕溪渔隐丛话》 己未冬初山舟同书，书时年七十有七
【简介】
梁同书（1723-1815），字元颖，号山舟，晚号不翁、新吾长翁。初学颜、柳，中年法米芾，直至九十岁依然笔致洒脱，无苍老 之气， 与梁巇有“ 南北梁” 之称。
此轴出笔轻疾， 柔中蕴刚， 结字严谨， 遒劲俊爽。书于晚年 七十七岁， 但毫无苍老之气。
行书七绝二首诗轴 清 刘墉 纸本 行书 纵101.2X横58.5厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
野水参差落涨痕， 疏林欹倒出霜根。扁舟一棹向何处， 家在江南黄叶村。老松烧尽结轻花，妙法来从北李家。翠色冷光何所似，墙东髯发堕寒鸦。 刘墉
【简介】
此轴书法保持了刘墉一贯的风格， 朴实沉厚， 结体圆整， 浓墨重笔不多，却如星散天河， 别有风味。
行楷书临帖册 清 王文治 纸本 行楷书 十一开半 纵23.2X横27.8厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
臣繇言： 臣力命之用， 以无所立， 帷幄之谋，而又愚耄。圣恩低相， 待以珠礼。天下始定，帅土欣戴。唯有江东， 当 少留思。既与上公同见访问， 昨宴见复蒙逮及， 虽缘诏令陈其愚心， 而臣所怀造膝之事。昔先帝尝以事及臣， 遣侍中王粲杜袭就问臣，臣所怀未尽，冀益丝发。乞使侍中与臣议之 ，臣不胜愚款。悽悽之情，谨表以闻。
张翰字季鹰， 吴邵人。有清才， 善属文， 而纵任不拘。
【简介】
王文治（1730-1802），字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏镇江）人。工诗文， 通音律， 精鉴赏。书法初习二王， 后受米芾、赵孟顿、董其昌影响，晚年出入张即之。书风以清淡姿媚， 秀逸洒脱著称。
此册乃王文治临古之作，有鐘繇《力命表》、政阳询《张翰帖》、除浩《朱巨川告身》、颜真卿《争座位帖》、欧阳询《度尚帖》、米芾《蜀素帖》等。“己丑”为乾隆三十四年（176 9），王文治四十岁，属壮年用意之 佳作，充分显示了他临帖与师古的深厚功力。诸帖中尤以《张翰帖》与《蜀素帖》在神形上力追古人，最为精彩。
楷书心经册 清 翁方纲 菩提叶本 楷书 纵16.5X横9.2厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
般若波罗蜜多心经
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子， 色不异空， 空不异色， 色即是空， 空即是色，受想行识， 亦复如是。舍利子，是诸法空相， 不生不灭 ，不垢不净，不增不减，是故空中无色，无受想行识， 无眼耳鼻舌身意，
【简介】
翁方纲（1733-1818），字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋， 大兴（今属北京）人。博学，于金石、书画、诗词等皆有所长。与刘墉、成亲王、铁保并称“乾隆四家”。
此作书于干菩提叶的叶脉上，质地干涩，行笔缓慢，故点画颇显钝拙。但笔法稳健沉郁， 气韵苍遒， 行笔呈欹侧之势，显露欧、虞书法遗意。
行书七绝诗轴 清 洪亮吉 纸本 行书 纵166X横35厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
东南一发是扬州，天外山排十二楼。欲趁新凉看沧海，月高吹篴下云头。甲子小阳春日抄小游仙诗一首 更生斋 洪亮吉
【简介】
