笔顺分析
写好《毛公鼎》，掌握其笔顺也是关键一环，合理的笔顺有助于字的结构安排，有助于书写速度的提高。因此，掌握《毛公鼎》的笔顺，对初学者来讲，也是入门的一把钥匙。
《毛公鼎》基本点画笔顺原则，先横后竖、从上到下、从左到右、先外后内等，总的原则是顺势而为，顺手即是。蒋骥《续书法论》曰：“每一个字有一笔是主，余笔是宾，皆当相顾，此皆古法。”因此，书写时要特别注意笔画之间的内在联系，故每一笔的收笔即是下一笔的起笔，故此才能做到映带顾盼，笔连意通。
通常情况下可采取以下四种方法：
一、先中间后左右
对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中心定位后，重心即定位，尔后再写左右对称的其他笔画。如图1。
▲图1
二、先外包后里边
对于有字框的笔划，一般应写出外框的笔画，随后再写内部的部分。这样可以控制篆字形体的大小、宽窄，使空间布白和谐均衡。如图2。
▲图2
三、先主笔后副笔
先写主笔是为了抓住整个字的重心，重心稳，则结构协调。篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。如“勿”左侧弯曲弧为主笔，“永”字中间的弯曲弧为主笔，应先写主笔。注意入笔或回护，行笔或铺毫或转笔等，求得线条的丰富性。因此，行笔时要经历好几次捻管绞转以保持中锋，这时，应调好气息，做到均匀呼吸，使笔锋在转动中自然流动，不激不厉，圆转自如。尤其是搭接笔处要顺势而行，不留痕迹。这类字曲势和婉，字形美观，但要注意掌握重心。行笔过程中要圆曲婉通，做到寓静于动，灵动自如。如图3。
▲图3
四、灵活搭接用笔
篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而完成，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔顺势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。掌握这一技法，就能使篆字舒畅婉转，遒劲自然。对于笔画较为复杂的篆字，先左先右，先上先下，在书写时并不过分强调，只要顺手，可以灵活搭接笔，做到分布均匀即可。如图4。
▲图4
结体特征
《毛公鼎》作为西周晚期金文的典范，无不体现出文字经过发展演变后所具有的高度成熟和规范。字体朴茂雅丽，可谓用笔圆润秀美，首尾呼应，起承转结、俯仰向背均恰到好处。行笔有涩有疾，亦张亦弛，气度轩昂，安详精密，凸现着威严华贵的皇家气派。
一般来说，西周早期金文大多沿袭殷商风格，书法雄奇恣肆，不受通常谨严格局限制，用笔首尾出锋，随意恣性，字体大小不拘，许多字都喜欢施以肥笔、重团以突出其点画形态，充分体现出文字尚未规范时书手在创造与张扬上较为自由随意的时代特征。“肥笔”、“重团”似乎是那个时代的“时尚”。到了中期，书风为之一变，用笔凝重，点画圆浑，虽然时有肥笔、重团，但装饰意味明显减弱，字体也逐步趋于规范。到了晚期，金文风格基本走向成熟，装饰意味消失，线条更加沉雄质朴，且更具内涵。从《毛公鼎》铭文中，我们不难发现这种“成熟”后金文所特有的时代气质。其线条圆劲苍老、质朴浑穆；用笔方圆互用，笔力沉雄；结字谨严而不失瑰奇，形体修长而仪态万千。主要有五种形式：
一是形体修长。体现高大威武之势。随物赋形，生动活泼。尽显汉字魅力。如图5。如“乌”字，犹头顶皇冠，目光炯炯有神，羽毛随风飘逸，潇洒自如。
▲图5
二是均匀对称。体现安静稳妥之态。字形相对工稳，均匀对称，气定神祥，处惊不乱。如图6。“三匹”，为合文，无论是上边的三字，还是下边的匹字，相邻之间的两条以上线均相依均匀并行，和谐有致。
▲图6
三是上下错落。体现摇曳视觉动感。如图7。尤其“缄”字，“丝”旁如一株花苞从水雾中而起与头顶的几根菰蒲迎风摇曳，上下相连,左右错落，丰富多变的动感结体,体现出作者微妙的想象力。
▲图7
四是左右参差。字的每个笔画，犹如一幅你来我往、你进我退、虚实互动、抑扬有致的太极运动场景。如图8。
▲图8
五是方圆兼备。《毛公鼎》书法字形之美，还在方圆兼备，阴阳变化。或上方下圆，或左方右圆，或方笔圆并施。如图9。最右侧一字分为四部分，左上方呈方势，中间呈圆势，右边“卩”旁，则是形圆线方。
▲图9
《毛公鼎》线形圆浑质朴，坚韧纡徐，回曲蜿蜒，线形表现出明显的“曲”势，加之用笔自然流畅，因而“笔触”长短互用，随形而变，故起、收处常呈尖状，宛若行书“顺势起笔、顺势行笔、顺势收笔”之痛快。故而“笔墨”自然形成轻重（且视为浓淡）相间之感，笔墨线条给人一种“壮美”之感。
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