篆刻艺术家张玉虎印集 （第一期）名章类

　　文章原为东方诗书画艺术研究院副院长兼篆刻委员会主任张玉虎在山信学院篆刻班的教学稿、后被多家媒体转载报道刊登采用。张玉虎就本文作为首席讲解和传授。现把部份篆刻作品和文章一并展出、供大家学习与交流。

　　简介

　　▲篆刻委员会主任-张玉虎

　　现为：

　　东方诗书画艺术研究院副院长兼篆刻委员会主任

　　中国书协培训中心篆刻研修生

　　中国工艺美术家协会理事

　　临汾市工艺美术家协会副主席

　　临汾市书法家协会理事

　　京都印社社员

　　山西信息职业学院特聘篆刻客座教授

　　篆刻


　　篆刻是集书法、绘画和雕刻相结合的一种综合艺术，据记载它起源甚早，自殷商开始，至今约有三千年的悠久历史了。篆刻，顾名思义，即是用篆书为主要书体，在以石材为主要载体上手持刻刀雕镌而成的印章。

　　名章类及印泥印盒

　　人道工欲善其事，

　　必先锐利其用器。

　　印泥印盒非小事，

　　下文一一说仔细。

　　▲印泥、印盒

　　印泥，是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。根据史书上记载，印泥的发展已有两千年的历史，早在春秋秦汉时期就已使用印沁泥，那时的印泥是用粘土制的，临用时用水浸湿，在当时称为封泥。到了隋唐以后，纸张普遍应用，人们又改用水调和朱砂于印面，印在纸上，这就是印泥的雏形，到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便逐渐发展成我们现代的印泥了。

　　书画印泥不同于一般文具店所售之印泥，其品质的好坏，直接影响书画作品的艺术效果。篆刻钤印或书画上用的印泥，并非是一般文具店的所售之印泥。切记书画印泥其特点是色泽沉着、稳定、细腻、干湿适宜，落纸沾而不渗，印迹富有立体感。这是一般印泥根本达不到的艺术效果。反之只能称之为印色，不可用于金石书画。

　　▲印泥、印盒

　　印泥的分类

　　印泥的品种很多，红色的一般分为朱砂、朱磦、广磦等。朱砂或朱磦也有加银朱的，也有加调洋红或其他原料的，故其名称有八宝、魁红、镜面等。不管何种名称，只要厚亮细腻、色彩鲜明沉着者皆为上品。

　　除了红色外，还有各种特殊的印泥，如绿色、黑色、褐色、蓝色等。对原料的选择主要看其是否会褪色，渗不渗油。对油脂的选择主要是对其干性度、黏性度和渗透性的考量。对纤维的选择是弹拉力的强度和吸取色浆能力的大小。所以好的印泥应该是容易上章，容易上纸，不渗色，基本不褪色。

　　好的印泥不仅要具有好的质量，同时也需要用好的方法使用，才能获得最佳的效果。一般印泥颜料分轻质的有机颜料和重质的有机颜料。同一有机颜料或同一无机颜料的材质，轻重有时候也有所不同。而颜料与油脂的比重更不一样。油脂、颜料和纤维的调和仅仅是一种物理反应，所以搁置日久会发生分层现象，轻的颜料会随着油脂缓缓上浮，重质的颜料就会缓缓下沉。

　　随着时间的延长，分层现象会越来越严重，久而久之印泥表层会出现油状的色浆，该色浆会发生酸败，变得又黏又稠。下沉的重质色浆逐渐结块变硬。这种变化不同程度地挫伤着纤维，最后造成纤维腐烂，而印泥变成硬块或者是十分黏稠的有色浆，无法使用。为使印泥始终处于最佳状态，必须经常正确翻调，至少半年翻调一次。

　　印泥的保存方法

　　印泥的保存忌用紫砂器具，因其能吸收油分，容易使印泥干燥，也不可使用钢、铜、铁等金属盒存放，因印泥与金属物接触，日久会变黑。贮存印泥最好用瓷缸或玉盒，切应置于荫凉处。使用时要轻按轻提。每次用过后，需将缸盖盖好，防止尘灰进入而有损色泽。此外，印章要擦拭干净后方可沾泥。

　　印盒

　　▲印盒

　　印盒，亦称印奁盛放印泥的文房用具。多扁圆形，体积较小，取材有铜、瓷、玛瑙、象牙、玉等，以瓷质为最佳。前人有“印色池，惟瓷器最宜。若瓦器，耗油；铜锡有锈；玉与水晶及烧料俱有潮湿之弊，大害印色。近有以石为之，亦不适用”之说。印盒具体起始年代已不可考，传世品中曾见有唐代印盒，由此可见，印盒不会晚于唐，而盛于宋，宋代的官、哥、定、越等窑均烧造过印盒。

　　▲印盒

　　由于历史原因，唐宋印盒甚为罕见，以清代传世品较多。明代印盒多为铜制，圆形，面微凸起。铜鎏金嵌金丝印盒，盖面有嵌镶的纹饰，子母扣，其体形虽小，但做工颇为精湛。明代瓷印盒或圆或方，以明中期以后较为常见。清代铜制印盒十分流行，有方形、圆形。装饰技法以鎏金开光錾花鸟纹饰为主，工艺极为精湛。玉印盒在清代较为常见，多为白玉，圆形弧壁或圆形直壁，或光素或刻有纹饰。瓷质印盒在清代最为普及，器型较为丰富，可分为大小两种，或圆或方。一般宫廷用具较大。品种有青花、五彩、斗彩、粉彩、颜色釉等。

　　部分作品如下：

　　【组宣部部长王海娟荐读】

　　“篆刻”是中华民族之国粹。从一个民族来讲，她就是精神。篆刻之高级就高级在“方寸之间见天地”。两大方面，一指“内容”即“精神”；二指“质感”，这 “质”字，亦即“质地”。篆刻艺术家张玉虎对篆刻艺术的研究与创作技法，不断自我挑战和创新，逐渐形成了自己的特有风格，每一次创作过程都是淋漓尽致表达自己心扉的过程，正是基于他对篆刻艺术独到的研究及领悟，使其作品处处流露出古韵文化气息。其价值和艺术价值均受到高度认可。