洪亮吉（1746-1809），原名礼吉，字稚存，号北江，清代阳湖（今江苏常州）人。为乾嘉考据学著名学者之一，与孙星衍并称“孙洪”。书法以篆书见长， 兼工隶、行书。
轴书七绝诗一首，书于嘉庆九年（1804），时洪亮吉五十九岁，为晚期手笔。此轴书风婉丽疏秀，兼具“馆阁体”的柔美悦目与米、董书法的劲健 散淡，笔墨老到而不乏生意。洪亮吉虽以篆书名世，但行书也不无得意之笔。 ^
篆书文轴 清 邓石如 纸本 篆书 纵117 X 横7 4 厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
孔子观于鲁桓公之庙。有欹器焉，问于宁者， 此谓何器？ 对曰： 此盖宥坐之器。孔子曰： 吾闻宥坐之器，虚则欹、中则正，满则覆，明君以为至诫，故常置之于坐侧。顾谓弟子曰： 试注水焉。乃注之水 ，中则正，满则覆。夫子喟然 叹曰： 于戏！ 夫物有满而不覆者哉？ 子路进曰： 敢问持满有道乎？ 子曰： 聪明睿智，守之以愚；功被天下，守之以让； 勇力振世，守之以法； 富有四海，守之以谦。此所谓损之又损之道也。
颐斋大人属书 邓琰
【简介】
邓石如（1743-1805），初名琰，字石如，后更字顽伯，号完白山人、笈游道人等，怀宁（今安徽安庆）人。工书法、篆刻。书擅各体，以篆、隶最精，兼融各家之长，形成独特风格。
此轴书法用笔细匀，受《峄山碑》及李阳冰篆法影响，使用羊毫中锋，呈尖峭状，尚属传统玉箸篆之范畴。
山川铁石四言联 清 陈鸿寿 冷金笺本 联112.3X横26.3厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
山川香草，铁石梅花。
西桥世兄属 曼生陈鸿寿
【简介】
陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生，别号种榆道人、夹谷亭长、胥溪鱼隐， 清代浙江钱塘（今浙江杭州）人。
此联书法结体奇谲，以姿态取胜，具有简古超逸的艺术特质。曼生酷嗜摩崖碑版，然在创作中却能脱尽恒蹊，创出自家面 貌。此联正是他变古法，得新趣的佳作。
临史颂鼎铭轴 清 张廷济 纸本 篆书 纵137.3X横30.9厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
唯三年五月丁子，王在宗周，令吏颂省稣，友里君百姓，帅埚盩于成周， 休又成亊。稣宾璋，马四匹、吉金。用作専。颂其万年无疆。日扬天子命，子子孙孙永宝用。
周史颂鼎文六十有三，失盖。同邑新坊沈氏设质库于松江，金山县姚家 廊下获此敦。不知何时重转入平湖钱子嘉天树手。余以二百金购得。王 在宗周，令史颂于成周.则此为西周时器。我甥徐蕕庄同柏考释甚详核。 异日当举以勒诸石。
道光十年庚寅又四月廿又九日摹学并识 叔未张廷济，时六十三岁
【简介】
张廷济（1768-1848），原名汝林，字顺安，又字说舟、作田， 号叔未、海岳庵门下弟子、眉寿老人，浙江嘉兴人。工诗词，精金石考据校勘之学。书法擅行、楷，能篆、隶。
此轴既属摹学，与原铭文颇为形似。但由于书写工具的不同，笔画 柔韧富于弹性，使转灵动自如，并表现出笔墨轻重浓淡的变化，将质朴与生动融于一体。
隶书六言联 清 吴熙载 纸本 隶书 联纵115.3X横28厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
仲陶四兄属
恐修名之不立，欲寡过而未能。
【简介】
吴熙载（1799-1870），原名廷飏， 字熙载，后更字让之，号晚学居士，堂号师慎轩， 江苏仪征人。
