唐寅《行书绝句四条屏》 纸本行书 57.2×22cm×4 广东省博物馆藏
唐寅《临兰亭序卷》纸本行书 29.6×84.6cm 辽宁省博物馆藏
唐寅《行书赠周良温诗卷》纸本行书 26cm×43.2cm 天津博物馆藏
《诗笺》 行书 图片转自中华博物网
唐寅 《漫兴墨迹》 上海书画出版社出版
唐寅《漫兴墨迹》全本
附录原书说明:
唐寅,生于明成化六年(一四七○),卒于嘉靖二年(一五二三),初字伯虎,后更字子畏,中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏。取其斋室为学圃堂、梦墨亭,吴县人。唐寅出身低微,父亲唐广德以经营酒食起家,少年时即在酒肆中做杂务工,文徵明常去饮酒,于是结交为朋友,当时住在三茅阁的祝允明因器重唐寅才学,亦常有来往。他先后三次娶妻,结发之妻是徐廷瑞次女,惜早夭。其父为了光耀门庭,不惜重金延聘名师指点,唐读书勤奋,故自幼便博学多才,十六岁时以第一名考中秀才,但其性志,遂归回乡里,继娶一妻,此女乃宦门闺秀,原有攀桂登龙之期,不意唐因会试案受株连被黜,于是夫妻反目,休妻后境况凄楚,后又续取沈氏,此女贤淑,始得佳偶。唐寅一生仕途坎坷,中年后筑室于桃花坞,寄情于书画诗酒,并皈依佛法,取佛经中人生如“梦、幻、泡、影,如露亦如电”之意,自号六如。弘治十三年(一五○○),唐寅天始游历名山大川,足迹遍庐山、衡山、武夷、雁荡、黄山、九华、洞庭等地,外师造化,为他的山水画提供了大量的写生资料。唐寅在科举无望后,家境十分清贫,不得不以鬻艺为生,在其四十五岁时,宁王朱宸濠慕其名以重金聘请,唐寅被请到南昌后,知百姓怨言颇多,并探知宁王意欲谋反篡位,乃装疯佯狂,始得脱尽干系,免遭杀身之祸。归家后心已如灰,在其五十岁时,已衰老多病,不能经常作画,有年春阴,家中柴尽米罄,不得不向邻人借米熬粥,携到苏州市区求售的画一幅也末能卖出,晚景十分凄凉。嘉靖二年十二月初二,这位才华盖世的大画家于潦全、贫穷、失意、落魄中与世长逝,年仅五十四岁。
唐寅不仅善诗文,尤善丹表,山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工,可以说其书的名为画名所掩。他所以能取得如此成就,与他所处环境有关,苏州多收藏家、裱画店,为他提供了观摩学习机会,他又与当时的名画家周臣、沈石田、王鏊、文徵明等人交往,在这种浓郁的文化氛围中再加上他的聪敏才智,造就了一代画家在艺术上的成功。唐寅亦精于书法,其书上溯晋唐,尤得益于赵孟頫用笔之法,点画温润妍雅,结字微带欹侧之势,虽有薄弱之评,但字里行间,却洋溢着一种超轶的书卷之气,本册所载《唐寅漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗,通卷千余字一气呵成,用笔精到细腻,体势向右欹侧,富有生动姿态,如高雅之士,闲庭信步于阆苑林木之间,十分耐人寻味,卷后末署书写年月,但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书,唐寅传世真迹甚少,除《落花诗册》外,《漫兴》便是其主要的代表作品,今影印出版,以飨广大书法爱好者。
唐寅 《行书自书诗》(点击浏览大图) 纸本 行书 29.5×261cm 。
此卷传为唐寅为其友云庄先生所书。前段为节录其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》两诗中的内容,后段“君今既许我为友”等句则是与友人云庄约定对酒箴规之词。唐寅晚年从后来起兵谋反的南昌宁王处脱身归里,在桃花坞过起了隐士生活,卷中“逃禅仙吏”一印为这一时期所刻。此时的唐寅已经看破尘世,无心仕途,所作诗文淡泊,不甚措意。这两首诗均收录于《唐伯虎全集》中,是其晚期诗文中的代表作品。
此《自书诗卷》被称作是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人,汉军正蓝旗赵尔莘收藏,并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院,在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时,经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可,出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退还原主,2000年为让广大书法爱好者得以欣赏,长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少,其作品受到历代收藏家所珍视,而大量赝品充斥市场,使人望而却步,像《自书诗卷》这样出版著录翔实的作品在拍卖场上出现尚属首次,引来了海内外收藏爱好者的追逐,最终以一千一百二十万成交。
北京匡时国际拍卖有限公司2008年春拍古代书画专场
题识:吴郡唐寅书似云庄老兄。
钤印:南京解元、逃禅仙吏
鉴藏印:傲徠山房、傲徠山民
释文:花前人是去年人,去年身比今年老……(略)。
备注:赵尔莘旧藏並题跋。
估 价:RMB 6,000,000-8,000,000(元)
成交价: RMB 11,200,000
拍卖时间:2008-05-23 下午13:30
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【附录】:故宫旧藏唐伯虎书法真迹即将亮相匡时春拍
