2015年12月10日至2016年3月13日，上海博物馆正在举办“吴湖帆书画鉴藏特展”，实在太赞了，约不约？
本次展览展出隋唐至明清吴湖帆鉴藏相关古书画文物97组（113件），包括董源的《夏山图卷》、郭熙的《幽谷图轴》、倪瓒的《汀树遥岑图轴》、唐寅《骑驴思归图轴》、陈洪绶《花鸟草虫图卷》，太多名家名作，可以一饱眼福。
相信很多有着一颗文艺八卦心的观众，和小编一样，在看“吴湖帆鉴藏特展”的时候，除了记住了吴湖帆的收藏来源、鉴定方法等“硬知识”外，还常常不经意地为展览中从古至今那些琴瑟和鸣、诗画酬唱的佳作和故事所打动。
吴湖帆和她的夫人潘静淑于1915年结婚，因为有共同的兴趣爱好，两人婚后举案齐眉相敬如宾，生活极为和睦。
“闺房之乐，有甚于画眉”。吴湖帆是个画家，潘静淑也喜欢画画，两人有着共同的爱好，每日徜徉在吴家深深的庭院里，红了樱桃，绿了芭蕉。他们有时同赏着一幅古画；有时摩挲着博古架上的古代青铜器皿；有时共读一篇诗歌，沉浸在诗意的氛围中；有时一起完成一幅画，把它看作两人爱情的表徵；有时为了市场上的一幅古画，潘静淑还质钗售书，凑足了钱去收购，为了闻名已久的心爱之物，潘静淑宁愿舍去一般妇女宝爱的首饰。
1939年6月29日，潘静淑突患腹疾，遽然不治，三日而殁。
潘静淑的死，使吴湖帆伤痛之极，“几不欲生，遂更名日倩，号倩庵，取奉倩伤神之意”。他把潘静淑的《千秋岁词》稿和摹写的《兰亭序》手迹（见附图）刻石赠诸友好。时人认为这是吴湖帆带有赎罪性质的忏悔之举。潘静淑的《千秋岁词》是这样的：
梦魂惊觉，一片纱窗晓。春风暖，芳菲早。梁间双燕语，栏角群蜂闹。酬佳节， 及时莫负韶光老。 正好舒怀抱，休惹闲愁恼。红杏艳，夭桃笑。清明新雨后，绿遍池塘草。拼醉也，酡颜任教花前倒。
人生不完满十有八九，只有这些书画，是永恒的，让人心醉神迷。
明天请收看吴湖帆夫人潘静淑的花鸟绘画，敬请期待。
《梅花喜神谱》册尾，潘静淑画绿萼梅，吴湖帆补写红梅。
1
现代 吴湖帆 梅景书屋图轴
现代 吴湖帆 梅景书屋图轴
本图乃吴湖帆三十五岁春日，以“明四家”之一唐寅笔法所绘吴氏本人集饱读诗书、书画创作、古物鉴藏於一室的文人书斋场景。但见山涧幽谷，飞瀑悬挂，水汽溟濛；远山近坡，白梅万点，层林尽染。梅花丛中，数楹茅屋掩映其间；帷幕低垂室内，一雅士与一女史凭案对坐。其向往和追求文人超然世俗尘外、耕读为业的生活情趣跃然楮墨。本词内容不见其后来选编的《佞宋词痕》。
摘要
画幅左右裱边分别为吴湖帆、潘静淑伉俪集选南宋词人吴文英《梦窗词》句，倚《瑞鹤仙》和《烛影摇红》词牌所填新词，相关意境跟图画情景交融而相得益彰。
2
南宋 宋伯仁 梅花喜神谱册
之一
古称画像为“喜神”，故本谱名称“梅花喜神谱”，即梅花画谱。本谱初刻于南宋嘉熙二年（1238），原刻本未见传世。此为南宋景定二年（1261）金华双桂堂重刊本，宋伯仁编绘。是中国最早的木刻图籍，亦是第一部专门描绘梅花种种情态的画谱，堪称至宝。
吴湖帆极为珍视此岳家潘祖荫祖传善本古籍，不仅夫妇俩迭有题记，并遍请友朋题跋作画，而且专门篆刻鉴藏印鉴“吴湖帆潘静淑夫妇所藏海内孤本宋刊梅花喜神谱之印章”。其书斋“梅景书屋”的“梅”字寓意，即因珍藏《梅花喜神谱》而得名，册後有刘定之装补入吴氏《十六字令》及自绘《梅景书屋图》页，厚爱程度足见一斑。