此联笔法丰茂，厚壮古拙，风格近邓石如。用墨淡而润，结体严整，笔画舒展，具健壮宽博之势。
坡老语轴 清 包世臣 纸本 楷书 纵130X横57.7厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
朝震泽云，笠钓青茫茫。此真太白语也。
熙载属录坡老语 倦翁
【简介】
包世臣（1775-1855），字慎伯，号惓翁，安徽泾县人。为清代著名思想家、书法家。倡导碑学，其书论《艺舟双楫》流布甚广。包世臣早年习“馆阁体”，又学二王、颜 真卿诸家， 后致力于篆隶北碑，自称“廿年而后学，四十而后知”。
此轴书法体势伸展，姿态沉稳，受北碑影响较多。行笔缓，用墨润，意态新颍，为晚年佳作。
行书文轴 清 林则徐 纸本 行书 纵125.8X横27.4厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
而又非木强之谓，乃大力人通身是力，自为起结，此惟褚河南、虞永兴行书，得之悟后，始知首肯余言也。
季成十六兄大人正。时戊寅夏六月年口弟林则徐
【简介】
林则徐（1785-1850），字元抚，一字少穆， 晚号俟村老人，侯官（今福建福州）人。历任编修、监察御使、巡抚、总督等职。力主禁烟，积极抵 卸入侵。擅书法。
此轴书法以欧阳询书体为根基， 以端重安详、伟岸宽博取势。笔墨流 畅， 自然得体， 内藏筋骨， 寓刚于柔， 呈自己独特风格。
符瑞志四条屏 清 赵之谦 纸本 楷书 屏纵175.4X横43.1厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
天鹿者， 纯灵之兽也。五色光糴洞明， 王者道备则至。角端者， 日行万八千里， 又晓四夷之语， 明君圣主在位， 明 达方外幽远之事， 则奉书而至。周印者， 神兽之名也， 星宿之变也， 王者德蛊则至。餘者， 幽隐之
兽也， 有明王在位则来，为时辟除灾害。蹄歧者， 后土之兽，自能言语。王者仁孝于国则来。禹治水而至。河精者， 人头鱼身. 师旷时所受谶也。同心鸟， 德及遐方则至。
节《宋书·符瑞志》语
书呈汀文大公祖大人法鉴 同治西卯秋八月治赵之谦
【简介】
赵之谦（1829-1884），字益甫，号沩叔， 别号悲盒等， 浙江绍兴人。书法初宗颜真卿， 后专意于北碑， 篆隶师 邓石如，加以融化，自成一家。其书画不仅名重于时，对近现代也有极大影响。赵之谦楷书时人评云：“行楷出入北 碑，仪态万方”。初学颜鲁公，后将北碑之硬健与颜书之浑厚相融合，遂形成独特的楷书风格。赵之谦书作中的常用 印“汉后隋前有此人”，亦表明其书取法汉隋之间的魏晋最多。
此屏书法用笔劲健方硬， 存隶书遗意， 尽显魏碑书法外拓方整的笔法特征， 结体上又呈多变之势， 巧其书风初 成时期的典型作品。
行书七言联 清 曾国藩 纸本 行书 纵162X横37.5厘米 河北省博物馆藏
【释文】
烟外暮钟来远寺，雨余秋涨集空濠。
左泉仁弟馆丈属。条生曾国藩
【简介】
曾国藩（1811-1872），字伯涵，号涤生，湖南湘乡人。道光 进士,历官吏部侍郎， 两江、直隶总督，武英 殿大学士。
此联书法用笔刚 健雄稳，浑润圆劲，备柳体之骨气，蕴赵体之飘逸。
福禄寿三字轴 清 慈禧太后 纸本 行书 纵128.3X横62厘米 北京故宫博物院藏
【简介】
慈禧（1835-1905），姓叶赫那拉，安徽宁池太广道道员惠征之女，清咸丰帝贵妃。
此轴以“福、禄、寿”三字用朱笔象形手法组成一幅绘画，“福”、“禄”两字惜用同一个偏旁“示”，“录”、“畐” 之间夹写一个“ 寿” 字， 中间空白稍加数笔， 画成一个拄杖寿星。