2008年03月01日 05:28 中国证券报-中证网
文/武墨
王士贞所评价之“差薄弱耳”的笔力孱弱、牵丝绵软。正如卷尾赵尔莘所题“纵恣处间用米老笔意,气味纯厚,绝无薄弱之契”。展卷读之,诗文中所流露出来慨当以慷,把酒当歌的豪情,与书法遒劲洒脱的用笔,行云流水的笔势完美的融合在了一起,给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势。
人们普遍认为唐寅的画胜于诗,诗胜于字,因此其书名长期为画名所掩。《静志居诗话》说唐寅“于画颇自矜贵,不苟作,而诗则纵笔疾书,都不经意。”祝允明《唐子畏墓志铭》称其“于应世文字诗歌,不甚措意,谓后世知不在是”。正因如此,唐寅的书法作品相对其好友文征明、祝枝山而言存世更为稀少,除尺牍外只有为数不多的诗卷。
此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人,汉军正蓝旗赵尔莘收藏,并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院,在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时,经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可,出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退还原主,2000年为让广大书法爱好者得以欣赏,长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少,其作品受到历代收藏家所珍视,而大量赝品充斥市场,使人望而却步,像《自书诗卷》这样出版著录翔实、并经专家一致认可的作品在拍卖场上出现尚属首次,定会引来海内外收藏爱好者的追逐。
不同,其书风随着年龄的变化而有较大的差別。三十岁前唐寅意气风发,才情得以充分施展,未经挫折,锐不可当的气势在其诗文中得以充分体现,与之相应的书法更显示出深厚的唐楷功底,字体端庄、法度严谨。可惜这一时期书法作品绝少存世,只能从他早期的绘画题款中得以管窥。1499-1515年唐寅正是壮年,身心状态都处于最佳创作阶段。科场被废加之亲友的离弃也使他有更多自由的创作时间。这一阶段的书风呈现出两种不同面貌,一些形式正规言辞恭敬的尺牍往往俊美流转,丰曳婉丽。而相熟友人间的往来唱和则体式奇绝,用笔强劲,挥洒自如。
1515年南昌归里后为唐寅书法创作的晚期。此时唐寅寡居乡里,偶尔鬻画自给。经历诸多挫折已厌倦尘世,参禅信佛的同时更加专心的纵情书画。与壮年时期泛学诸家不同,此时的书法已入化境,呈现出一片神机流走的本色风貌。这件《自书诗卷》正是创作于这一时期,是卷共书33行178字,神采奕奕、洋洋洒洒、一气呵成,完美的将赵孟頫、米南宫、李北海等人的笔意融合在了一起。“一”“面”等字,逆锋落笔,回锋收笔,交待得清清楚楚,显示了极好的楷书功底,节奏轻松,粗细长短的搭配也极其自然,不显一丝做作的痕迹。“看”“庄”等字,写得果敢快捷,骨力清遒,有李北海的笔意。此卷的书法与诗句行文一样信手偶得、不计工拙,写到兴致处更是酣畅淋漓,笔势延绵。唐寅晚年的书法由于行笔迅捷常常出现错字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字写漏,即随意补在行旁,书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞,真正做到了率性而为。从此卷中丝毫不见
说起唐寅,人们脑中总是浮现出“三笑”故事中风流倜傥、左右逢源的形象。但历史上真实的唐寅却功名蹭蹬、偃蹇落魄。唐寅(1470—1523)字伯虎,号桃花庵主,晚年信佛,有六如居士等别号,江苏苏州人。出身商贾。他年少时便因才得名,举乡试第一(解元)。入京会试时因无辜牵入科场舞弊案而入狱,功名受挫,又遭家难,经历坎坷。出狱后绝意进取,以诗文书画为生,为人放荡不羁。后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”,以卖文鬻画闻名天下。时与徐祯卿、祝允明和文徵明切磋文艺,并称“吴中四才子”。他除擅长画山水、人物、仕女、花鸟外,还精于书法和诗文。他的诗文收入《六如居士全集》,书法造诣亦深。
一件唐寅《自书诗卷》将在五月亮相于匡时春拍的“历代法书专场”。此卷是唐寅为其友云庄先生所书。前段为节录其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》两诗中的内容,后段“君今既许我为友”等句则是与友人云庄约定对酒箴规之词。唐寅晚年从后来起兵谋反的南昌宁王处脱身归里,在桃花坞过起了隐士生活,卷中“逃禅仙吏”一印即为这一时期所刻。此时的唐寅已经看破尘世,无心仕途,所作诗文淡泊,不甚措意。这两首诗均收录于《唐伯虎全集》中,是其晚期诗文中的代表作品。诗中可以看出唐寅对于科场案所留下的创伤仍然不能平复,而对于名利早已心灰意懒,借酒消愁。在与友人纵酒放歌中感慨如梦人生,寻找精神寄托。
自从王世贞在《弇州山人稿》中评价“伯虎书入吴兴堂庑,差薄弱耳”之后,通常误认为唐寅的书法深受赵孟頫的影响,但笔力稍弱。其实唐寅学书多门,在不同时期又侧重
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