3
隋 董美人墓志铭册 之一
隋 董美人墓志铭册
隋开皇十七年（ 597）十月蜀王杨秀撰，董美人是杨秀的侍女。志石长52厘米，宽52厘米。志文二十一行，满行二十三字，计四百四十一字，楷书。每字皆刻有界格线，多见六朝时别字。其书法整正遒劲，方圆结合，是隋代墓志中的上乘佳品，有承前（北魏）启後（唐）之功。 清嘉庆道光间出土於陕西兴平县，先後归上海陆剑庵、徐渭仁（徐氏因此名其斋曰隋轩）收藏，咸丰三年（1853）毁於兵燹。故原石拓本甚少，价值颇昂，翻刻较多。 此原石淡墨初拓本系徐渭仁、吴湖帆递藏。吴湖帆搜访十年，始获此精拓本与旧藏《隋常丑奴墓志铭》册相配，特镌“既丑且美”印钤於其上，并广邀师友名流题词，蔚为大观。
4
南宋 佚名 樱桃黄鹂图页
本图作者不详，题者系南宋宁宗杨皇后。杨皇后（1162-1233），会稽（今浙江绍兴）人。本图画面意境，于吴湖帆《黄鹂绕碧树》词题咏一一呈现。从吴氏题跋可知，该图似其得自上海解放前夕。
5
芙蓉鸳鸯图轴
张中（十四世纪），字子政，松江（今属上海市）人。擅水墨花鸟，传世作品罕见，多为内府收藏。此画亦从清宫流出，且曾为明代沈周伯父与文徵明外曾孙收藏。
据《丑簃日记》载，1935年春，画商曹友卿携此画至梅景书屋，吴湖帆爱不释手，遂以戚继光《王瞻美五十寿诗》和张复《凤笙明月图》书画诗卷两件明代书画，并加800元现金换得，总计“约六千金”。
6
明 吴伟 铁笛图卷
吴伟（1459-1508），字士英，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。此图作于1484年，作者时年二十六岁。
《吴湖帆文稿》之《吴氏书画记》记载明《吴小仙铁笛图》卷，现补录吴氏对此图的一段评价：“小仙此卷娴雅绝伦，殆可与李龙眠、张叔厚颉颃。以宋笺粉本白描写杨廉夫铁笛韵事，一翁三姬，无不传神阿堵，真神品也。款字作小楷书，娟美秀润。後有祝希哲书《铁笛歌》一章，书仿山谷，亦神妙。王雅宜跋小楷书如永兴，文三桥跋草书如君谟，群英合璧，堪称天下小仙画第一，非过誉也。旧藏真定梁氏，旋入乾隆御府，鼎革後流出人间，为颜韵伯所得，辛未夏归吾家。世传小仙画粗枝大叶者咸诋之为魔，实皆後人伪作，非其真面也。”
清朝末代皇帝溥仪随意将宫中藏品赏赐臣工，又大肆窃取宫中书画。其中部分被变卖，为当时京津沪等地画商、藏家购得，吴湖帆及其友人亦有斩获。此图原为梁清标旧藏，旋入乾隆御府，后从宫中流出被颜世清购入，1931年吴湖帆以一千八百金购藏。
7
明 文俶 墨梅图轴
文俶（1594-1634），字端容，文徵明孙元善之女，嫁与从父受业的赵灵均。天性明慧，善绘花鸟草虫。此图梅花出以墨笔，轻描简勾，鲜妍生动，配之以苍遒树干，尽得性情。从跋文中可知，梅景书屋收藏的历代女性创作，与女主人潘静淑的研习息息相关。而主人吴湖帆的自我期许，他们夫妇诗文书画兼修的造诣，堪与历史上元代赵孟頫、管道昇明代赵灵均文俶媲美。
8
清 李因 芙蓉鸳鸯图轴