这种以字体组合成图像的手法， 多流行于民间， 虽见巧妙， 却显俗气。留存至今的慈禧书法以单个字为多， 像 本幅这样书画合一的作品罕见。
篆书急就章轴 清 赵之谦 纸本 篆书 纵112.4X 横46.4厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
进近公卿博仆勋，前后常侍诸将军。列侯邑有土臣封，积学所致非鬼神。 史游急就篇。益斋仁兄正。赵之谦
【简介】
此轴宗邓石如篆法， 又融入魏 碑笔意，折笔由圆变方，笔势浑厚， 但肥扁多于圆劲。结字严整，张弛有 度， 全幅给人以凝重沉劲之感。
行书五言诗轴 吴昌硕 纸本 行书 纵136X横47厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
风香邻有无，花影佛跏趺。历劫龙吁盔， 餐霞凤别梧。石真强取诗，柱诗奈不奇。觚山傥燕支夺， 狂歌待老夫。
普宁寺牡丹
丁卯深秋录于癖斯堂 吴昌硕 年八十四
【简介】
吴昌硕（1844-1927），名俊卿，字昌硕，以字 行， 号苦铁、缶庐等， 浙江安吉人。早年习书， 中 年学画。精书画、篆刻， 亦工诗，为名播宇内的海 派宗师。书法一变前人成法， 风格独特， 最长于摹 写石鼓文， 以此擅名于近代书坛。
此作品古拙遒劲， 于法度之外， 别开生面。用 笔时而厚重，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇 笔多细长， 有如其画梅之法。结字多欹侧， 但以笔 画之粗细保持重心的稳定。
行书七言诗轴 清 康有为 纸本 行书 纵179.8X横47.7厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
磐陀石上再来身，大海波涛现化人。无限龙宫无限岛。云流树老裁三春。康有为
【简介】
康有为（1858-1927），原名祖诒，字广夏胃又字甦生，号长素，南海（今海南）人。“ 戊戌变法” 主要发起人 之一，著名书论家。倡法北碑’书学包世臣、张裕钊，得力于《石门铭》，评者谓有“纵横奇宕之气”。其书下泯于 古法， 点画结字， 不求工整， 处处皆有新意。
此轴书法用笔枯渴， 笔力挺健而时出颤掣， 笔画多飞白痕迹， 更增添了作品老劲雄壮之气。
隶书临石鼓文轴 吴昌硕 纸本 篆书 纵149.5X横82.3厘米 北京故宫博物院藏
【释文】
田车孔安黎勒既简左骖旛楼右骖踺踺吾以濟于遠吾止陆宫车其写秀弓寺射麋豕孔庶塵鹿雉兔其又何其奔大出洛亚炅 执而勿射庶近迷君子迺乐。
右临《猎碣》第三
吾家口父先生尝谓临《石鼓》宜重严不滞， 宜虚宕而不弱， 近时作者唯皋文张先生能之， 缶愿学焉而已。
乙卯夏五月客扈上 昌硕
【简介】
此轴笔法沉厚浑朴，笔力雄健，线条粗细富于变化。作为临书，既师其意、得其形，又独有自家风格。
【释文】
上皇岁得于华朱未遂吾翔也乃以玄黄山之下仙家石旌事篆铭不朽词曰相此胎禽浮华表留唯仿佛事
亦厥土惟宁后荡洪流前固之重爽垲势掩华亭爰集真侣瘗尔丹杨外仙尉江阴真宰
鹤铭直繇廡孝禹得笔法，与古篆通消息。前年游焦山，坐卧碑下者两昼夜，今来观海青島临，呈安圃尚书尚觉江风 袭袂也。 玉梅华道士清
【简介】
李瑞清（1867-1920），字仲麟，号梅庵，民国后署清道人，江西临川人。
此轴书法取《瘗鹤铭》书势，线条委婉，古拙奇峭，雄伟飞逸，自具风神。
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