此为明末清初女画家李因（1610-1685）所作。李因为葛徵奇之妾，与夫君皆善绘事，尤擅花鸟题材。此作所绘鸳鸯表现了闺阁情怀。潘静淑家富收藏，自幼浸淫在收藏世家氛围中，及长，嫁于吴湖帆，琴瑟和鸣，皆痴迷书画一道，庋集、摹古、创作不辍。潘静淑尤喜收藏历史上闺阁画家之作，时时临写。对于历史上夫妇二人共同收藏、创作的书画，作为书画家和收藏家伉俪的吴湖帆、潘静淑夫妇则尤喜收蓄。
9
清 恽寿平 秋花猫蝶图轴
梅景书屋所藏一些特殊题材的绘画作品，往往为吴潘夫妇所共嗜，从家传《梅花喜神谱》（本展）、汤叔雅《梅花双鹊图》轴、金俊明《群芳合璧图》册（本展）文俶《墨梅图》轴（本展）等，皆反映了二人“於梅花尤雅爱之”并以“梅花知己”自视之情怀。再如，他们於古今名家画猫之偏爱，主要源於“夫人爱猫入骨，自小即如此”、“余夫妇有猫癖”（吴湖帆），以及吴家遵循旧历金危危日画猫辟火的习俗。故，二人可谓遇画猫即收之，藏品之丰富，几可办一特展。恽氏此猫图亦是其中之一，为吴氏夫妇十分赏爱之物。恽氏此图以墨骨淡彩作花卉猫蝶，情境清新可人，笔墨温婉朗润。
10
群芳合璧图册（十开）之一
明 金俊明
此册为金俊明（1602-1675）墨戏自赏之作，又请好友一一补缀各种花卉松竹以成。由此册亦可见明末金俊明的交游圈。吴湖帆家在苏州的故居即座落在明代金俊明春草闲房故址之上，因而特重金俊明的手泽。此《群芳合璧图》册是其祖父吴大澄所收三册金俊明画册之一，册後尚有吴湖帆父亲吴讷士小楷考订册中诸人生平。妻潘静淑还同吴湖帆一道临摹过此册，因而此《群芳合璧图》册是一件汇聚了丰富的家族亲情的藏品，深得吴湖帆的宝爱，每年元旦必检出，与家人共同捧读。
有关家世、乡谊与吴门风土人情以及吴氏家族相关的古代书画，是梅景书屋所藏之另一特色。此册原本就是其祖父吴大澄、吴本善鉴题递藏旧物，何况画家金氏所居春草闲房原址即为吴家祖上旧居，加之梅花题材系吴氏夫妇最爱，诚可谓万般因缘融於一册，能不珍护而子孙永保！
11
明 王穉登 行书南还诗马守真水仙合璧册
因为王穉登与马守真的爱情故事，吴湖帆将同时得于广东不同藏家的两人画作及诗作合装为一册。在马守真画页上，吴湖帆题写道：“王氏诗册为粤东伍侣荃旧藏，此画为吴荷屋物，余同时所得，皆粤物，故合装之。”又言“此画原夹在册内，疑当时伍氏所收未及装入者”云云。将相关的书画汇集在一册或卷中是历代藏家皆喜欢做的事情，吴湖帆也不例外。在日记中，他曾提到因为收了一件董其昌的山水而萌发其搜罗并汇集成一本“画中九友书画册”的设想，但这即便是吴湖帆自己也认为很难做到。
12
清 罗聘、方婉仪、吴湖帆、潘静淑梅花合作图卷
1936年，吴湖帆得到清代画家、“扬州八怪”之一罗聘及其妻子方婉仪合作的《梅花图》卷，因此亦与妻子合作一卷装裱在后。图中吴湖帆画梅枝及明月，潘静淑画梅花，疏枝横斜，绿蕊香浮，疏朗的格局和淡雅的赋色与前段枝繁花密的水墨梅花相映成趣，亦见吴氏古画鉴藏与书画创作间的密切关系。吴湖帆于后跋中指出罗聘画所用为“两峰纸”，是其为金农代笔时所用，由此可见吴氏赏鉴之精到。
展览名称：吴湖帆书画鉴藏特展
展期：前期 2015年12月10日-2016年01月24日
后期 2016年01月28日-2016年03月13日
展览地点：三楼中国历代绘画馆
联系客服
